{"id":13758,"date":"2023-05-29T16:01:22","date_gmt":"2023-05-29T14:01:22","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=13758"},"modified":"2023-10-22T08:09:31","modified_gmt":"2023-10-22T06:09:31","slug":"sample-rate-bit-depth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/sample-rate-bit-depth\/","title":{"rendered":"La frecuencia de muestreo y profundidad de bits en el mundo del audio digital"},"content":{"rendered":"

Cuando la gente empieza a producir m\u00fasica, primero se ocupa de aprender el DAW, los diferentes efectos como ecualizador<\/a> o compresor, grabar, escribir MIDI... Pero s\u00f3lo unos pocos se ocupan de los t\u00e9rminos frecuencia de muestreo y profundidad de bits.<\/p>\n\n\n\n

Y, sin embargo, se trata de dos aspectos tan importantes en el mundo del audio digital que no son realmente dif\u00edciles de entender - y una vez que los hayas comprendido, la vida te resultar\u00e1 mucho m\u00e1s f\u00e1cil, como muy tarde a la hora de exportar tus proyectos. O al importar samples a tu proyecto.<\/p>\n\n\n\n

Parte de la culpa la tienen los modernos DAWs<\/a> como Ableton Live, que simplifican tanto el concepto de frecuencia de muestreo (sample rate) y profundidad de bits que los productores ni siquiera tienen que ocuparse de ello, porque Live convierte autom\u00e1ticamente los archivos de audio a la frecuencia de muestreo del proyecto sin se\u00f1alarlo. Con Pro Tools, por ejemplo, tienes que convertir activamente los samples antes de poder siquiera importarlos.<\/p>\n\n\n\n

Para entender el concepto, primero tenemos que ver el proceso de conversi\u00f3n de se\u00f1ales de audio anal\u00f3gicas a se\u00f1ales de audio digitales.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 es el audio digital?<\/h3>\n\n\n\n

El audio digital es sonido grabado en formato digital. Esto significa que la se\u00f1al de audio est\u00e1 representada por una secuencia de n\u00fameros que pueden ser almacenados y procesados por dispositivos digitales como ordenadores, reproductores de audio digital y estaciones de trabajo de audio digital.<\/p>\n\n\n\n

Con el audio digital, la onda sonora de la se\u00f1al de audio se muestrea (graba) a intervalos regulares y se asigna un valor digital a cada muestra. Este proceso se denomina conversi\u00f3n anal\u00f3gico-digital (ADC). <\/p>\n\n\n\n

\"C\u00f3mo<\/a>
C\u00f3mo se convierten las ondas sonoras de anal\u00f3gicas a digitales<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La calidad de las se\u00f1ales de audio digital viene determinada por dos factores: la frecuencia de muestreo (cu\u00e1ntas muestras se graban por segundo) y la profundidad de bits (cu\u00e1nta informaci\u00f3n se almacena en cada muestra).<\/p>\n\n\n\n

Sigue leyendo: ADAT - Todo sobre la interfaz en dispositivos de audio digital<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 es exactamente la frecuencia de muestreo?<\/h3>\n\n\n\n

La frecuencia de muestreo digital (frecuencia de muestreo) indica cu\u00e1ntas veces por segundo se registra la se\u00f1al anal\u00f3gica para crear una se\u00f1al digital. Cuanto mayor es la frecuencia de muestreo, m\u00e1s \"precisa\" (es decir, m\u00e1s a menudo) se muestrea la se\u00f1al. Sin embargo, tambi\u00e9n se necesita m\u00e1s espacio de almacenamiento porque se almacena m\u00e1s informaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"El<\/a>
El esquema muestra claramente la diferencia de una mayor frecuencia de muestreo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La frecuencia de muestreo se especifica en kHz y puede ajustarse en la DAW. Si conectas varias interfaces u otros dispositivos de audio digital, tendr\u00e1s que ajustar todos los dispositivos a la misma frecuencia de muestreo, pero la mayor\u00eda de las interfaces de audio USB y Thunderbolt<\/a> ajustan autom\u00e1ticamente su frecuencia de muestreo para que coincida con la de la DAW.<\/p>\n\n\n\n

Por regla general, se dispone de las siguientes frecuencias de muestreo: 44,1 kHz, 48 kHz, 96 kHz, 192 kHz. Estos n\u00fameros no se eligen al azar, sino que tienen una raz\u00f3n de ser.<\/p>\n\n\n\n

44,1 kHz<\/h5>\n\n\n\n

Esta frecuencia de muestreo se eligi\u00f3 para el formato de disco compacto (CD) a finales de la d\u00e9cada de 1970. La raz\u00f3n de esta elecci\u00f3n es algo complicada. Est\u00e1 relacionada con la frecuencia m\u00e1s alta que se puede reproducir con precisi\u00f3n (la frecuencia de Nyquist<\/a>, que es la mitad de la frecuencia de muestreo).<\/p>\n\n\n\n

La frecuencia m\u00e1s alta que puede o\u00edr la mayor\u00eda de la gente ronda los 20 kHz, por lo que una frecuencia de muestreo de 40 kHz ser\u00eda te\u00f3ricamente suficiente. Sin embargo, se utiliza un filtro para evitar el aliasing, y este filtro no es perfecto: necesita un ancho de banda de transici\u00f3n. Por eso se ha optado por 44,1 kHz en lugar de 40 kHz, para dejar algo de margen al filtro.<\/p>\n\n\n\n

La tecnolog\u00eda de v\u00eddeo de la \u00e9poca (utilizada en el proceso de masterizaci\u00f3n de los CD) ten\u00eda un est\u00e1ndar de 13,5 MHz, y 44,1 kHz es 1\/294 de esa frecuencia, lo que la convert\u00eda en una opci\u00f3n pr\u00e1ctica que cumpl\u00eda los requisitos t\u00e9cnicos.<\/p>\n\n\n\n

48 kHz<\/h5>\n\n\n\n

Esta frecuencia de muestreo se ha convertido en el est\u00e1ndar de audio en las producciones profesionales de v\u00eddeo, incluida la televisi\u00f3n digital, el v\u00eddeo digital, los DVD y el sonido de pel\u00edculas digitales. La raz\u00f3n exacta para elegir 48 kHz no est\u00e1 del todo clara, pero es probable que se trate de una frecuencia m\u00e1s alta que sigue permitiendo una cantidad razonable de almacenamiento de datos y potencia de procesamiento, y proporciona algo m\u00e1s de espacio para los filtros antialiasing que 44,1 kHz.<\/p>\n\n\n\n

96 kHz y 192 kHz<\/h5>\n\n\n\n

Son simplemente m\u00faltiplos de 48 kHz y se utilizan en formatos de audio de alta resoluci\u00f3n. La idea es que las frecuencias de muestreo m\u00e1s altas pueden reproducir frecuencias m\u00e1s altas y proporcionar una representaci\u00f3n m\u00e1s exacta de la se\u00f1al anal\u00f3gica original. Sin embargo, es discutible que estas frecuencias m\u00e1s altas sean realmente audibles para el ser humano.<\/p>\n\n\n\n

Esto tambi\u00e9n podr\u00eda interesarte: Los 8 mejores micr\u00f3fonos para raperos y cantantes en 2023<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 frecuencia de muestreo me conviene?<\/h4>\n\n\n\n

La elecci\u00f3n de la frecuencia de muestreo correcta depende de varios factores:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. 44,1 kHz<\/strong>: Si produces m\u00fasica para CD o tus grabaciones son principalmente para streaming en Internet, 44,1 kHz es una buena opci\u00f3n. Es la frecuencia de muestreo est\u00e1ndar de los CD y de la mayor\u00eda de plataformas de distribuci\u00f3n de m\u00fasica por Internet.<\/li>\n\n\n\n
  2. 48 kHz<\/strong>: Si est\u00e1s produciendo audio para v\u00eddeo, 48 kHz es la frecuencia de muestreo por defecto. Tambi\u00e9n es la frecuencia de muestreo habitual en podcasts y audiolibros.<\/li>\n\n\n\n
  3. 96 kHz o 192 kHz<\/strong>: Si est\u00e1s produciendo audio de alta resoluci\u00f3n, por ejemplo para Blu-ray o lanzamientos especiales de audio de alta gama, podr\u00edas considerar una de estas frecuencias de muestreo m\u00e1s altas. Sin embargo, la grabaci\u00f3n en estos formatos requiere tanta memoria y capacidad de procesamiento que no merece la pena para la mayor\u00eda de las aplicaciones.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n
    44,1 kHz<\/th>48 kHz<\/th>96 kHz<\/th>192 kHz<\/th><\/tr><\/thead>
    100 MB<\/td>109 MB<\/td>218 MB<\/td>436 MB<\/td><\/tr>
    500 MB<\/td>545 MB<\/td>1,09 GB<\/td>2,18 GB<\/td><\/tr>
    1 GB<\/td>1,09 GB<\/td>2,18 GB<\/td>4,36 GB<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>
    Es el tama\u00f1o del mismo archivo de audio en las distintas frecuencias de muestreo.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Recomiendo a todos los productores musicales e ingenieros de sonido que trabajen siempre en 48 kHz, porque es un buen compromiso entre calidad y tama\u00f1o. Te\u00f3ricamente, 44,1 kHz es completamente suficiente porque el CD y Spotify & Co. funcionan en 44,1 kHz de todos modos, pero simplemente eres m\u00e1s flexible porque siempre puedes reducir la frecuencia de 48 kHz a 44,1 kHz m\u00e1s tarde; al contrario no es posible.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfPuedes o\u00edr la diferencia con frecuencias de muestreo m\u00e1s altas?<\/h4>\n\n\n\n

    Esto es un tema muy controvertido en el mundo del audio. El hecho es que nuestro o\u00eddo humano solo oye hasta 20 kHz y 44,1 kHz es perfectamente adecuado para ello. Las frecuencias de muestreo m\u00e1s altas pueden ser una ventaja en el procesamiento de audio en algunos casos, pero en la mezcla final no hay ninguna diferencia audible frente a 44,1 kHz.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfMerece la pena utilizar frecuencias de muestreo m\u00e1s altas?<\/h4>\n\n\n\n

    En algunos casos puede merecer la pena, pero yo no recomendar\u00eda a nadie que grabara un proyecto completo de gran envergadura en 192 kHz, ya que los requisitos de almacenamiento ser\u00edan enormes. Pero hay casos en los que puede resultar ventajoso.<\/p>\n\n\n\n

    Normalmente, al reducir el pitch de un sample de 44,1 kHz, se pierde la mayor parte de las frecuencias altas del sample, ya que por encima de 22,1 kHz no queda informaci\u00f3n que rebajar para rellenar el nuevo hueco en los agudos.<\/p>\n\n\n\n

    Sin embargo, si el sample tiene una frecuencia de muestreo de 96 kHz, contiene informaci\u00f3n de hasta 48 kHz - y se conservan muchas m\u00e1s frecuencias altas cuando se baja el tono de la muestra, ya que estas frecuencias \"ultraaltas\" llenan entonces el rango de 15-20 kHz.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfCu\u00e1l es la profundidad de bits?<\/h3>\n\n\n\n

    La profundidad de bits indica cu\u00e1ntos valores din\u00e1micos posibles puede grabar cada una de las muestras. Cuanto mayor sea la tasa de bits, con mayor precisi\u00f3n se registrar\u00e1 la din\u00e1mica de la canci\u00f3n. Es una medida de la resoluci\u00f3n o precisi\u00f3n con la que se digitaliza la se\u00f1al de audio anal\u00f3gica original.<\/p>\n\n\n\n

    \"La<\/a>
    La diferencia entre 8 y 16 bits: una resoluci\u00f3n mucho mayor<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    En la pr\u00e1ctica, las profundidades de bits m\u00e1s habituales en la grabaci\u00f3n de audio digital son 16 y 24 bits. <\/p>\n\n\n\n