{"id":15215,"date":"2023-07-07T13:08:50","date_gmt":"2023-07-07T11:08:50","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=15215"},"modified":"2023-10-22T08:04:49","modified_gmt":"2023-10-22T06:04:49","slug":"limiter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/limiter\/","title":{"rendered":"Limitador: Funcionalidad, ajustes y uso"},"content":{"rendered":"

En la producci\u00f3n musical, hay dos aspectos principales que marcan la diferencia entre una producci\u00f3n amateur y una profesional: una gama de frecuencias equilibrada y una buena din\u00e1mica en la canci\u00f3n. Una gama de frecuencias bien equilibrada puede conseguirse con la ayuda de ecualizadores<\/a>, mientras que dispositivos como compresores, puertas de ruido<\/a> o incluso limitadores son los responsables de la din\u00e1mica.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 es un limitador?<\/h3>\n\n\n\n

Un limitador no es m\u00e1s que un compresor con ratios muy altos de hasta \u221e:1 - es decir, no deja pasar niveles por encima de un cierto l\u00edmite. Puedes considerarlo como un l\u00edmite de volumen m\u00e1ximo en una pista de audio: todo lo que supere el l\u00edmite no pasar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Un compresor<\/a> funciona normalmente con relaciones de 2:1 a 20:1 - esto significa que cada dB por encima del l\u00edmite establecido se aten\u00faa en 2 (con una relaci\u00f3n de 2:1) o en 20 (con una relaci\u00f3n de 20:1). Los limitadores tienen una relaci\u00f3n de 50:1 (limitadores normales) a \u221e:1 (limitadores brickwall) - esto significa que cada dB por encima del l\u00edmite se aten\u00faa completamente o no pasa.<\/p>\n\n\n\n

\"Diferentes
Diferentes relaciones y su efecto en la se\u00f1al de salida<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como muy tarde, durante masterizaci\u00f3n<\/a> o remasterizaci\u00f3n<\/a> se utilizan los limitadores, que tienen 2 objetivos principales:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Como ya se ha mencionado, los limitadores garantizan que ning\u00fan nivel supere el l\u00edmite para que no se produzcan distorsiones en el audio que puedan da\u00f1ar los altavoces o incluso tus o\u00eddos.<\/li>\n\n\n\n
  2. Sin embargo, un limitador tambi\u00e9n aumenta el volumen general percibido de la pista (v\u00e9ase LUFS<\/a>) porque, como cualquier compresor, aumenta el volumen de los pasajes silenciosos. Esto hace que toda la pista suene m\u00e1s alta, ya que hay m\u00e1s partes de la pista cerca del volumen m\u00e1ximo y se reduce el rango din\u00e1mico.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n

    Esto es especialmente importante en los tiempos que corren, ya que la m\u00fasica se produce a tanto volumen que nunca alcanzar\u00edas ese volumen sin un limitador.<\/p>\n\n\n\n

    Ajustes del limitador<\/h3>\n\n\n\n
    \"Los
    Los distintos ajustes del Fabfilter Pro-L<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Un limitador tiene ajustes similares a los de un compresor; al fin y al cabo, funcionan de la misma manera:<\/p>\n\n\n\n

      \n
    1. El valor umbral (Threshold)<\/strong> determina el volumen a partir del cual el limitador empieza a funcionar. Todo lo que supere el umbral no se deja pasar y se reduce al nivel m\u00e1ximo permitido. Por regla general, la makeup gain<\/strong> se ajusta autom\u00e1ticamente en los limitadores modernos, de lo contrario hay controles separados para ello. A menudo, la combinaci\u00f3n de umbral + ganancia de compensaci\u00f3n se denomina simplemente \"gain\".<\/li>\n\n\n\n
    2. El tiempo de ataque (Attack)<\/strong> determina la rapidez con la que interviene el limitador en cuanto la se\u00f1al supera el umbral. Si quieres estar seguro de que nada supera el nivel m\u00e1ximo (por ejemplo, en la fase de masterizaci\u00f3n), debes elegir tiempos de ataque muy cortos. Con tiempos de ataque largos, se dejan pasar los primeros transientes, ya que el limitador interviene m\u00e1s tarde.
      Muchos limitadores no permiten cambiar el ataque - estos trabajan siempre con tiempos de ataque cortos para poder capturar todos los transientes.<\/li>\n\n\n\n
    3. El tiempo de liberaci\u00f3n (Release)<\/strong> determina la rapidez con la que el limitador deja de funcionar cuando la se\u00f1al cae por debajo del umbral. Los tiempos de liberaci\u00f3n r\u00e1pidos suenan poco naturales porque la reducci\u00f3n de ganancia se detiene muy r\u00e1pida y bruscamente, pero se utilizan para cambiar los transitorios, por ejemplo, para dar m\u00e1s nitidez a la bater\u00eda. Los tiempos de liberaci\u00f3n lentos suenan m\u00e1s naturales, por lo que se suelen aplicar a canciones enteras en la fase de masterizaci\u00f3n.<\/li>\n\n\n\n
    4. Algunos limitadores tienen un lookahead<\/strong>. Esto le da al limitador una \"mirada al futuro\" de la se\u00f1al de audio y as\u00ed se asegura de que siempre corta todos los niveles con exactitud, independientemente de la velocidad de los transientes. Sin una lookahead, algunos picos pueden pasar incluso con el tiempo de ataque m\u00e1s r\u00e1pido.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n

      \u00bfQu\u00e9 es un limitador de picos real (True Peak Limiter)?<\/h4>\n\n\n\n

      Un limitador de picos reales es un tipo especial de limitador que se suele utilizar durante la masterizaci\u00f3n. La caracter\u00edstica especial de un limitador de picos reales es su capacidad para detectar y limitar los \"picos entre samples\". Los picos entre samples son niveles de pico que pueden producirse entre dos muestras digitales cuando la se\u00f1al digital se convierte en se\u00f1al anal\u00f3gica. <\/p>\n\n\n\n

      Los limitadores convencionales pueden pasar por alto estos picos porque solo tienen en cuenta los samples que est\u00e1n realmente presentes en el archivo digital.<\/p>\n\n\n\n

      Los picos entre samples pueden causar distorsiones no deseadas cuando la se\u00f1al de audio se reproduce en determinados sistemas o se convierte a formatos con p\u00e9rdidas (como MP3 o AAC). Un limitador de picos real puede detectar y limitar estos picos, lo que se traduce en una mejor calidad de audio y coherencia entre distintos sistemas y formatos de reproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

      \u00bfQu\u00e9 es el oversampling?<\/h4>\n\n\n\n

      El oversampling es una t\u00e9cnica utilizada en limitadores y otros procesadores de audio digital para aumentar la resoluci\u00f3n y la calidad del procesamiento de audio y reducir artefactos como el aliasing y los picos entre samples.<\/p>\n\n\n\n

      \"Diferentes
      Diferentes ajustes de oversampling en el Fabfilter Pro-L<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

      Y as\u00ed es como funciona: El oversampling aumenta la frecuencia de muestreo<\/a> de la se\u00f1al de audio, a menudo por un factor de 2, 4, 8, 16 \u00f3 32. Esto significa que se crean samples adicionales entre los samples originales. Esto proporciona al limitador una mayor resoluci\u00f3n y le permite detectar y limitar los picos entre samples con mayor precisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

      Sin embargo, hay que tener en cuenta que el oversampling requiere mucha CPU porque hay que aumentar la frecuencia de muestreo: cuanto mayor sea la frecuencia de oversampling, m\u00e1s CPU se necesitar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

      Limiter vs Brickwall Limiter vs Clipper<\/h3>\n\n\n\n

      Esencialmente, hay 3 tipos diferentes de limitadores que tienen una funci\u00f3n similar, pero funcionan de forma ligeramente diferente.<\/p>\n\n\n\n

      Un limitador normal<\/strong> es un compresor con relaciones muy altas (30:1 - 50:1) y tiempos de ataque extremadamente r\u00e1pidos cercanos a cero. Evitan la distorsi\u00f3n excepto en frecuencias muy bajas. En t\u00e9rminos de audibilidad, un limitador potencia inteligentemente los pasajes silenciosos sin que los pasajes ruidosos superen un nivel definido del sistema.<\/p>\n\n\n\n

      Un limitador de brickwall<\/strong> es un tipo de limitador caracterizado por una relaci\u00f3n de compresi\u00f3n extremadamente alta, posiblemente infinita (\u221e:1). Esto garantiza que ninguna amplitud de se\u00f1al supere nunca el umbral establecido, actuando como un muro gigante (de ah\u00ed el nombre) para proteger la integridad del audio.<\/p>\n\n\n\n

      Un clipper<\/strong> (hard clipper o soft clipper<\/em>), por otro lado, sigue un dise\u00f1o de circuito diferente y sirve para un prop\u00f3sito especial. Est\u00e1 dise\u00f1ado espec\u00edficamente para evitar que el valor instant\u00e1neo de una se\u00f1al supere un determinado umbral. Te\u00f3ricamente, un limitador puede convertirse en un clipper si se ajusta a una relaci\u00f3n de \u221e:1, un tiempo de ataque de cero y un tiempo de liberaci\u00f3n de cero.<\/p>\n\n\n\n

      As\u00ed pues, la principal diferencia entre un limitador y un clipper radica en su principio de funcionamiento: un clipper act\u00faa sobre el valor instant\u00e1neo de una se\u00f1al, mientras que un limitador act\u00faa sobre el nivel o la ganancia de la se\u00f1al durante un periodo de tiempo aproximadamente determinado por el tiempo de liberaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

      \u00bfCu\u00e1ndo se utilizan los limitadores?<\/h3>\n\n\n\n

      Limitador durante la masterizaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

      Como ya se ha dicho, los limitadores se utilizan sobre todo en masterizaci\u00f3n, y hay varias razones para ello:<\/p>\n\n\n\n