Pero igual de importante es la ac\u00fastica de la sala, es decir, c\u00f3mo suenan los altavoces en la habitaci\u00f3n. Esto se debe a que las ondas sonoras que salen del altavoz llegan principalmente al o\u00eddo (Sonido directo<\/em>), pero tambi\u00e9n hay ondas sonoras que primero chocan con una pared y luego con el o\u00eddo (primeras reflexiones<\/em>). Incluso hay ondas sonoras que rebotan varias veces en las paredes antes de llegar al o\u00eddo (reflexiones tard\u00edas<\/em>).<\/p>\n\n\n\n As\u00ed que la onda sonora llega al o\u00eddo al menos dos veces, una como sonido directo y otra como reflexi\u00f3n temprana<\/em> fuera de fase, porque tiene que recorrer una distancia mayor antes de llegar al o\u00eddo. \u00bfY qu\u00e9 ocurre entonces? Se producen interferencias debido al desfase, y la se\u00f1al de audio se vuelve m\u00e1s d\u00e9bil o m\u00e1s fuerte en determinadas frecuencias.<\/p>\n\n\n\n Hay una soluci\u00f3n muy sencilla y no necesariamente cara: mejorar<\/strong> la ac\u00fastica de la sala. Mediante la instalaci\u00f3n de absorbentes, se evitan las reflexiones para poder escuchar el sonido lo menos distorsionado posible y as\u00ed tomar las decisiones correctas durante la producci\u00f3n. Por tanto, el objetivo es evitar el mayor n\u00famero posible de reflexiones para que s\u00f3lo se oiga el sonido directo que sale de los altavoces.<\/p>\n\n\n\n Con relativamente pocos medios, se puede mejorar la ac\u00fastica de una habitaci\u00f3n de forma significativa. Pero hay que saber lo que se hace para ser eficaz y gastar lo menos posible.<\/p>\n\n\n\n Lo primero que hay que dejar claro es que la ac\u00fastica de una sala s\u00f3lo es importante para grabar, mezclar<\/a> y masterizar. Alguien que s\u00f3lo produce ritmos que son mezclados por otra persona no necesita realmente preocuparse por la ac\u00fastica. Pero es mucho m\u00e1s divertido escuchar m\u00fasica en una sala ac\u00fasticamente optimizada: puedo recomendar a cualquiera que pase muchas horas delante de unos altavoces que mejore la ac\u00fastica de su habitaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Una buena ac\u00fastica es importante en la mezcla y masterizaci\u00f3n<\/a> para trabajar con eficacia y tomar siempre la decisi\u00f3n correcta. Si la habitaci\u00f3n tiene problemas ac\u00fasticos, ciertos rangos de frecuencia sonar\u00e1n m\u00e1s d\u00e9biles o estar\u00e1n m\u00e1s acentuados de lo que realmente son. En consecuencia, estas frecuencias se compensan sin quererlo durante la mezcla o la masterizaci\u00f3n, resultando demasiado bajas o demasiado altas en la mezcla final.<\/p>\n\n\n\n Ejemplo cl\u00e1sico: una habitaci\u00f3n tiene espuma ac\u00fastica en las paredes, pero no bass traps (absorbentes de graves). Esto significa que s\u00f3lo se absorben las frecuencias altas, de modo que las bajas se reflejan sin control en todas las direcciones de la sala. El resultado suele ser que los graves suenan excesivamente altos en la posici\u00f3n de escucha.<\/p>\n\n\n\n Mis mezclas en esta sala siempre sonar\u00e1n demasiado d\u00e9biles en la gama de graves en otros sistemas, porque inconscientemente he compensado el refuerzo de graves causado por la ac\u00fastica de la sala al mezclar.<\/p>\n\n\n\n A la hora de grabar, la ac\u00fastica de la habitaci\u00f3n es muy importante para que el sonido pueda ser captado por el micr\u00f3fono sin distorsiones. De nuevo, si la sala no est\u00e1 tratada ac\u00fasticamente, las ondas sonoras que emanan de nuestro instrumento o voz se reflejar\u00e1n en las paredes y entrar\u00e1n en el micr\u00f3fono, provocando interferencias, cancelaciones de fase, etc\u00e9tera. Y eso ya no es salvable despu\u00e9s de grabar.<\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s, la fuente de audio suena muy espacial y no seca, justo lo que no queremos. Qui\u00e9n no ha experimentado esto alguna vez: grabas tu voz por primera vez con un micr\u00f3fono de condensador (normalmente un Rode NT1A) en una habitaci\u00f3n sin tratamiento ac\u00fastico e inmediatamente te preguntas lo extra\u00f1o que suena, como si estuvieras en el ba\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n El m\u00e9todo cient\u00edfico para encontrar los problemas exactos en la habitaci\u00f3n es trabajar con un micr\u00f3fono de medici\u00f3n y el software adecuado. Con \u00e9l se puede medir exactamente qu\u00e9 frecuencias se acent\u00faan demasiado o demasiado poco. Pero tambi\u00e9n existen m\u00e9todos \"no cient\u00edficos\" para identificar r\u00e1pidamente las zonas problem\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n La gama de graves suele ser la zona m\u00e1s problem\u00e1tica de las habitaciones. Esto se debe a que las ondas graves son muy largas (grandes) y transportan mucha energ\u00eda, en consecuencia, tanta que pueden atravesar paredes y edificios. Piensa en el vecino de dos casas de distancia que celebra una fiesta por la noche con m\u00fasica a todo volumen. Lo que siempre se oye desde lejos son las frecuencias muy bajas, el \"boom, boom, boom\".<\/p>\n\n\n\n Otro problema es que las ondas profundas son omnidireccionales, es decir, se propagan en todas direcciones. Por tanto, tambi\u00e9n se reflejan en todas partes, lo que genera enormes problemas.<\/p>\n\n\n\n Puedes averiguar f\u00e1cilmente si tienes problemas de graves reproduciendo m\u00fasica a trav\u00e9s de los monitores de estudio y movi\u00e9ndote de una esquina a otra de la habitaci\u00f3n. Notar\u00e1s que los graves son especialmente fuertes en las esquinas, lo que significa que la ac\u00fastica de la sala a\u00fan puede mejorarse.<\/p>\n\n\n\n Las reflexiones directas proceden de las paredes laterales, el techo y el suelo o la mesa. Provocan desplazamientos de fase, anulaciones y acentuaciones en las gamas de frecuencias y, en general, hacen que el sonido sea m\u00e1s espacial y dif\u00edcil de localizar. Provocan un tiempo de reverberaci\u00f3n, es decir, una reverberaci\u00f3n natural.<\/p>\n\n\n\n Puedes averiguar si hay muchas reflexiones y reverberaciones dando palmas o cantando un breve \"Ah\". Si el sonido sigue reverberando en la habitaci\u00f3n, se trata de reflexiones.<\/p>\n\n\n\n Nuestra ayuda m\u00e1s importante contra las reflexiones no deseadas son los absorbentes. Se trata de construcciones hechas de determinados materiales que absorben especialmente bien las ondas sonoras en lugar de reflejarlas como una pared normal.<\/p>\n\n\n\n Estos materiales son porosos y tienen la propiedad de convertir la energ\u00eda sonora en energ\u00eda t\u00e9rmica: las ondas sonoras se \"tragan\". Los estudios de sonido suelen utilizar varios materiales para mejorar la ac\u00fastica de las salas:<\/p>\n\n\n\n Se diferencian en la resistencia al flujo espec\u00edfica de la longitud, un valor importante que describe en qu\u00e9 medida se reduce la velocidad de la onda al atravesar una determinada longitud de material. Y, por supuesto, en el precio, que desempe\u00f1a un papel importante sobre todo en la construcci\u00f3n de grandes estudios. Porque los absorbentes s\u00f3lo funcionan si se utilizan en cantidades suficientes.<\/p>\n\n\n\n En estas instrucciones utilizar\u00e9 Rockwool para todos los absorbentes y trampas de graves. La raz\u00f3n de esto es simple:<\/p>\n\n\n\n Las ondas en la gama de baja frecuencia son muy grandes y deben penetrar profundamente en el absorbente para ser absorbidas, por lo que se necesita una baja resistencia al flujo y una gran profundidad. Si la resistencia al flujo es alta, las ondas bajas dejar\u00e1n de penetrar y se reflejar\u00e1n. Precisamente por eso Rockwool es muy adecuado, porque tiene exactamente esta propiedad. Tambi\u00e9n es barata, lo que es importante porque se necesita mucha cantidad para que los absorbentes sean lo bastante gruesos.<\/p>\n\n\n\n Las ondas de la gama de frecuencias m\u00e1s altas se absorben de todos modos, lo que da como resultado un sonido equilibrado. Si, por el contrario, solo se utilizan materiales con alta resistencia al flujo, pero poca profundidad, como espuma ac\u00fastica o Basotect, solo se absorben las frecuencias altas de la sala, pero no las bajas, generando un sonido desequilibrado.<\/p>\n\n\n\n Y el Rockwool est\u00e1 disponible en todas las tiendas de bricolaje del mundo, porque tambi\u00e9n se utiliza para el aislamiento t\u00e9rmico de los edificios.<\/p>\n\n\n\n En los estudios de grabaci\u00f3n profesionales, en la sala de monitorizaci\u00f3n se utiliza el concepto \"dead end, live end\". Esto significa que la parte delantera o trasera de la sala se mantiene \"muerta\", es decir, s\u00f3lo con absorbentes para que no se refleje nada. Y el otro lado debe mantenerse \"vivo\", es decir, con difusores que reflejen el sonido de tantas formas como sea posible. La raz\u00f3n es que la ausencia total de reflejos del sonido resulta desagradable a la hora de escuchar.<\/p>\n\n\n\n Pero la cuesti\u00f3n es que la mayor\u00eda de los productores trabajan en salas bastante peque\u00f1as en las que, de todos modos, hay muebles, objetos o instrumentos, por lo que el sonido se refleja un poco en todas direcciones. As\u00ed que yo no me preocupar\u00eda demasiado por eso: intentaremos mejorar la ac\u00fastica de la sala absorbiendo todo el sonido posible.<\/p>\n\n\n\n En primer lugar, se determina la posici\u00f3n del asiento. Los altavoces se colocan en un tri\u00e1ngulo equil\u00e1tero respecto a esta posici\u00f3n de escucha, preferiblemente lo m\u00e1s lejos posible de la pared. Para muchos productores -entre los que me incluyo- esto es pr\u00e1cticamente imposible porque, de lo contrario, no tienes espacio para nada.<\/p>\n\n\n\n As\u00ed que puedes colocarlos cerca de la pared si pones suficientes absorbentes a su alrededor. Los mejores estudios empotran los altavoces directamente en la pared (o en el absorbedor); esto tambi\u00e9n es lo mejor, pero resulta extremadamente caro.<\/p>\n\n\n\n Hay una regla entre los ac\u00fasticos que dice que hay que sentarse a 38% de la longitud de la sala. Si esto no es posible, no hay nada malo en ello, pero debes tratar de no sentarte en 25 % o 50 % de la longitud de la habitaci\u00f3n, porque el sonido es particularmente problem\u00e1tico all\u00ed debido a los modos de la habitaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Si la habitaci\u00f3n es rectangular, los lados largos de la habitaci\u00f3n deben quedar a la izquierda y derecha. Si la habitaci\u00f3n es cuadrada, no importa. <\/p>\n\n\n\n El siguiente paso es medir la ac\u00fastica de la sala utilizando un programa<\/a> y un micr\u00f3fono de medici\u00f3n. Los micr\u00f3fonos de medici\u00f3n m\u00e1s conocidos son Behringer ECM-8000<\/a>, beyerdynamic MM1<\/a> o Sonarworks SoundID Reference Measurement Microphone<\/a>.<\/p>\n\n\n\n De este modo, podr\u00e1s ver exactamente qu\u00e9 problemas tiene la habitaci\u00f3n en qu\u00e9 frecuencias y, sobre todo, comparar el estado despu\u00e9s de mejorar la ac\u00fastica de la sala. Pero esto tambi\u00e9n lo oir\u00e1s con tus propios o\u00eddos, cr\u00e9eme.<\/p>\n\n\n\n Tampoco hay que intentar conseguir necesariamente una curva perfecta 100% - eso es muy dif\u00edcil a frecuencias muy bajas sin perder mucho espacio en la habitaci\u00f3n. Pero nuestro objetivo es mejorar la ac\u00fastica tanto como sea posible hasta que se pueda trabajar bien y la escucha anal\u00edtica sea posible sin problemas. <\/p>\n\n\n\n Empecemos por el m\u00e1s importante de todos los absorbentes, las trampas de graves. Se colocan en las esquinas de la sala para absorber principalmente las frecuencias graves. Estas frecuencias se potencian especialmente en las esquinas de la sala.<\/p>\n\n\n\n Las trampas de graves son muy grandes y de material poroso para que penetren bien las ondas profundas. Como regla general, se necesita 1\/4 de la mitad de la longitud de onda (es decir, 1\/8 de la longitud de onda total) de grosor del absorbedor para absorber la onda. Un ejemplo: una onda sonora de 100 Hz tiene 3,43 m de longitud. Por tanto, se necesitan 40 cm de profundidad de absorbente para absorber esta onda.<\/p>\n\n\n\n Por eso las correas de los bajos tienen que ser tan grandes y macizas. Sin embargo, al estar colocadas en las esquinas, ocupan menos espacio.<\/p>\n\n\n\n Hay dos opciones: Puedes construir t\u00fa mismo las trampas de bajos, lo que lleva algo de tiempo, pero ahorra mucho dinero (cuanto m\u00e1s grande sea la habitaci\u00f3n y m\u00e1s trampas de bajos necesites, m\u00e1s ahorrar\u00e1s construy\u00e9ndolas t\u00fa mismo), o puedes comprarlas ya hechas.<\/p>\n\n\n\n Yo no recomendar\u00eda trampas de graves de espuma, sino unas rellenas de material absorbente algo m\u00e1s poroso. Yo personalmente tengo las trampas de graves Addictive Sound<\/a> en mi estudio casero y estoy muy contento con ellas, as\u00ed que puedo recomend\u00e1rselas a todo el mundo. Son grandes, relativamente baratas, muy bien construidas y funcionan muy bien hasta las frecuencias m\u00e1s bajas. Son f\u00e1ciles de apilar unas encima de otras y hay 11 colores distintos para elegir.<\/p>\n\n\n\n Si no, tambi\u00e9n puedo recomendar las siguientes trampas de graves:<\/p>\n\n\n\n Las trampas de graves las constru\u00ed yo mismo para mi estudio de grabaci\u00f3n porque si no me habr\u00eda gastado una fortuna en ellas. Compr\u00e9 Rockwool<\/a> en Obi, cort\u00e9 tri\u00e1ngulos y los apil\u00e9 unos encima de otros. Luego constru\u00ed un marco de madera alrededor y le grap\u00e9 tela.<\/p>\n\n\n\n Al cargar el v\u00eddeo, aceptas la pol\u00edtica de privacidad de YouTube.![\"\"](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/engo.jpg\" "\\"\\"")
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<\/figure>\n\n\n\n\u00bfPor qu\u00e9 es tan importante la ac\u00fastica?<\/h3>\n\n\n\n
Mejorar la ac\u00fastica de la sala para mezclar y masterizar<\/h4>\n\n\n\n
Mejorar la ac\u00fastica de la sala para las grabaciones<\/h4>\n\n\n\n
C\u00f3mo reconocer los problemas en la ac\u00fastica de la sala<\/h3>\n\n\n\n
Problemas en la gama de graves<\/h4>\n\n\n\n
Reflexi\u00f3n directa y tiempo de reverberaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n
Mejora la ac\u00fastica de la habitaci\u00f3n con absorbentes<\/h3>\n\n\n\n
\n
![\"La](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/steinwolle-1024x660.jpg\" "\\"\\"")
Dead End y Live End<\/h3>\n\n\n\n
Mejorar la ac\u00fastica de una habitaci\u00f3n: as\u00ed se hace<\/h3>\n\n\n\n
1. Definir la posici\u00f3n del altavoz + la posici\u00f3n del asiento<\/h4>\n\n\n\n
![\"Instalar](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/sstud-1024x576.jpg\" "\\"\\"")
2. Medir los valores ac\u00fasticos de la sala<\/h4>\n\n\n\n
3. Bass traps (Absorbentes de graves)<\/h4>\n\n\n\n
![\"Las](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/basstraps-1024x1004.jpg\" "\\"\\"")
![\"Addictive](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/41nX9u9EnyL._AC_SL1000_.jpg\" "\\"\\"")
\n
![\"YouTube\"](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/plugins\/borlabs-cookie\/assets\/images\/cb-no-thumbnail.png\" "\\"\\"")
M\u00e1s informaci\u00f3n<\/a><\/p>