{"id":15217,"date":"2023-07-16T18:26:07","date_gmt":"2023-07-16T16:26:07","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=15217"},"modified":"2023-10-22T08:04:13","modified_gmt":"2023-10-22T06:04:13","slug":"audio-compressor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/audio-compressor\/","title":{"rendered":"Funcionamiento del compresor de audio: C\u00f3mo utilizarlo correctamente en tus producciones"},"content":{"rendered":"

\u00bfQu\u00e9 es un compresor de audio?<\/h3>\n\n\n\n

Un compresor es un dispositivo de efectos de audio que se encarga de manipular el rango din\u00e1mico de una pista de audio. El rango din\u00e1mico es la diferencia entre las partes m\u00e1s fuertes y m\u00e1s flojas de la pista de audio.<\/p>\n\n\n\n

Un compresor reduce el rango din\u00e1mico haciendo que las partes m\u00e1s fuertes parezcan m\u00e1s flojas y las m\u00e1s flojas m\u00e1s fuertes. El resultado es un sonido m\u00e1s suave y agradable para el oyente (siempre que no te pases y elimines toda la din\u00e1mica).<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo funciona un compresor de audio?<\/h3>\n\n\n\n

Los compresores de audio siempre tienen un valor umbral (Threshold), que indica a partir de qu\u00e9 volumen empieza a actuar el compresor, y una relaci\u00f3n (Ratio), que determina cu\u00e1nto se comprime la se\u00f1al cuando supera el valor umbral. Por ejemplo, una relaci\u00f3n de 4:1 significa que la se\u00f1al de salida est\u00e1 s\u00f3lo 1 dB por encima del umbral cuando la se\u00f1al de entrada supera el umbral en 4 dB. Cuanto mayor sea la relaci\u00f3n, m\u00e1s se comprimir\u00e1 la se\u00f1al.<\/p>\n\n\n\n

\"Esta
Esta ilustraci\u00f3n muestra c\u00f3mo afectan a la se\u00f1al las distintas relaciones del compresor<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esto comprime (reduce el volumen de) las partes m\u00e1s ruidosas (todo lo que est\u00e1 por encima del umbral). <\/p>\n\n\n\n

Pero, \u00bfpor qu\u00e9 se hacen m\u00e1s ruidosas las partes silenciosas?<\/h5>\n\n\n\n

Es un error com\u00fan pensar que un compresor de audio aumenta el volumen de las partes silenciosas de una se\u00f1al de audio. En realidad, lo que hace un compresor es hacer m\u00e1s silenciosas las partes m\u00e1s fuertes de la se\u00f1al para reducir el rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, tras la compresi\u00f3n, se suele utilizar una \"makeup gain\" (ganancia de compensaci\u00f3n) o \"ganancia de salida\" para devolver la se\u00f1al global al nivel deseado, ya que la se\u00f1al comprimida es mucho m\u00e1s silenciosa que la original. Como las partes m\u00e1s fuertes de la se\u00f1al son ahora m\u00e1s silenciosas, parece como si las partes m\u00e1s silenciosas se hubieran hecho m\u00e1s ruidosas. Sin embargo, en realidad, toda la pista, incluidas las partes que antes eran fuertes pero que ahora se han comprimido, se han hecho m\u00e1s ruidosas.<\/p>\n\n\n\n

\"Este
Este es el aspecto de una pista de audio antes de la compresi\u00f3n, despu\u00e9s de la compresi\u00f3n y despu\u00e9s de la compresi\u00f3n compensando con ganancia de salida. Como puedes ver, las partes m\u00e1s silenciosas tienen m\u00e1s volumen al final que al principio, mientras que las partes m\u00e1s ruidosas han mantenido m\u00e1s o menos el mismo volumen.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al comprimir y luego aumentar el volumen de la se\u00f1al, las partes silenciosas de la pista se acercan al volumen de las partes ruidosas, lo que a menudo se percibe como un aumento de volumen de las partes silenciosas.<\/p>\n\n\n\n

Esto tambi\u00e9n podr\u00eda interesarte: Grabaci\u00f3n de bater\u00eda - Gu\u00eda paso a paso<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Par\u00e1metros de un compresor<\/h3>\n\n\n\n
\"Los
Los distintos par\u00e1metros de un compresor de audio (Waves CLA-76<\/a>)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

B\u00e1sicamente, hay 6 par\u00e1metros importantes en un compresor de audio que se pueden ajustar:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Valor umbral (Threshold o Input):<\/strong> Es el nivel a partir del cual se inicia la compresi\u00f3n. Cuando la se\u00f1al de audio supera este valor, se activa la compresi\u00f3n. Un threshold m\u00e1s bajo significa que se comprime una parte mayor de la se\u00f1al de audio porque el l\u00edmite es m\u00e1s bajo.<\/li>\n\n\n\n
  2. Ratio (Relaci\u00f3n):<\/strong> Especifica cu\u00e1nto se comprime la se\u00f1al cuando supera el umbral. Por ejemplo, una relaci\u00f3n de 8:1 significa que la se\u00f1al de salida est\u00e1 s\u00f3lo 1 dB por encima del umbral cuando la se\u00f1al de entrada supera el umbral en 8 dB. Una relaci\u00f3n mayor significa m\u00e1s compresi\u00f3n.<\/li>\n\n\n\n
  3. Attack:<\/strong> Es el tiempo que tarda el compresor en reaccionar al sobrepasar el umbral y empezar a comprimir. Un tiempo de ataque corto significa que la compresi\u00f3n se inicia r\u00e1pidamente, lo que resulta \u00fatil para controlar picos de nivel abruptos. Un tiempo de ataque m\u00e1s largo deja pasar m\u00e1s parte de la se\u00f1al original antes de que se active la compresi\u00f3n, lo que produce un sonido m\u00e1s natural al dejar pasar m\u00e1s transitorios de la se\u00f1al original sin comprimir.<\/li>\n\n\n\n
  4. Release:<\/strong> Es el tiempo que tarda el compresor en dejar de comprimir despu\u00e9s de que la se\u00f1al haya ca\u00eddo por debajo del umbral. Un tiempo de liberaci\u00f3n corto hace que el compresor deje de comprimir m\u00e1s r\u00e1pido, lo que puede producir un sonido irregular (conocido como \"bombeo\"). Un tiempo de liberaci\u00f3n m\u00e1s largo mantiene la se\u00f1al comprimida durante m\u00e1s tiempo.<\/li>\n\n\n\n
  5. Ganancia de compensaci\u00f3n o ganancia de salida:<\/strong> Tras la compresi\u00f3n, la ganancia de salida puede utilizarse para aumentar toda la se\u00f1al hasta el nivel deseado. Esto acerca las partes silenciosas de la se\u00f1al al volumen de las partes fuertes.<\/li>\n\n\n\n
  6. Knee:<\/strong> Algunos compresores tienen un ajuste llamado \"Knee\" que determina c\u00f3mo reacciona el compresor cuando la se\u00f1al alcanza el umbral.
    <\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n
    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Con un hard knee<\/strong>, la compresi\u00f3n comienza inmediatamente y a plena potencia en cuanto la se\u00f1al supera el umbral. Esto resulta especialmente \u00fatil cuando es necesario reducir r\u00e1pida y eficazmente picos abruptos o transitorios particularmente fuertes en una se\u00f1al de audio. Sin embargo, tambi\u00e9n puede producir un sonido poco natural o \"\u00e1spero\", ya que la transici\u00f3n de la se\u00f1al sin comprimir a la comprimida es muy brusca.<\/p>\n\n\n\n

    Con un soft knee<\/strong>, la compresi\u00f3n comienza lenta y progresivamente a medida que la se\u00f1al se acerca al umbral y alcanza su m\u00e1xima intensidad s\u00f3lo cuando la se\u00f1al ha superado el umbral en un determinado nivel. Esto da como resultado un sonido m\u00e1s natural y suave, ya que la transici\u00f3n de la se\u00f1al sin comprimir a la comprimida es m\u00e1s suave. Sin embargo, es menos eficaz para controlar los picos de nivel bruscos, ya que la compresi\u00f3n total tarda cierto tiempo en activarse.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfPara qu\u00e9 se necesita un compresor de audio?<\/h3>\n\n\n\n

    Los compresores son muy vers\u00e1tiles, ya que pueden realizar muchas funciones. Adem\u00e1s de para igualar el volumen, tambi\u00e9n se utilizan para aumentar el volumen en general y para manipular los transitorios de una pista de audio.<\/p>\n\n\n\n

    Balance de volumen<\/h4>\n\n\n\n

    En las producciones modernas de la mayor\u00eda de los g\u00e9neros (excepto la m\u00fasica cl\u00e1sica), se espera un cierto rango din\u00e1mico de la m\u00fasica, que no es especialmente grande. Esto significa que la canci\u00f3n debe sonar m\u00e1s o menos igual de fuerte en toda su extensi\u00f3n; por supuesto, debe haber altos y bajos, pero el rango din\u00e1mico es de unos 6 dB.<\/p>\n\n\n\n

    Esto significa que muchos instrumentos y la voz deben comprimirse para que las diferencias entre las partes m\u00e1s altas y las m\u00e1s bajas no sean demasiado grandes. Esto es especialmente importante en el caso de las voces, porque tienen un amplio rango din\u00e1mico por naturaleza. Cuando cantas notas agudas, sueles cantar m\u00e1s fuerte que cuando cantas notas graves, y un compresor puede corregir muy bien estas diferencias.<\/p>\n\n\n\n

    Con un compresor de audio, tambi\u00e9n podemos asegurarnos de que el bombo y la caja suenen siempre igual de fuertes en cada tiempo. Esto da a la pista m\u00e1s \"estabilidad\" y uniformidad, algo imprescindible para cualquier producci\u00f3n moderna de rock, pop, EDM o hip-hop.<\/p>\n\n\n\n

    He aqu\u00ed una tabla con los rangos din\u00e1micos habituales de la m\u00fasica popular. (Se trata de valores medios, siempre hay excepciones):<\/p>\n\n\n\n

    G\u00e9nero<\/th>Rango din\u00e1mico<\/th><\/tr><\/thead>
    Pop y rock<\/td>6 a 8 dB<\/td><\/tr>
    Hip-Hop y m\u00fasica electr\u00f3nica<\/td>5 dB o menos<\/td><\/tr>
    M\u00fasica cl\u00e1sica y jazz<\/td>12 a 14 dB<\/td><\/tr>
    Country y Folk<\/td>8 a 10 dB<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

    Aumento general del volumen<\/h4>\n\n\n\n

    Como ya se ha mencionado, un compresor de audio puede aumentar el volumen general reduciendo los picos m\u00e1s altos y aumentando el volumen general a trav\u00e9s de la ganancia de compensaci\u00f3n. Esto mantiene las partes m\u00e1s altas al mismo volumen (pero sin los picos), pero hace que las partes m\u00e1s bajas suenen m\u00e1s fuerte.<\/p>\n\n\n\n

    El resultado es que el volumen medio o \"efectivo\" de la pista de audio es m\u00e1s alto, aunque el volumen m\u00e1ximo real (o nivel) no haya aumentado necesariamente. Esto se traduce en un aumento del volumen \"percibido\", ya que la mayor parte de la pista de audio suena ahora m\u00e1s fuerte.<\/p>\n\n\n\n

    Este m\u00e9todo se utiliza principalmente para la masterizaci\u00f3n. Los compresores con ratios muy altos, tambi\u00e9n llamados limiter<\/a>, se utilizan para este fin porque pueden cortar por completo los picos m\u00e1s altos.<\/p>\n\n\n\n

    Edici\u00f3n de los transistorios de una pista<\/h4>\n\n\n\n

    Los transitorios son los picos iniciales o fases de \"ataque\" de los sonidos que se producen muy r\u00e1pidamente y son breves, como el golpe instant\u00e1neo de una caja o una cuerda de guitarra. Suelen ser muy fuertes en comparaci\u00f3n con el resto del sonido y desempe\u00f1an un papel importante a la hora de definir el car\u00e1cter y el timbre de un sonido.<\/p>\n\n\n\n

    Un compresor de audio puede utilizarse para manipular los transitorios de una pista de audio atenuando o acentuando estos picos. <\/p>\n\n\n\n

    Si eliges un tiempo de ataque largo, el compresor interviene m\u00e1s tarde para dejar pasar los primeros transitorios del sonido. Si luego comprime y ecualiza el volumen, estos transitorios se hacen m\u00e1s fuertes mientras que el resto del sonido se comprime. <\/p>\n\n\n\n

    De este modo, los transitorios iniciales se realzan y enfatizan. Esta t\u00e9cnica se utiliza a menudo con pistas de bater\u00eda (especialmente bombo y caja) para darles m\u00e1s \"pegada\".<\/p>\n\n\n\n

    Pero esto tambi\u00e9n funciona al rev\u00e9s: si eliges un tiempo de ataque r\u00e1pido, los transitorios iniciales se capturan y se reducen. Esto le quita algo de pegada al sonido, algo que en realidad no quieres, pero en algunas situaciones es \u00fatil. Por ejemplo, con guitarras que suenan demasiado \"punzantes\" y quieres que est\u00e9n m\u00e1s en segundo plano.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfC\u00f3mo se ajusta el compresor de audio?<\/h3>\n\n\n\n

    Lo primero que hay que pensar es por qu\u00e9 se utiliza el compresor y qu\u00e9 se quiere conseguir con \u00e9l. Esto se debe a que se necesitan distintos ajustes en funci\u00f3n del objetivo. A continuaci\u00f3n te muestro algunas situaciones en las que resulta \u00fatil un compresor y los distintos ajustes que necesitas para ellas.<\/p>\n\n\n\n

    Compresi\u00f3n de la voz para un sonido homog\u00e9neo<\/h4>\n\n\n\n

    En la m\u00fasica pop, rock o hip-hop, las voces suelen comprimirse para conseguir un sonido homog\u00e9neo en toda la pista. Para ello, se suele elegir un tiempo de ataque medio<\/strong> y un tiempo de liberaci\u00f3n r\u00e1pido<\/strong> con el fin de modificar lo menos posible los transitorios de la voz.<\/p>\n\n\n\n

    \"Ajustes
    Ajustes del CLA-76 para la compresi\u00f3n vocal<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    A continuaci\u00f3n, baja lentamente el threshold hasta conseguir la compresi\u00f3n deseada. Si las voces necesitan mucha compresi\u00f3n, recomiendo conectar varios compresores en serie para que cada uno reduzca 3-4 dB de ganancia. Esto suena m\u00e1s natural que tener un solo compresor reduciendo 8 dB de ganancia.<\/p>\n\n\n\n

    Tambi\u00e9n se recomienda elegir un ratio bajo (por ejemplo, 2:1 o 4:1) y un threshold ligeramente m\u00e1s bajo para lograr la compresi\u00f3n deseada; esto tambi\u00e9n suena m\u00e1s natural que la misma cantidad de compresi\u00f3n con una relaci\u00f3n m\u00e1s alta y un umbral m\u00e1s alto.<\/p>\n\n\n\n

    A continuaci\u00f3n, debes compensar el volumen con Makeup Gain para devolver la voz al nivel necesario para su mezcla<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

    Esta t\u00e9cnica tambi\u00e9n puede utilizarse para guitarras, pianos u otros instrumentos que deban sonar con un volumen m\u00e1s homog\u00e9neo.<\/p>\n\n\n\n

    Compresi\u00f3n de bater\u00eda para m\u00e1s pegada<\/h4>\n\n\n\n

    En las producciones musicales modernas, las pistas de bater\u00eda suelen comprimirse mucho para que suenen con garra. Porque una bater\u00eda potente es importante para que la canci\u00f3n tenga un ritmo s\u00f3lido.<\/p>\n\n\n\n

    Para ello, elige un tiempo de ataque lento<\/strong> y un tiempo de liberaci\u00f3n r\u00e1pido<\/strong> para dejar pasar los transitorios iniciales y enfatizarlos m\u00e1s. Cuanto mayor sea el ratio, m\u00e1s \"pegada\" tendr\u00e1 el sonido, pero tampoco debes pasarte, para que la pista no suene aplastada. Una relaci\u00f3n de 4:1 u 8:1 es un buen punto de partida.<\/p>\n\n\n\n

    \"Ajustes
    Ajustes del CLA-76 para m\u00e1s pegada en la bater\u00eda<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Luego otra vez lo mismo: Baja lentamente el umbral hasta lograr la compresi\u00f3n deseada, luego compensa con ganancia de compensaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    Si necesitas mucha pegada, tambi\u00e9n puedes trabajar con compresi\u00f3n paralela: Con esta t\u00e9cnica, la pista se comprime con mucha intensidad y luego la pista comprimida se mezcla con la pista sin comprimir. Para ello puedes elegir los mismos ajustes, pero con un ratio muy alto (20:1).<\/p>\n\n\n\n

    Algunos compresores tienen un control dry\/wet que permite mezclar las pistas comprimidas y sin comprimir; si no, hay que trabajar con pistas auxiliares o duplicar la pista.<\/p>\n\n\n\n

    Estas t\u00e9cnicas tambi\u00e9n pueden aplicarse a otros instrumentos (p. ej. bajo<\/a>) si crees que necesitan m\u00e1s pegada. Puede aplicarse a instrumentos individuales o a grupos enteros.<\/p>\n\n\n\n

    Compresi\u00f3n sutil en toda la mezcla<\/h4>\n\n\n\n

    A menudo, en la fase de mezcla (o tambi\u00e9n durante la masterizaci\u00f3n<\/a>), se coloca un compresor en el bus maestro que combina los elementos individuales de la mezcla en un todo unificado de sonido profesional.<\/p>\n\n\n\n

    \"Ajustes
    Ajustes de compresi\u00f3n del bus maestro para el Waves SSL G-Master Bus Compressor<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Sin embargo, hay que tener mucho cuidado, porque un compresor en toda la mezcla puede arruinar mucho si se ajusta incorrectamente. Lo mejor es elegir la relaci\u00f3n m\u00e1s baja posible (1,5:1 o 2:1) y un ataque largo (aprox. 30 ms) para que todos los transitorios salgan sin comprimir. La liberaci\u00f3n debe ajustarse individualmente o simplemente en \"Auto\" - es importante que no se produzca ning\u00fan efecto de bombeo.<\/p>\n\n\n\n

    Por \u00faltimo, la compresi\u00f3n debe compensarse con ganancia de compensaci\u00f3n aumentando la ganancia en 1-2 dB.<\/p>\n\n\n\n

    Un truco para ajustar el compresor<\/h3>\n\n\n\n

    La mayor\u00eda de los compresores colorean la se\u00f1al de una determinada manera (a menudo son los preferidos por este motivo, especialmente los compresores de v\u00e1lvulas), pero si no est\u00e1s seguro de c\u00f3mo colorean exactamente tu se\u00f1al porque puede que a\u00fan no tengas mucha experiencia, esto es lo que deber\u00edas probar.<\/p>\n\n\n\n

    Ajusta el umbral a un valor muy bajo para que el compresor comprima con extrema intensidad y puedas o\u00edr c\u00f3mo colorea la se\u00f1al. En ajustes extremos, la coloraci\u00f3n es mucho m\u00e1s clara y obvia que en ajustes sutiles, por lo que puedes juzgar f\u00e1cilmente si este compresor de audio es adecuado para esta situaci\u00f3n. Despu\u00e9s, el umbral puede volver a ajustarse a un valor normal.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    El compresor de audio es uno de los efectos m\u00e1s importantes en la producci\u00f3n musical. Se utiliza en muchas etapas de la producci\u00f3n para muchos instrumentos diferentes. Pero, \u00bfsabes realmente c\u00f3mo funciona y qu\u00e9 puedes hacer con \u00e9l? <\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":15372,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ub_ctt_via":"","footnotes":""},"categories":[65],"tags":[],"class_list":["post-15217","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musikproduktion"],"featured_image_src":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/compressors.jpg","author_info":{"display_name":"Eloy Caudet","author_link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/author\/ecaudetg\/"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15217","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15217"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15217\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15372"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15217"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15217"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15217"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}