{"id":15217,"date":"2023-07-16T18:26:07","date_gmt":"2023-07-16T16:26:07","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=15217"},"modified":"2023-10-22T08:04:13","modified_gmt":"2023-10-22T06:04:13","slug":"audio-compressor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/audio-compressor\/","title":{"rendered":"Funcionamiento del compresor de audio: C\u00f3mo utilizarlo correctamente en tus producciones"},"content":{"rendered":"

\u00bfQu\u00e9 es un compresor de audio?<\/h3>\n\n\n\n

Ein Kompressor ist ein Audio-Effektger\u00e4t, der daf\u00fcr zust\u00e4ndig ist, den Dynamikbereich eines Audio-Tracks zu manipulieren. Der Dynamikbereich ist der Abstand zwischen den lautesten und den leisesten Part der Audio-Spur.<\/p>\n\n\n\n

Ein Kompressor reduziert den Dynamikbereich, indem er die lautesten Teile leiser macht und die leisen Teile lauter erscheinen l\u00e4sst. Das Ergebnis ist ein gleichm\u00e4\u00dfigerer Klang, der f\u00fcr den Zuh\u00f6rer angenehm ist (solange man es nicht \u00fcbertreibt und die gesamte Dynamik herausnimmt).<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo funciona un compresor de audio?<\/h3>\n\n\n\n

Audio Kompressoren haben immer einen Schwellwert (Threshold), der angibt, ab welcher Lautst\u00e4rke der Kompressor zu arbeiten beginnt, und ein Verh\u00e4ltnis (Ratio), das bestimmt, wie stark das Signal komprimiert wird, wenn es den Schwellwert \u00fcberschreitet. Ein Ratio von 4:1 bedeutet beispielsweise, dass das Ausgangssignal nur 1 dB \u00fcber dem Threshold liegt, wenn das Eingangssignal den Threshold um 4 dB \u00fcberschreitet. Je h\u00f6her der Ratio, desto mehr wird das Signal komprimiert.<\/p>\n\n\n\n

\"Esta
Esta ilustraci\u00f3n muestra c\u00f3mo afectan a la se\u00f1al las distintas relaciones del compresor<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dadurch werden die lautesten Parts (alles das, was \u00fcber dem Threshhold liegt) komprimiert (also in der Lautst\u00e4rke reduziert). <\/p>\n\n\n\n

Pero, \u00bfpor qu\u00e9 se hacen m\u00e1s ruidosas las partes silenciosas?<\/h5>\n\n\n\n

Es ist ein weit verbreiteter Irrtum, dass ein Audio Kompressor die leisen Teile eines Audiosignals lauter macht. Was ein Kompressor tats\u00e4chlich tut, ist, die lauteren Teile des Signals leiser zu machen, um den Dynamikumfang zu verringern.<\/p>\n\n\n\n

Nach der Kompression wird jedoch oft ein „Make-up Gain“ oder „Output Gain“ verwendet, um das Gesamtsignal wieder auf den gew\u00fcnschten Pegel zu bringen, da das komprimierte Signal sonst viel leiser ist als das Original. Da die lauteren Teile des Signals nun leiser sind, sieht es so aus, als ob die leiseren Teile lauter gemacht wurden. In Wirklichkeit ist aber die gesamte Spur, einschlie\u00dflich der zuvor lauten Teile, die aber jetzt komprimiert wurden, lauter geworden.<\/p>\n\n\n\n

\"Este
So sieht eine Audiospur vor der Kompression, nach der Kompression und nach der Kompression mit Output Gain aus. Wie man sieht, sind die leiseren Teile am Ende lauter als am Anfang, w\u00e4hrend die lauteren Teile mehr oder weniger gleich laut geblieben sind.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Durch die Komprimierung und anschlie\u00dfende Anhebung des Signals werden die leisen Teile des Tracks an die Lautst\u00e4rke der lauten Teile angen\u00e4hert, was oft als Anhebung der leisen Teile wahrgenommen wird.<\/p>\n\n\n\n

Esto tambi\u00e9n podr\u00eda interesarte: Schlagzeug aufnehmen – Eine Schritt-f\u00fcr-Schritt Anleitung<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Par\u00e1metros de un compresor<\/h3>\n\n\n\n
\"Los
Los distintos par\u00e1metros de un compresor de audio (Waves CLA-76<\/a>)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Grunds\u00e4tzlich gibt es 6 wichtige Parameter in einem Audio Kompressor, die man einstellen kann:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Valor umbral (Threshold o Input):<\/strong> Dies ist der Pegel, ab dem die Kompression einsetzt. Wenn das Audiosignal diesen Wert \u00fcberschreitet, wird die Kompression aktiviert. Ein niedrigerer Threshold bedeutet, dass ein gr\u00f6\u00dferer Teil des Audiosignals komprimiert wird, da die Grenze niedriger liegt.<\/li>\n\n\n\n
  2. Verh\u00e4ltnis (Ratio):<\/strong> Gibt an, wie stark das Signal komprimiert wird, wenn es den Schwellwert \u00fcberschreitet. Ein Verh\u00e4ltnis von 8:1 bedeutet beispielsweise, dass das Ausgangssignal nur 1 dB \u00fcber dem Schwellwert liegt, wenn das Eingangssignal den Threshold um 8 dB \u00fcberschreitet. Ein gr\u00f6\u00dferes Verh\u00e4ltnis bedeutet eine st\u00e4rkere Kompression.<\/li>\n\n\n\n
  3. Attack:<\/strong> Dies ist die Zeit, die der Kompressor ben\u00f6tigt, um auf ein \u00dcberschreiten des Schwellwertes zu reagieren und mit der Kompression zu beginnen. Eine kurze Attack-Zeit bedeutet, dass die Kompression schnell einsetzt, was hilfreich ist, um abrupte Pegelspitzen zu kontrollieren. Eine l\u00e4ngere Attack-Zeit l\u00e4sst mehr vom Originalsignal durch, bevor die Kompression einsetzt, was zu einem nat\u00fcrlicheren Klang f\u00fchrt, da mehr Transienten des Originalsignals unkomprimiert durchgelassen werden.<\/li>\n\n\n\n
  4. Release:<\/strong> Dies ist die Zeit, die der Kompressor ben\u00f6tigt, um die Kompression zu stoppen, nachdem das Signal unter den Schwellwert gefallen ist. Eine kurze Release-Zeit f\u00fchrt dazu, dass der Kompressor schneller aufh\u00f6rt zu komprimieren, was zu einem unregelm\u00e4\u00dfigen Klang f\u00fchren kann (bekannt als „Pumpen“). Eine l\u00e4ngere Release-Zeit h\u00e4lt das Signal l\u00e4nger komprimiert.<\/li>\n\n\n\n
  5. Ganancia de compensaci\u00f3n o ganancia de salida:<\/strong> Nach der Kompression kann der Output Gain verwendet werden, um das gesamte Signal auf den gew\u00fcnschten Pegel anzuheben. Dadurch werden die leisen Teile des Signals an die Lautst\u00e4rke der lauten Teile angen\u00e4hert.<\/li>\n\n\n\n
  6. Knee:<\/strong> Algunos compresores tienen un ajuste llamado \"Knee\" que determina c\u00f3mo reacciona el compresor cuando la se\u00f1al alcanza el umbral.
    <\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n
    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Bei einem Hard-Knee<\/strong> beginnt die Kompression sofort und mit voller St\u00e4rke, sobald das Signal den Schwellwert \u00fcberschreitet. Dies ist besonders n\u00fctzlich, wenn abrupte Spitzen oder besonders laute Transienten in einem Audiosignal schnell und effektiv reduziert werden sollen. Es kann aber auch zu einem unnat\u00fcrlichen oder \u201eharten\u201c Klang f\u00fchren, da der \u00dcbergang vom unkomprimierten zum komprimierten Signal sehr abrupt ist.<\/p>\n\n\n\n

    Bei einem Soft-Knee<\/strong> setzt die Kompression langsam und progressiv ein, w\u00e4hrend sich das Signal dem Schwellwert n\u00e4hert, und erreicht ihre volle St\u00e4rke erst, wenn das Signal den Schwellwert um einen bestimmten Pegel \u00fcberschritten hat. Dies f\u00fchrt zu einem nat\u00fcrlicheren und weicheren Klang, da der \u00dcbergang vom unkomprimierten zum komprimierten Signal sanfter ist. Es ist jedoch weniger effektiv bei der Kontrolle abrupter Pegelspitzen, da es einige Zeit dauert, bis die volle Kompression einsetzt.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfPara qu\u00e9 se necesita un compresor de audio?<\/h3>\n\n\n\n

    Kompressoren sind sehr vielseitig, da sie eine Menge Funktionen erf\u00fcllen k\u00f6nnen. Neben dem Lautst\u00e4rkeausgleich dienen sie auch der allgemeinen Lautst\u00e4rkenanhebung und der Manipulation von Transienten einer Audiospur.<\/p>\n\n\n\n

    Lautst\u00e4rkeausgleich<\/h4>\n\n\n\n

    In modernen Produktionen der meisten Genres (au\u00dfer Klassik) wird ein gewisser Dynamikumfang der Musik erwartet, der nicht besonders gro\u00df ist. Das hei\u00dft, das Lied soll m\u00f6glichst gleich Laut \u00fcber der gesamten L\u00e4nge klingen – nat\u00fcrlich soll es da H\u00f6hen und Tiefen geben, aber der Dynamikumfang betr\u00e4gt um die 6 dB.<\/p>\n\n\n\n

    Das bedeutet, dass viele Instrumente und die Stimme komprimiert werden m\u00fcssen, damit die Unterschiede zwischen den lautesten und leisesten Stellen nicht zu gro\u00df werden. Beim Gesang ist dies besonders wichtig, da die Stimme von Natur aus einen gro\u00dfen Dynamikumfang hat. Wenn man hoch singt, singt man in der Regel lauter als wenn man tief singt – und ein Kompressor kann diese Unterschiede sehr gut korrigieren.<\/p>\n\n\n\n

    Mit einem Audio Kompressor k\u00f6nnen wir auch sicherstellen, dass Bass Drum und Snare Drum bei jedem Schlag immer gleich laut klingen. Das gibt dem Track mehr „Stabilit\u00e4t“ und Einheitlichkeit – ein Muss f\u00fcr jede moderne Rock-, Pop-, EDM- oder Hip-Hop-Produktion.<\/p>\n\n\n\n

    Hier ist eine Tabelle mit den \u00fcblichen Dynamikumf\u00e4ngen popul\u00e4rer Musik. (Es handelt sich um Durchschnittswerte, Ausnahmen gibt es immer):<\/p>\n\n\n\n

    G\u00e9nero<\/th>Rango din\u00e1mico<\/th><\/tr><\/thead>
    Pop y rock<\/td>6 a 8 dB<\/td><\/tr>
    Hip-Hop y m\u00fasica electr\u00f3nica<\/td>5 dB o menos<\/td><\/tr>
    M\u00fasica cl\u00e1sica y jazz<\/td>12 a 14 dB<\/td><\/tr>
    Country y Folk<\/td>8 a 10 dB<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

    Allgemeine Lautst\u00e4rkeanhebung<\/h4>\n\n\n\n

    Wie bereits erw\u00e4hnt, kann ein Audio Kompressor die Gesamtlautst\u00e4rke erh\u00f6hen, indem er die lautesten Pegel absenkt und die Gesamtlautst\u00e4rke \u00fcber den Makeup Gain erh\u00f6ht. Dadurch bleiben die lautesten Teile gleich laut (aber ohne die Spitzen), aber die leiseren Teile werden lauter.<\/p>\n\n\n\n

    Das Resultat ist, dass die durchschnittliche oder „effektive“ Lautst\u00e4rke der Audiospur h\u00f6her ist, obwohl die tats\u00e4chliche maximale Lautst\u00e4rke (oder der Pegel) nicht unbedingt erh\u00f6ht wurde. Das f\u00fchrt zu einer erh\u00f6hten „empfundenen“ Lautst\u00e4rke, da der Gro\u00dfteil der Audiospur nun lauter klingt.<\/p>\n\n\n\n

    Dieses Verfahren wird vor allem beim Mastering eingesetzt. Dazu werden Kompressoren mit sehr hohen Ratios, auch Limiter<\/a> genannt, eingesetzt, weil sie die lauten Pegeln komplett abschneiden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

    Edici\u00f3n de los transistorios de una pista<\/h4>\n\n\n\n

    Transienten sind die anf\u00e4nglichen Spitzenpegel oder „Attack“-Phasen von Kl\u00e4ngen, die sehr schnell auftreten und kurz sind, wie das sofortige Anschlagen einer Snare-Drum oder einer Gitarrensaite. Sie sind oft sehr laut im Vergleich zum restlichen Klang und spielen eine wichtige Rolle bei der Definition des Charakters und des Timbres eines Klangs.<\/p>\n\n\n\n

    Ein Audio Kompressor kann dazu genutzt werden, Transienten in einer Audiospur zu manipulieren, indem er diese Spitzen d\u00e4mpft oder akzentuiert. <\/p>\n\n\n\n

    W\u00e4hlt man eine lange Attack-Zeit, greift der Kompressor sp\u00e4ter ein, sodass die ersten Transienten des Klangs durchgelassen werden. Wenn man dann komprimiert und die Lautst\u00e4rke ausgleicht, werden diese Transienten lauter, w\u00e4hrend der Rest des Tons komprimiert wird. <\/p>\n\n\n\n

    De este modo, los transitorios iniciales se realzan y enfatizan. Esta t\u00e9cnica se utiliza a menudo con pistas de bater\u00eda (especialmente bombo y caja) para darles m\u00e1s \"pegada\".<\/p>\n\n\n\n

    Das funktioniert aber auch umgekehrt: W\u00e4hlt man eine schnelle Attack-Zeit, werden die Anfangstransienten mit eingefangen und reduziert. Das nimmt dem Sound zwar etwas von seinem „Punch“, was man eigentlich nicht m\u00f6chte, aber in manchen Situationen ist es hilfreich. Zum Beispiel bei Gitarren, die zu „spitz“ klingen und mehr in den Hintergrund treten sollen.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfC\u00f3mo se ajusta el compresor de audio?<\/h3>\n\n\n\n

    Als Erstes sollte man sich \u00fcberlegen, warum man den Kompressor einsetzt und was man damit erreichen will. Denn je nach Ziel sind unterschiedliche Einstellungen notwendig. Hier sind einige Situationen, in denen ein Kompressor n\u00fctzlich ist, und die verschiedenen Einstellungen, die du daf\u00fcr ben\u00f6tigst.<\/p>\n\n\n\n

    Kompression der Vocals f\u00fcr einen homogenen Klang<\/h4>\n\n\n\n

    Bei Pop-, Rock- oder Hip-Hop-Musik werden die Vocals meist komprimiert, um einen homogenen Klang \u00fcber den gesamten Track zu erreichen. Dazu wird in der Regel eine mittlere Attackzeit<\/strong> und eine schnelle Releasezeit<\/strong> gew\u00e4hlt, um die Transienten der Stimme m\u00f6glichst wenig zu ver\u00e4ndern.<\/p>\n\n\n\n

    \"CLA-76
    CLA-76 Einstellungen f\u00fcr Vocal-Compression<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Dann drehe den Threshhold langsam runter, bis die gew\u00fcnschte Kompression erreicht ist. Wenn die Vocals viel Kompression brauchen, empfehle ich, mehrere Kompressoren hintereinander zu schalten, sodass jeder 3-4 dB Gain reduziert. Das klingt nat\u00fcrlicher, als wenn man nur einen Kompressor hat, der 8 dB Gain reduziert.<\/p>\n\n\n\n

    Es ist auch empfehlenswert, ein niedriges Ratio (z.B. 2:1 oder 4:1) und einen etwas niedrigeren Threshold zu w\u00e4hlen, um die gew\u00fcnschte Kompression zu erreichen – dies klingt auch nat\u00fcrlicher als die gleiche Menge an Kompression mit einem h\u00f6heren Ratio und einem h\u00f6heren Threshold.<\/p>\n\n\n\n

    Anschlie\u00dfend musst du die Lautst\u00e4rke mit Makeup Gain ausgleichen, um die Stimme wieder auf den f\u00fcr deinen Mix<\/a> erforderlichen Pegel zu bringen.<\/p>\n\n\n\n

    Diese Technik kann auch f\u00fcr Gitarren, Klaviere oder andere Instrumente angewendet werden, die in der Lautst\u00e4rke homogener klingen sollen.<\/p>\n\n\n\n

    Drum-Kompression f\u00fcr mehr Punch<\/h4>\n\n\n\n

    In modernen Musikproduktionen werden Schlagzeugspuren oft stark komprimiert, damit sie richtig druckvoll klingen. Denn druckvolle Drums sind wichtig f\u00fcr einen soliden Beat im Song.<\/p>\n\n\n\n

    Dazu w\u00e4hlt man eine langsame Attack-Zeit<\/strong> und eine schnelle Release-Zeit<\/strong>, um die anf\u00e4nglichen Transienten durchzulassen und st\u00e4rker zu betonen. Je h\u00f6her das Ratio, desto mehr \u201ePunch\u201c bekommt der Sound, aber man sollte es auch nicht \u00fcbertreiben, damit die Spur nicht gequetscht klingt. Ein Ratio von 4:1 oder 8:1 ist ein guter Startpunkt.<\/p>\n\n\n\n

    \"CLA-76
    CLA-76 Einstellungen f\u00fcr mehr Punch auf die Drums<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Dann wieder das Gleiche: Threshhold langsam herunterdrehen, bis die gew\u00fcnschte Kompression erreicht ist, dann mit Makeup Gain kompensieren.<\/p>\n\n\n\n

    Wenn man sehr viel Punch braucht, kann man auch mit paralleler Kompression arbeiten: Bei dieser Technik wird die Spur extrem stark komprimiert und dann die komprimierte mit der unkomprimierten Spur zusammengemischt. Daf\u00fcr kannst du die gleichen Einstellungen w\u00e4hlen, aber mit einem sehr hohen Ratio (20:1).<\/p>\n\n\n\n

    Algunos compresores tienen un control dry\/wet que permite mezclar las pistas comprimidas y sin comprimir; si no, hay que trabajar con pistas auxiliares o duplicar la pista.<\/p>\n\n\n\n

    Diese Techniken k\u00f6nnen auch auf andere Instrumente (z.B. bajo<\/a>) angewendet werden, wenn du das Gef\u00fchl hast, dass diese mehr Punch brauchen. Sie kann auf einzelne Instrumente oder auf ganze Gruppen angewendet werden.<\/p>\n\n\n\n

    Compresi\u00f3n sutil en toda la mezcla<\/h4>\n\n\n\n

    H\u00e4ufig wird in der Mixing-Phase (oder auch beim Mastering<\/a>) ein Kompressor auf den Master-Bus geschaltet, der die einzelnen Elemente des Mixes zu einem einheitlichen, professionell klingenden Ganzen verbindet.<\/p>\n\n\n\n

    \"Master
    Master Bus Compression Einstellungen f\u00fcr den Waves SSL G-Master Bus Compressor<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Dabei muss man aber sehr vorsichtig sein, denn ein Kompressor auf dem gesamten Mix kann bei falscher Einstellung viel kaputt machen. Am besten w\u00e4hlt man ein m\u00f6glichst niedriges Ratio (1,5:1 oder 2:1) und ein langes Attack (ca. 30ms), damit alle Transienten unkomprimiert durchkommen. Das Release sollte individuell eingestellt oder einfach auf „Auto“ gestellt werden – wichtig ist, dass kein Pump-Effekt entsteht.<\/p>\n\n\n\n

    Zuletzt sollte die Kompression mit Makeup Gain kompensiert werden, indem die Verst\u00e4rkung um 1-2 dB erh\u00f6ht wird.<\/p>\n\n\n\n

    Ein Trick f\u00fcr die Einstellung des Audio Kompressor<\/h3>\n\n\n\n

    Die meisten Kompressoren f\u00e4rben das Signal auf eine bestimmte Art und Weise (oft werden sie aus diesem Grund bevorzugt, besonders R\u00f6hrenkompressoren), aber wenn du dir nicht sicher bist, wie genau sie dein Signal f\u00e4rben, weil du vielleicht noch nicht so viel Erfahrung hast, solltest du folgendes ausprobieren.<\/p>\n\n\n\n

    Du drehst den Threshold sehr weit nach unten, sodass der Kompressor extrem stark komprimiert, um zu h\u00f6ren, wie er das Signal verf\u00e4rbt. Bei extremen Einstellungen ist die Verf\u00e4rbung viel deutlicher und offensichtlicher als bei subtilen Einstellungen – so kannst du gut beurteilen, ob dieser Audio Kompressor f\u00fcr diese Situation geeignet ist. Danach kann der Threshold wieder auf einen normalen Wert eingestellt werden.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Der Audio Kompressor ist einer der wichtigsten Effekte in der Musikproduktion. Er wird in vielen Phasen der Produktion f\u00fcr viele verschiedene Instrumente verwendet. Aber wei\u00dft du wirklich, wie er funktioniert und was du damit alles machen kannst? <\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":15372,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ub_ctt_via":"","footnotes":""},"categories":[65],"tags":[],"class_list":["post-15217","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musikproduktion"],"featured_image_src":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/compressors.jpg","author_info":{"display_name":"Eloy Caudet","author_link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/author\/ecaudetg\/"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15217","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15217"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15217\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15372"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15217"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15217"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15217"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}