{"id":16523,"date":"2023-10-02T13:45:46","date_gmt":"2023-10-02T11:45:46","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=16523"},"modified":"2024-01-08T09:12:48","modified_gmt":"2024-01-08T08:12:48","slug":"schlagzeug-aufnehmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/schlagzeug-aufnehmen\/","title":{"rendered":"Schlagzeug aufnehmen: Eine Schritt-f\u00fcr-Schritt Anleitung"},"content":{"rendered":"<p class=\"translation-block\">In modernen Produktionen werden immer weniger echte Schlagzeuge verwendet, da die meisten modernen Genres meist Drum-Samples von <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/beste-drum-machine\/\" target=\"_self\">Drum-Machines<\/a> verwenden \u2013 aber es gibt immer noch einige Genres wie Rock, Metal oder Reggae, in denen ein echtes Schlagzeug unverzichtbar ist.<\/p>\n\n\n\n<p>Auch wenn das Aufnehmen eines Schlagzeugs ziemlich m\u00fchsam ist, ist es doch ein sehr lohnender und befriedigender Prozess, weil man damit einfach das Fundament f\u00fcr den Song legt und viele M\u00f6glichkeiten hat, den Sound zu gestalten &#8211; allein schon durch die Wahl der Mikrofone und deren unterschiedliche Positionierung. Das hat mir pers\u00f6nlich immer am meisten Spa\u00df gemacht!<\/p>\n\n\n\n<p>In diesem Tutorial lernst du, wie man ein echtes Schlagzeug mit vielen verschiedenen Mikrofonen aufnimmt. Wir werden die \u00fcbliche Methode verwenden, bei der jede Trommel ein eigenes Mikrofon (oder zwei) hat, zwei Overhead-Mikrofone f\u00fcr das gesamte Set und zwei Raummikrofone, um den nat\u00fcrlichen Raumklang des Schlagzeugs aufzunehmen. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"771\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-1024x771.jpg\" alt=\"Micr\u00f3fonos alrededor de la bater\u00eda\" class=\"wp-image-16648\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-1024x771.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-300x226.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-768x578.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-16x12.jpg 16w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-1000x753.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Die Raummikrofone sind optional und nicht unbedingt notwendig, wenn nicht so viele Mikrofone zur Verf\u00fcgung stehen, aber ich empfehle sie immer, wenn die M\u00f6glichkeit besteht.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Sigue leyendo: <\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/schlagzeug-fuer-anfaenger\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Die 12 besten Schlagzeuge f\u00fcr Anf\u00e4nger<\/a><\/strong><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/beste-e-drumkits\/\"><strong>Die besten elektronische Schlagzeuge f\u00fcr Anf\u00e4nger und Profis<\/strong><\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/schlagzeug-fuer-kinder\/\"><strong>Die besten Schlagzeuge und E-Drums f\u00fcr Kinder<\/strong><\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Grabaci\u00f3n de bater\u00edas: Lo que necesitas<\/h3>\n\n\n\n<p>Lo m\u00e1s importante para grabar una bater\u00eda:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Dependiendo de la configuraci\u00f3n de la bater\u00eda, entre 8 y 14 micr\u00f3fonos<\/li>\n\n\n\n<li>Ein Audio-Interface mit 8 bis 14 Kan\u00e4len, je nach Anzahl der verwendeten Mikrofone<\/li>\n\n\n\n<li>Un DAW<\/li>\n\n\n\n<li>Lo ideal es que la habitaci\u00f3n en la que se grabe la bater\u00eda est\u00e9 tratada ac\u00fasticamente<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Micr\u00f3fonos<\/h4>\n\n\n\n<p>\u00dcber Schlagzeugmikrofone k\u00f6nnte man ein ganzes Buch schreiben, und jeder Tontechniker hat seine eigenen bevorzugten Mikrofone. Es gibt also keine Regeln f\u00fcr die Verwendung von Mikrofonen am Schlagzeug, aber es gibt gewisse Anforderungen. Zum Beispiel braucht man f\u00fcr die Bassdrum immer bestimmte Mikrofone mit einer guten Tiefenwiedergabe, da sie sonst mit anderen Mikrofonen zu d\u00fcnn klingt.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics.jpg\"><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"588\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-1024x588.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-16651\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-1024x588.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-300x172.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-768x441.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-18x10.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-1000x574.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<p>La configuraci\u00f3n que voy a utilizar no es cara, con la excepci\u00f3n del Neumann U87, que tampoco es absolutamente necesario y puede ser sustituido por un Rode NT1A. Esta es mi configuraci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Bombo:<\/strong> AKG D 112 (<strong>en el bombo<\/strong>), Neumann U87Ai (<strong>au\u00dferhalb der Kick-Drum<\/strong>)<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Snare:<\/strong> Shure SM57 (<strong>arriba<\/strong>), Audio-Technica ATM 450 (<strong>abajo<\/strong>)<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Hi-Hat:<\/strong> Audio Technica AT4041<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 1:<\/strong> Sennheiser E604<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 2:<\/strong> Sennheiser E604<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 3:<\/strong> Shure SM58<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Timbal:<\/strong> Shure SM57<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Overheads L\/R:<\/strong> 2x AKG C 451 B<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Micr\u00f3fonos de sala L\/R:<\/strong> 2x Rode NT1A<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:18px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>In meinem Fall habe ich die Timbale, die zum Schlagzeug geh\u00f6rt. Sie hat \u00e4hnliche Klangeigenschaften wie die Snare, deshalb verwende ich daf\u00fcr auch ein Shure SM57.<\/p>\n\n\n\n<p>Es gibt von vielen Marken fertige Schlagzeug-Mikrofon-Kits, wenn man alle Mikrofone auf einmal kaufen m\u00f6chte. Ich empfehle jedoch, die Mikrofone einzeln zu kaufen, da nicht alle Mikrofone einer Marke f\u00fcr alle Trommeln am besten geeignet sind. Hier ist eine Liste der beliebtesten Schlagzeugmikrofone, die von den meisten Tontechnikern immer wieder verwendet werden:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Kick drum IN:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/362012?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">AKG D 112<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/105760?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure Beta 52A<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/256092?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure Beta 91A<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/506709?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Electrovoice RE-20<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Kick drum OUT:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/503443?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Avantone Kick<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/376157?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Solomon SubKick LoFReQ<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Snare TOP:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/105768?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure SM57<\/a><a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/129929?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure SM7B<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/178288?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser E 906<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/105762?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure Beta 57 A<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Snare BOTTOM:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/105768?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure SM57<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/108661?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Audio-Technica ATM 450<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/240602?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">AKG C414<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Hi-Hat:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/105798?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Audio Technica AT4041<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/120310?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Neumann KM184<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/123453?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure SM81<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 1:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/129029?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser E604<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/128331?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser MD-421<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 2:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/129029?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser E604<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/128331?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser MD-421<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 3:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/129029?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser E604<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/128331?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser MD-421<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Overheads L\/R:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/159411?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">2x AKG C 451 B<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/169707?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">2x Neumann U87Ai<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/240603?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">2x AKG C414<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Micr\u00f3fonos de sala L\/R:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/235937?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">2x Rode NT1A<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/169707?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">2x Neumann U87Ai<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/240603?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">2x AKG C414<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Grabaci\u00f3n de bater\u00eda - \u00bfQu\u00e9 interfaz?<\/h4>\n\n\n\n<p style=\"font-size:16px\">\u2794 <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/die-besten-audio-interfaces\/\">Aqu\u00ed encontrar\u00e1s mi gu\u00eda de las mejores interfaces de audio del mercado.<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Da du viele Mikrofone verwenden wirst, brauchst du auch ein Interface mit entsprechend vielen Eing\u00e4ngen \u2013 du musst ja alle Mikrofone gleichzeitig aufnehmen k\u00f6nnen. Dazu musst du unbedingt <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/adat-audio\/\" target=\"_self\">ADAT<\/a> verwenden, da Interfaces mit mehr als 8 Kan\u00e4len \u00fcber ADAT mit einem <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/preamps\/\" target=\"_self\">Vorverst\u00e4rker<\/a> verbunden werden m\u00fcssen.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:100%\">\n<div class=\"wp-block-columns are-vertically-aligned-center is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb.jpg\"><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-1024x576.jpg\" alt=\"Der Vorverst\u00e4rker kann \u00fcber ADAT an das Audio-Interface angeschlossen werden, wenn das Interface diese M\u00f6glichkeit bietet\" class=\"wp-image-16622\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-300x169.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-768x432.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-18x10.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-1000x563.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Der Vorverst\u00e4rker kann \u00fcber ADAT an das Audio-Interface angeschlossen werden, wenn das Interface diese M\u00f6glichkeit bietet.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"314\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-1024x314.jpg\" alt=\"Es gibt auch Audio-Interfaces, die nur \u00fcber ADAT-Anschl\u00fcsse verf\u00fcgen und keine eigenen Vorverst\u00e4rker besitzen\" class=\"wp-image-16623\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-1024x314.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-300x92.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-768x236.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-18x6.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-1000x307.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Es gibt auch Audio-Interfaces, die nur \u00fcber ADAT-Anschl\u00fcsse verf\u00fcgen und keine eigenen Vorverst\u00e4rker besitzen.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Wenn du ein solches Audio-Interface brauchst und nicht viel Geld ausgeben willst, empfehle ich dir das <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/384432?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Behringer UMC1820<\/a> (264\u20ac) und f\u00fcr etwas mehr Geld das <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/468427?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Focusrite Scarlett 18i20<\/a> (499\u20ac). Dazu br\u00e4uchtest du noch einen zus\u00e4tzlichen Vorverst\u00e4rker mit 8 Kan\u00e4len, den du \u00fcber ADAT an das Interface anschlie\u00dft, um auf die 12 Eingangskan\u00e4le zu kommen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Da kann ich nur Behringer und Focusrite empfehlen, also den <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/317776?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Behringer ADA8200 Ultragain<\/a> (264\u20ac) oder den <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/405398?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Focusrite Scarlett OctoPre<\/a> (414\u20ac) \u2013 also ich w\u00fcrde Interface und Preamp von der gleichen Marke kaufen, damit alle 12 Preamps gleich klingen und ein einheitlicher Drumsound entsteht.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Wenn man mehr Geld zur Verf\u00fcgung hat, kann man sich auch teurere Preamps kaufen, wie z.B. den <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/492991?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">NEVE 1073OPX <\/a>(4.222\u20ac) \u2013 aber man br\u00e4uchte mindestens zwei davon, was in diesem Fall \u00fcber 8.000\u20ac ausmachen w\u00fcrde. Aber wenn man das Geld hat, ist der Neve definitiv eine Anschaffung wert.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Alternativ kann man auch mit einem Mischpult aufnehmen, z.B. mit dem beliebten <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/308703?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Behringer X32<\/a>, wenn das Mischpult \u00fcber USB an den Computer angeschlossen werden kann und als Audio-Interface fungiert.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">DAW mit Mehrkanal-Aufnahmem\u00f6glichkeit<\/h4>\n\n\n\n<p>Alle professionellen DAWs k\u00f6nnen heutzutage Mehrkanalaufnahmen machen, aber einige sind daf\u00fcr besser optimiert und bieten einen besseren Workflow. Pro Tools, Ableton Live, Logic Pro, Cubase oder Reaper sind alle sehr gut geeignet. Ich pers\u00f6nlich benutze Pro Tools, weil der Workflow meiner Meinung nach einfach unschlagbar ist.<\/p>\n\n\n\n<p>Durch die Gruppierung aller Schlagzeugspuren kann man mit einem Klick f\u00fcr jede Spur eine neue Playlist erstellen, sodass man die gleiche Sequenz mehrmals auf verschiedene Playlists aufnehmen und dann die besten Teile ausw\u00e4hlen und zusammenschneiden kann. Auch das Editieren ist durch die Gruppierung aller Spuren extrem einfach &#8211; es f\u00fchlt sich an, als w\u00fcrde man mit einer einzigen Spur arbeiten und nicht mit 12.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Deshalb ist es wichtig, die Spuren zu gruppieren und immer die ganze Gruppe zu bearbeiten, damit alles synchron bleibt. Du kannst nicht nur die Bassdrum-Spur nach der Aufnahme verschieben, weil sonst alles aus dem Takt ger\u00e4t. Bedenke auch, dass die Instrumente nicht bei jedem Mikrofon perfekt isoliert sind, d.h. die Hi-Hat ist trotzdem auf dem Snare-Mikrofon zu h\u00f6ren oder die Snare-Drum auf dem Kick-Mikrofon (das nennt man <strong>bleeding<\/strong>).<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Habitaci\u00f3n ac\u00fasticamente optimizada<\/h4>\n\n\n\n<p>Die Tatsache ist, dass ein Schlagzeug in einem Raum stehen muss, der akustisch optimiert wurde, um den bestm\u00f6glichen Sound zu erreichen. Wenn nicht, dann wird das Schlagzeug nicht trocken, verwischt und einfach nicht gut klingen. Denn das Schlagzeug ist laut, und die Schallwellen reflektieren in allen W\u00e4nden und gelangen auch so in den Mikrofonen.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"686\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-1024x686.jpg\" alt=\"So k\u00f6nnte die akustische Optimierung eines Raumes aussehen\" class=\"wp-image-16502\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-1024x686.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-300x201.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-768x515.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-1000x670.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics.jpg 1250w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>So k\u00f6nnte die akustische Optimierung eines Raumes aussehen <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Wenn du keine M\u00f6glichkeit hast, die Raumakustik zu verbessern, dann solltest du die Mikrofone so nah wie m\u00f6glich an den Trommeln platzieren, damit du so viel wie m\u00f6glich vom Direktschall aufnimmst und so wenig wie m\u00f6glich von den Schallreflexionen. Verwende dann in diesem Fall keine Raummikrofone.<\/p>\n\n\n\n<p>Als absolutes Minimum solltest du einen gro\u00dfen Teppich unter das Schlagzeug legen, Absorber an den W\u00e4nden direkt neben dem Schlagzeug und an der Decke direkt \u00fcber dem Schlagzeug anbringen. Dadurch werden die ersten Schallreflexionen effektiv absorbiert. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-1024x576.jpg\" alt=\"La zona inmediata alrededor de la bater\u00eda es la m\u00e1s importante y debe tratarse en primer lugar.\" class=\"wp-image-16627\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-300x169.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-768x432.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-18x10.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-1000x563.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla.jpg 1280w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>La zona inmediata alrededor de la bater\u00eda es la m\u00e1s importante y debe tratarse en primer lugar.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Am besten ist es, den ganzen Raum zu behandeln, damit die Raummikrofone auch aus der Entfernung gut klingen &#8211; so kannst du dann den nat\u00fcrlichen Raumklang des Schlagzeuges dazu mischen. Und das gesamte Schlagzeug wird definitiv viel besser und definierter klingen.<\/p>\n\n\n\n<p>Zur vollst\u00e4ndigen Optimierung geh\u00f6ren neben Absorbern an W\u00e4nden und Decke auch Bassfallen im Raum, die die tiefen Frequenzen absorbieren. Das kann ich nur empfehlen &#8211; ohne sie gibt es Probleme wie stehende Wellen bei der Bassdrum. Ich wusste gar nicht, wie schlecht mein Schlagzeug klang, bis ich meinen Raum optimiert hatte und den Unterschied h\u00f6rte &#8211; die Bassdrum war pr\u00e4senter, alles klang viel trockener und klarer, und pl\u00f6tzlich hatte ich endlich eine dezente Kanaltrennung.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Wenn du mehr \u00fcber die Optimierung der Raumakustik erfahren m\u00f6chtest, empfehle ich dir meinen ausf\u00fchrlichen <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/raumakustik-verbessern-studio\/\" target=\"_self\">Artikel \u00fcber DIY Raumakustik im Studio verbessern<\/a>. Dort erkl\u00e4re ich, wie du mit wenig Aufwand die Raumakustik effektiv und effizient verbessern kannst.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Grabaci\u00f3n de bater\u00eda - Paso 1: Colocaci\u00f3n de los micr\u00f3fonos<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Nachdem du dein <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/schlagzeug-aufbau\/\" target=\"_self\">Schlagzeug aufgebaut hast<\/a>, solltest du die Mikrofone aufbauen und platzieren. Die Platzierung der Mikrofone ist das Wichtigste bei der Aufnahme eines Schlagzeugs \u2013 eine gute Platzierung macht einen gro\u00dfen Unterschied im Klang. Zum Beispiel kann die Snare je nach Position der Mikrofone mehr oder weniger Attack (mehr \u201eSnap\u201c) haben, und die Bassdrum kann je nach Position der Mikrofone mit viel Wumms oder definierter und klarer klingen.<\/p>\n\n\n\n<p>Die wichtigsten Trommeln &#8211; also Bassdrum und Snare &#8211; werden in der Regel mit zwei Mikrofonen aufgenommen, um sp\u00e4ter im Mix mehr M\u00f6glichkeiten zur Klanggestaltung zu haben. Je nachdem, welches Mikrofon lauter oder leiser ist, erh\u00e4lt die Bassdrum oder die Snaredrum eine andere Klangfarbe.<\/p>\n\n\n\n<p>Im Folgenden werde ich eine Anleitung mit verschiedenen m\u00f6glichen Positionen und die Auswirkung jeder Position auf den Klang erl\u00e4utern.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Grabaci\u00f3n del bombo:<\/h4>\n\n\n\n<p>Die Bassdrum wird normalerweise mit einem oder zwei Mikrofonen aufgenommen, einem Innenmikrofon und, wenn es das Budget erlaubt, einem Au\u00dfenmikrofon. Wenn das Au\u00dfenfell montiert ist, wird das Innenmikrofon entweder mit einem speziellen Mikrofonst\u00e4nder genau durch das Loch im Inneren gehalten oder es wird ein Grenzfl\u00e4chenmikrofon wie das Shure Beta 91A verwendet, das einfach in die Bassdrum gesteckt wird.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Beliebte Mikrofone f\u00fcr<strong> innerhalb der Bassdrum<\/strong> sind das AKG D112 und das Shure Beta 52A \u2013 sie klingen in den meisten F\u00e4llen sehr gut. Es sollte auf jeden Fall ein dynamisches Mikrofon verwendet werden. Die Positionierung ist dabei extrem wichtig: <strong>Je n\u00e4her das Mikrofon am Schlagfell ist, desto mehr Attack bekommt der Sound. Je weiter weg, desto \u201edicker\u201c und voller wird der Klang.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/kick1DE.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"603\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG.jpg\" alt=\"Influencia de la distancia del micr\u00f3fono en el sonido del bombo\" class=\"wp-image-16612\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG.jpg 1500w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG-300x177.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG-1024x603.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG-768x453.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG-1000x589.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Influencia de la distancia del micr\u00f3fono en el sonido del bombo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Otro aspecto importante es la orientaci\u00f3n del micr\u00f3fono: <strong>Wenn das Mikrofon direkt auf die Stelle gerichtet ist, an der das Pedal das Schlagfell ber\u00fchrt, erh\u00e4lt der Sound einen sehr starken Attack, der sehr durchsetzungsf\u00e4hig ist<\/strong>. Es eignet sich zum Beispiel hervorragend f\u00fcr Metal, um diesen typischen, durchdringenden Kick zu erhalten.<\/p>\n\n\n\n<p>F\u00fcr andere Genres kann ein so starker Attack unangenehm sein &#8211; <strong>si apuntas el micr\u00f3fono hacia fuera del punto de choque del pedal y m\u00e1s hacia el borde, el ataque se reduce y se vuelve m\u00e1s moderado<\/strong>.<\/p>\n\n\n<style>.elementor-16674 .elementor-element.elementor-element-d2b3ff8{--display:flex;--background-transition:0.3s;--padding-top:0px;--padding-bottom:0px;--padding-left:0px;--padding-right:0px;}.elementor-widget-gallery .elementor-gallery-item__title{font-family:var( --e-global-typography-primary-font-family ), Sans-serif;font-weight:var( --e-global-typography-primary-font-weight );}.elementor-widget-gallery .elementor-gallery-item__description{font-family:var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif;font-weight:var( --e-global-typography-text-font-weight 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lejos del centro, el ataque se reduce a\u00fan m\u00e1s.\" role=\"img\" ><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-gallery-item__overlay\"><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\n\n\n<div style=\"height:36px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Ein guter Startpunkt f\u00fcr die meisten ist, das Mikrofon direkt hinter dem Loch (8-16 cm vom Schlagfell entfernt) und etwas au\u00dferhalb der Achse des Schlagpedals zu positionieren, um einen \u00fcberm\u00e4\u00dfigen Attack zu vermeiden. Dann kann man zuh\u00f6ren und die Position und Neigung nach Bedarf anpassen.<\/p>\n\n\n\n<p>Ein \u00fcblicher Problem bei der Aufnahme einer Bassdrum sind die exzessive Resonanzen &#8211; also zu viel &#8222;boom&#8220; im Sound. Um solche Resonanzen zu reduzieren, platziert man Decken oder Kissen innerhalb der Bassdrum. Ich selber verwende immer Decken. Hier muss man selber einfach ausprobieren, wie viele n\u00f6tig sind, um den erw\u00fcnschten Klang zu  erreichen.<\/p>\n\n\n\n<p>Dazu nimmt man die Bassdrum allein mit genau der gleichen Mikrofonposition nacheinander mit 1, 2, 3 usw. Decken auf und vergleicht die Aufnahmen sp\u00e4ter. Es lohnt sich auch, das gesamte Schlagzeug mit einer unterschiedlichen Anzahl von Decken in der Bassdrum aufzunehmen, um zu h\u00f6ren, wie das gesamte Schlagzeug klingt.<\/p>\n\n\n\n<p>Ich selbst benutze bis zu 3 Decken in der Bassdrum f\u00fcr Reggae-Aufnahmen, da die Bassdrum in diesem Genre immer extrem trocken klingen muss. Bei Rock- und Popaufnahmen benutze ich je nach Song meist nur eine oder gar keine Decke.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Wenn es das Budget zul\u00e4sst, wird ein <strong>zweites Mikrofon au\u00dferhalb der Bassdrum<\/strong> verwendet. Ein sehr beliebtes Mikrofon daf\u00fcr ist das Avantone Kick, das durch seine gro\u00dfe Membran sehr gut die ganz tiefen Frequenzen aufnehmen kann. Ansonsten kann man auch ein Gro\u00dfmembran-Kondensatormikrofon verwenden \u2013 ich selbst habe immer das Rode NT1A oder das Neumann U87Ai benutzt, und beide machen ihren Job sehr gut.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"768\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-1024x768.jpg\" alt=\"El Neumann U87 como micr\u00f3fono kick-out\" class=\"wp-image-16671\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-300x225.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-768x576.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-16x12.jpg 16w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-1000x750.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>El Neumann U87 como micr\u00f3fono kick-out<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Der Zweck dieses zweiten Mikrofons ist es, die sehr tiefen Frequenzen der Bassdrum aufzunehmen, um dem Sound mehr Kraft und K\u00f6rper zu verleihen. <strong>Man k\u00f6nnte sagen, dass das innere Mikrofon f\u00fcr Klarheit und Definition sorgt und das \u00e4u\u00dfere Mikrofon f\u00fcr Volumen und Kraft.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Das Au\u00dfenmikrofon wird 5-15 cm vom Au\u00dfenfell entfernt aufgestellt &#8211; auch hier sollte man ein wenig experimentieren und vor allem darauf achten, dass bei zu gro\u00dfem Abstand nicht zu viel von den anderen Trommeln durch das Mikrofon dringt. Zur Not kann man auch einen Tiefpassfilter verwenden, um alles Unerw\u00fcnschte herauszufiltern.<\/p>\n\n\n\n<p>Wenn du f\u00fcr diesen Zweck ein Kondensatormikrofon verwendest, achte darauf, dass du so wenig Gain wie m\u00f6glich einsetzt, da die Bassdrum sehr laut ist und Kondensatormikrofone sehr empfindlich sind.<\/p>\n\n\n\n<p>Beim Mischen wird dann das zweite Mikrofon zum ersten dazugemischt und man h\u00f6rt sofort, dass das zweite Mikrofon der Bassdrum die richtigen tiefen Frequenzen hinzuf\u00fcgt, und dadurch die Bassdrum viel mehr K\u00f6rper erh\u00e4lt.<\/p>\n\n\n\n<p>Wenn man kein Geld f\u00fcr ein zweites Mikrofon hat, kann man diesen Effekt einfach simulieren, indem man die ganz tiefen Frequenzen der Bassdrum mit einem EQ etwas anhebt.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Grabaci\u00f3n de la caja<\/h4>\n\n\n\n<p>F\u00fcr die Snaredrum wird mindestens ein Mikrofon verwendet, in der Regel aber zwei. Als Hauptmikrofon wird immer ein dynamisches Mikrofon &#8211; sehr oft ein Shure SM57 &#8211; direkt \u00fcber der Snare platziert und entweder auf die Mitte des Schlagfells oder auf den Rand gerichtet.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Der <strong>Abstand des Mikrofons<\/strong> zur Snare und die Richtung haben auch hier einen enormen Einfluss auf den Klang. Je n\u00e4her das Mikrofon an der Snare ist, desto mehr Attack wird aufgenommen \u2013 die Snare klingt also sehr \u201epunchy\u201c und durchsetzungsf\u00e4hig, wenn es nah am Fell ist. Der Low-End wird auch aufgrund des Nahbesprechungseffekts mehr betont. Wenn man das Mikrofon weiter weg entfernt, dann hat der Klang weniger Attack und weniger Low-End.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/snareDE2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"603\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2.jpg\" alt=\"Influencia de la distancia del micr\u00f3fono en el sonido de la caja\" class=\"wp-image-16549\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2.jpg 1500w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2-300x177.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2-1024x603.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2-768x453.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2-1000x589.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Influencia de la distancia del micr\u00f3fono en el sonido de la caja<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Auch die <strong>Neigung des Mikrofons<\/strong> spielt eine wichtige Rolle: Richtet man das Mikrofon direkt auf die Mitte des Schlagfells, erh\u00e4lt man ein st\u00e4rkeres Low-End, nimmt aber weniger vom eigentlichen \u201eSnare-Sound\u201c auf. Richtet man das Mikrofon mehr auf den Rand der Snaredrum, klingt diese nat\u00fcrlicher, da alle Resonanzen, die man eigentlich von einer Snaredrum kennt, mit aufgenommen werden.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/snare2DE.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"603\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG.jpg\" alt=\"Influencia de la inclinaci\u00f3n del micr\u00f3fono en el sonido de la caja\" class=\"wp-image-16551\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG.jpg 1500w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG-300x177.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG-1024x603.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG-768x453.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG-1000x589.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Influencia de la inclinaci\u00f3n del micr\u00f3fono en el sonido de la caja<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Aqu\u00ed merece la pena probar exhaustivamente diferentes posiciones, grabar y comparar hasta encontrar la posici\u00f3n perfecta. Un buen punto de partida es una distancia de unos 3-4 cm entre el micr\u00f3fono y la caja y una inclinaci\u00f3n en la que el micr\u00f3fono no apunte directamente al centro, sino m\u00e1s bien entre el centro y el borde (como en la imagen de arriba a la derecha).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"768\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-1024x768.jpg\" alt=\"El Shure SM57 como micr\u00f3fono de caja\" class=\"wp-image-16683\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-300x225.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-768x576.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-16x12.jpg 16w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-1000x750.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>El Shure SM57 como micr\u00f3fono de caja<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Ganz wichtig: Das Mikrofon darf den Schlagzeuger auf keinen Fall st\u00f6ren! Man kann nicht erwarten, dass der Drummer vorsichtiger spielt oder \u00fcberhaupt etwas anderes macht, als er gewohnt ist, denn das kann seine Performance enorm verschlechtern. In der Regel kann man das Snare-Mikrofon gut zwischen Tom und Hi-Hat platzieren, so dass es den Drummer in keiner Weise st\u00f6rt.<\/p>\n\n\n\n<p>Das zweite Mikrofon ist nicht unbedingt erforderlich, aber wenn man die M\u00f6glichkeit hat, sollte man es benutzen. Hier ist man etwas freier in der Wahl: Man kann gerne genau das gleiche Mikrofon verwenden &#8211; das Shure SM57 funktioniert auch sehr gut. Man kann aber auch Kondensatormikrofone verwenden, wie zum Beispiel das AKG C414 oder den Rode NT1A.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"768\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-1024x768.jpg\" alt=\"El Audio-Technica ATM 450 bajo la caja\" class=\"wp-image-16686\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-300x225.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-768x576.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-16x12.jpg 16w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-1000x750.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>El Audio-Technica ATM 450 bajo la caja<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Este segundo micr\u00f3fono se coloca debajo de la caja y capta las resonancias brillantes del tapiz de la caja y el \"zumbido\". Esto hace que el sonido sea un poco m\u00e1s \"n\u00edtido\" y brillante. Se coloca a una distancia de 5 a 10 cm del parche inferior del tambor, a menudo sin inclinaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table achtungbox is-style-regular\" style=\"font-size:18px\"><table class=\"has-black-color has-text-color has-background\" style=\"background-color:#f8f8f8\"><thead><tr><th>\u00a1Atenci\u00f3n a los problemas de fase!<\/th><\/tr><\/thead><tbody><tr><td><strong>Muy importante:<\/strong> Wenn du zwei Mikrofone f\u00fcr die Snare-Drum verwendest, musst du auf Phasenprobleme achten &#8211; besonders wenn du f\u00fcr oben und unten das gleiche Mikrofon verwendest. Wenn ein Mikrofon dynamisch und das andere ein Kondensatormikrofon ist, gibt es normalerweise keine Probleme, aber du solltest trotzdem \u00fcberpr\u00fcfen. Einfach die Phase des zweiten Mikrofons umkehren und vergleichen, was besser klingt (wenn es Phasenprobleme gibt, macht sich das besonders im Bassbereich bemerkbar &#8211; dieser klingt dann schw\u00e4cher als in der Version mit korrekter Phasenlage).<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Wenn man die Snaredrum f\u00fcr die Aufnahme des Schlagzeugs etwas d\u00e4mpfen will, kann man daf\u00fcr sehr gut ein T-Shirt oder \u00e4hnliches verwenden. Nat\u00fcrlich gibt es daf\u00fcr auch <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/177007?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">spezielle D\u00e4mpfungsringe<\/a>, aber ein T-Shirt oder allgemein etwas aus Stoff tut es auch. Einfach \u00fcber das obere Fell spannen und schon ist eine deutliche D\u00e4mpfung h\u00f6rbar.<\/p>\n\n\n\n<style>\n.achtungbox > table, .achtungbox {border-width: 0!important;}\n.wp-block-table thead {\n  border-bottom: 3px solid #d65050;\n}\n.wp-block-table td, .wp-block-table th {\n  border-width: 3px!important;\n  border-color: #d65050!important;\n}\ntable tbody > tr:nth-child(2n+1) > td, table tbody > tr:nth-child(2n+1) > th {\n  background-color: #f8f8f8;\n}\n\n<\/style>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Hi-Hat<\/h4>\n\n\n\n<p>Die Hihat wird nicht immer einzeln mikrofoniert &#8211; das liegt einfach daran, dass die Hihat sehr laut und deutlich meist \u00fcber die Overhead-Mikrofone zu h\u00f6ren ist. Aber wenn man die M\u00f6glichkeit hat, ist es immer gut, sie einzeln zu mikrofonieren.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Damit hat man einfach mehr Kontrolle beim <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/audio-mixing-guide\/\" target=\"_self\">Mixing<\/a> \u2013 wenn man sie nicht einzeln mikrofoniert, aber merkt, dass die Becken zu laut klingen, aber die Hihat zu leise, hat man keine M\u00f6glichkeit, das auszubalancieren. Und wenn du spezielle Effekte nur auf die Hi-Hat anwenden willst \u2013 Phaser oder Flanger werden ab und zu verwendet \u2013 dann musst du sie unbedingt einzeln mikrofonieren.<\/p>\n\n\n\n<p>F\u00fcr die Aufnahme der Hihat wird in der Regel ein Kleinmembran-Kondensatormikrofon verwendet, weil sie einen sehr nat\u00fcrlichen Klang liefern, und die Hihat sowieso keine tiefen Frequenzen hat (Kleinmembranmikrofone sind etwas schwach im Low-End-Bereich).<\/p>\n\n\n\n<p>Zu den beliebtesten Mikrofonen f\u00fcr die Hihat-Aufnahme geh\u00f6ren das Neumann KM184, das Shure SM81 und das Audio-Technica AT4041. Letzteres benutze ich seit \u00fcber 4 Jahren und bin sehr zufrieden damit &#8211; neben der Hihat kann man damit auch sehr gut Akustikgitarre aufnehmen.<\/p>\n\n\n\n<p>Man muss immer einen gewissen Abstand zwischen Mikrofon und Hihat lassen, weil sonst das Nahbesprechungeffekt eintritt und die Klangfarbe der Hihat sehr verdunkelt. Mit ca. 7-15 cm Abstand klingt die Hihat sehr nat\u00fcrlich &#8211; das ist ein guter Startpunkt.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-1024x683.jpg\" alt=\"El Audio Technica AT4041 como micr\u00f3fono de hihat\" class=\"wp-image-16688\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-300x200.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-768x512.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-1000x667.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>El Audio Technica AT4041 como micr\u00f3fono de hihat<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Bei der Platzierung ist besonders darauf zu achten, dass das Mikrofon etwas au\u00dferhalb der Mitte der Hihat in die entgegengesetzte Richtung zur Snare gerichtet ist. Der Grund daf\u00fcr ist einfach: Die Snare ist so laut, dass man sie sonst \u00fcber dem Hi-Hat-Mikrofon sehr stark h\u00f6rt, manchmal sogar lauter als die Hi-Hat selbst (ist mir schon mal passiert). In diesem Fall w\u00e4re das Mikrofon unbrauchbar, da es mehr zum Snare-Mikrofon als zum Hi-Hat-Mikrofon wird.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Toms<\/h4>\n\n\n\n<p>Toms sind vergleichsweise einfach zu mikrofonieren. In der Regel nimmt man dynamische Mikrofone, beim Floor Tom auch mal Kondensatormikrofone, weil sie die ganz tiefen Frequenzen etwas besser aufnehmen. Ich bevorzuge es aber immer, wenn man f\u00fcr alle drei Toms dreimal das gleiche Mikrofon nimmt, dann ist das Klangbild homogener.<\/p>\n\n\n\n<p>Das beliebteste Tom-Mikrofon ist zweifellos das Sennheiser MD-421, ein super Allround-Mikrofon, das auch f\u00fcr viele andere Instrumente verwendet werden kann. Allerdings ist es etwas teuer (wenn man bedenkt, dass man mehrere davon braucht, in meinem Fall 3) &#8211; deshalb gibt es auch sehr gute, g\u00fcnstigere Alternativen, wie z.B. das Sennheiser E604. Ich habe 3 davon und bin sehr zufrieden damit &#8211; man kann sie auch direkt an der Tom befestigen und braucht dann keinen St\u00e4nder mehr.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Die Sennheiser E 904 funktionieren auch ganz gut f\u00fcr die Toms, sind aber etwas teurer. Man kann eigentlich auch ein Shure SM57 oder SM58 f\u00fcr die Toms verwenden \u2013 allerdings bekommt man dann nicht so ein starkes Low-End, aber das kann man im Nachhinein mit einem <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/equalizer-einstellen\/\" target=\"_self\">Equalizer<\/a> noch etwas hervorheben.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"754\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-1024x754.jpg\" alt=\"Los dos Sennheiser E604 como micr\u00f3fonos de tom\" class=\"wp-image-16691\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-1024x754.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-300x221.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-768x565.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-16x12.jpg 16w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-1000x736.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Los dos Sennheiser E604 como micr\u00f3fonos de tom<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Die Position des Mikrofons beeinflusst den Klang \u00e4hnlich wie bei der Snaredrum: eine nahe Platzierung betont die tiefen Frequenzen durch den Nahbesprechungseffekt (was bei den Toms eigentlich sehr gut passt), eine entfernte Platzierung klingt etwas nat\u00fcrlicher, aber dann gibt es Bleeding-Probleme, weil sich die Toms in den Kan\u00e4len untereinander mischen.<\/p>\n\n\n\n<p>Bei einer sehr nahen Platzierung ist es unumg\u00e4nglich, das Mikrofon auf den Rand der Tom zu richten, damit der Schlagzeuger nicht mit den Sticks auf das Mikrofon schl\u00e4gt. Dadurch wird der Attack etwas moderater, als wenn man das Mikrofon etwas weiter entfernt und auf die Mitte des Schlagfells richtet. Denn dann wird der Attack &#8211; \u00e4hnlich wie bei der Snare &#8211; sehr stark betont und kann in manchen F\u00e4llen etwas unnat\u00fcrlich klingen.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Overhead-Mikrofone (f\u00fcr Becken + Stereobild des gesamten Schlagzeugs)<\/h4>\n\n\n\n<p>Overhead-Mikrofone sind Mikrofone, die \u00fcber dem gesamten Schlagzeug platziert werden und insbesondere die Becken aufnehmen. Sie nehmen aber auch das gesamte Schlagzeug auf. Normalerweise verwendet man zwei Overhead-Mikrofone, die links und rechts von der Mitte des Schlagzeugs aufgestellt werden. Beim Mischen werden diese Kan\u00e4le komplett nach links und rechts gepanned, sodass ein sch\u00f6ner Stereo-Bild des gesamten Schlagzeugs entsteht.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"658\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-1024x658.jpg\" alt=\"Los dos AKG C 451 B como micr\u00f3fonos overhead en disposici\u00f3n XY\" class=\"wp-image-16693\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-1024x658.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-300x193.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-768x494.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-1000x643.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Los dos AKG C 451 B como micr\u00f3fonos overhead en disposici\u00f3n XY<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Kondensatormikrofone werden immer gew\u00e4hlt, weil sie nat\u00fcrlicher klingen als dynamische Mikrofone. Man kann zwischen Gro\u00dfmembran- und Kleinmembranmikrofonen w\u00e4hlen. Beide sind sehr gut geeignet. Wenn man Gro\u00dfmembranmikrofone verwendet, nimmt man mehr von der Bassdrum \u00fcber die Overheads auf, bei Kleinmembranmikrofonen ist die Bassdrum dort weniger zu h\u00f6ren.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Eine Alternative f\u00fcr die Overheads sind <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/baendchenmikrofon\/\" target=\"_self\">B\u00e4ndchenmikrofone<\/a>, die bei vielen Produzenten sehr beliebt sind, weil sie sanftere H\u00f6hen haben und die Becken dadurch nicht so \u201ezischeln\u201c und etwas nat\u00fcrlicher klingen. Sie klingen auch sehr detailreich, fast wie Kondensatormikrofone.<\/p>\n\n\n\n<p>Existen varias t\u00e9cnicas para grabar un instrumento est\u00e9reo con dos micr\u00f3fonos. Para los overheads de bater\u00eda, las siguientes t\u00e9cnicas son las m\u00e1s populares: <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"427\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-1024x427.jpg\" alt=\"Dies sind die am h\u00e4ufigsten verwendeten Stereo-Mikrofonanordnungen f\u00fcr Overhead-Aufnahmen\" class=\"wp-image-16640\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-1024x427.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-300x125.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-768x320.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-18x8.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-1000x417.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Dies sind die am h\u00e4ufigsten verwendeten Stereo-Mikrofonanordnungen f\u00fcr Overhead-Aufnahmen<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Disposici\u00f3n AB:<\/strong> Hier werden die beiden Mikrofone mit Nierencharakteristik parallel nebeneinander aufgestellt. Der Abstand kann variieren, ich empfehle immer einen kleinen Abstand zu w\u00e4hlen, um Phasenprobleme zu vermeiden.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Disposici\u00f3n XY:<\/strong> Zwei Mikrofone mit Nierencharakteristik werden mit ihren Kapseln im Winkel von 90\u00b0 direkt nebeneinander aufgestellt.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Bl\u00fcmlein:<\/strong> Der Aufbau ist hier der gleiche wie bei der XY-Anordnung, aber es werden zwei Mikrofone mit Achtercharakteristik verwendet, um mehr Atmosph\u00e4re in das Stereobild zu bringen.<\/li>\n\n\n\n<li class=\"translation-block\"><strong>M\/S-Anordnung:<\/strong> F\u00fcr diese Technik ben\u00f6tigt man zwei identische Mikrofone mit umschaltbarer <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/richtcharakteristiken-mikrofonen\/\" target=\"_self\">Richtcharakteristik<\/a>, wie z.B. 2x Neumann U87 oder 2x AKG C414, sodass man mit einem die Nieren- und mit dem anderen die Achtercharakteristik w\u00e4hlt. Das mit der Nierencharakteristik wird direkt auf das Schlagzeug gerichtet, das mit der Achtercharakteristik genau senkrecht dazu, um die Seiten aufzunehmen.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:19px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Ich pers\u00f6nlich verwende fast immer die AB- oder XY-Anordnung und platziere die Mikrofone sehr nahe beieinander, ca. 10 cm voneinander entfernt. So vermeidet man viele Phasenprobleme! Wenn man die Mikrofone in AB anordnet, aber den Abstand zwischen den Mikrofonen gr\u00f6\u00dfer als 1 m l\u00e4sst, ist es wirklich ein Wunder, wenn man keine Phasenprobleme hat.<\/p>\n\n\n\n<p>Auf jeden Fall sollte man die Polarit\u00e4t (d.h. die Phasenrichtigkeit) aller Mikrofone (insbesondere Kick und Snare) in Kombination mit den Overheads ausprobieren, um zu h\u00f6ren, ob es Phasenprobleme gibt. Die Schallwelle der Bassdrum erreicht das Bassdrum-Mikrofon zu einem bestimmten Zeitpunkt, die Overhead-Mikrofone jedoch etwas sp\u00e4ter und dementsprechend phasenverschoben, da sie weiter entfernt sind. Das kann zu Problemen f\u00fchren.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-wpsp-faq wpsp-faq__outer-wrap wpsp-block-733fef75 wpsp-faq-icon-row wpsp-faq-layout-accordion wpsp-faq-expand-first-false wpsp-faq-inactive-other-true wpsp-faq-equal-height\" data-faqtoggle=\"true\" role=\"tablist\"><script type=\"application\/ld+json\">{\n    \"@context\": \"https:\\\/\\\/schema.org\",\n    \"@type\": \"FAQPage\",\n    \"@id\": \"https:\\\/\\\/woodandfirestudio.com\\\/schlagzeug-aufnehmen\\\/\",\n    \"mainEntity\": [\n        {\n            \"@type\": \"Question\",\n            \"name\": \"&lt;strong>Wie kann ich \\u00fcberpr\\u00fcfen, ob es Phasenprobleme gibt?&lt;\\\/strong>\",\n            \"acceptedAnswer\": {\n                \"@type\": \"Answer\",\n                \"text\": \"Dazu h\\u00f6rst du dir nach der Aufnahme die Snare im Solo mit den Overheads an. Dann drehst du die Phase des Snare-Kanals einmal um und h\\u00f6rst, ob diese Version jetzt besser klingt. 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Dann drehst du die Phase des Snare-Kanals einmal um und h\u00f6rst, ob diese Version jetzt besser klingt. Wenn ja, dann hast du ein Phasenproblem und solltest entweder die Phase ganz umdrehen oder ausprobieren, ob es mit 1\/4 Phasenverschiebung oder 3\/4 Phasenverschiebung besser klingt. F\u00fcr solche Phasenverschiebungen ist das <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/388071?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">InPhase-Plugin von Waves<\/a> sehr gut geeignet. F\u00fcr die normale Invertierung (also 1\/2 Phasenverschiebung) kann man jeden Standard-EQ der DAW verwenden.<br>Dasselbe kannst du dann mit der Kick-Drum machen.<\/div><\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p>Man sollte versuchen, die Snare m\u00f6glichst in die Mitte der Overheads zu bekommen &#8211; dazu kann man die beiden Mikrofone etwas in Richtung Snare verschieben, wenn dadurch die Becken im Stereobild nicht unausgewogen klingen &#8211; denn die Becken sind das Wichtigste in den Overheads.<\/p>\n\n\n\n<p>Por experiencia, sin embargo, puedo decir que no es tan grave que la caja suene un poco a la izquierda o a la derecha en los overheads, porque el micr\u00f3fono de la caja real est\u00e1 en comparaci\u00f3n tan alto y en el centro de la mezcla que la caja vuelve a quedar centrada.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Micr\u00f3fonos de sala<\/h4>\n\n\n\n<p>Raummikrofone sind nicht zwingend erforderlich. Wenn man aber ein akustisch optimierten Raum hat, dann sollte man sie definitv benutzen. Sie bringen einen sehr sch\u00f6nen, nat\u00fcrlichen Hall, der das Schlagzeug viel nat\u00fcrlicher klingen l\u00e4sst, als k\u00fcnstliche Reverb-Effekte.<\/p>\n\n\n\n<p>Als Raummikrofone werden in der Regel Gro\u00dfmembran-Kondensatormikrofone gew\u00e4hlt, da diese den gr\u00f6\u00dften Frequenzbereich abdecken k\u00f6nnen. Diese werden in einer der oben genannten Stereo-Anordnungen in gerader Linie zum Schlagzeug aufgestellt (sodass die Bassdrum direkt auf die Mikrofone gerichtet ist).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-1024x1024.jpg\" alt=\"Dos Rode NT1A como micr\u00f3fonos de sala\" class=\"wp-image-16695\" style=\"width:500px;height:undefinedpx\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-300x300.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-150x150.jpg 150w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-768x768.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-12x12.jpg 12w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-800x800.jpg 800w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-1000x1000.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-100x100.jpg 100w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw.jpg 1080w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Dos Rode NT1A como micr\u00f3fonos de sala<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Der Abstand kann selbst gew\u00e4hlt werden, je nachdem, wie viel &#8222;nat\u00fcrlichen Hall&#8220; man haben m\u00f6chte. Sind die Raummikrofone sehr weit entfernt, ist die Nachhallzeit nat\u00fcrlich l\u00e4nger. Wenn sie n\u00e4her platziert sind, wird mehr Direktschall aufgenommen und die Nachhallzeit ist k\u00fcrzer.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Schritt 2: Mikrofone anschlie\u00dfen und in der DAW aufnehmen<\/h3>\n\n\n\n<p>Wenn du alles fertig aufgebaut hast, dann schlie\u00dft man alles an dem Interface an und merkt sich, wo was eingesteckt wurde. Denn dann muss du so viele Tracks auf deiner DAW erstellen, wie du Mikrofone aufgebaut hast.<\/p>\n\n\n\n<p>Diese Tracks gruppierst du dann, benennst sie nach den einzelnen Trommeln (Kick, Snare, Hihat etc.) und ordnest sie dem entsprechenden Eingangskanal deines Interfaces zu. Dazu w\u00e4hlst du f\u00fcr jeden Track den passenden Audio-Eingang aus, meist ist das in der Spur der DAW selbst m\u00f6glich (siehe Bild unten).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-1024x576.jpg\" alt=\"La elecci\u00f3n del canal de entrada en Pro Tools\" class=\"wp-image-16699\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-300x169.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-768x432.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-18x10.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-1000x563.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12.jpg 1200w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>La elecci\u00f3n del canal de entrada en Pro Tools<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Despu\u00e9s, ya puedes empezar a grabar directamente: como has agrupado las pistas, todas se graban de forma simult\u00e1nea y sincronizada.<\/p>\n\n\n\n<p>Du wirst sicher mehrere Takes machen m\u00fcssen. Um sie zu ordnen und das sp\u00e4tere Bearbeiten und Schneiden zu vereinfachen, empfehle ich dir, mit Playlists (so hei\u00dft das bei Pro Tools) zu arbeiten. Damit kannst du mehrere Aufnahmen hintereinander im selben Track machen, ohne neue Tracks anlegen zu m\u00fcssen. Bei Ableton hei\u00dfen sie &#8222;Take Lanes&#8220; &#8211; und der Oberbegriff f\u00fcr diese Technik ist &#8222;Comping&#8220;.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">\u00bfDebo grabar con una pista de clic (metr\u00f3nomo) o no?<\/h4>\n\n\n\n<p>Meine Antwort ist ganz klar: Ja, das solltest du. Das Aufnehmen auf einem Click-Track er\u00f6ffnet viele M\u00f6glichkeiten, da das Tempo w\u00e4hrend des ganzen Songs konstant bleibt. So kannst du z.B. ein paar Takte vom Schlagzeug vom Anfang des Songs kopieren und am Ende einf\u00fcgen, wenn der Drummer dort z.B. einen Fehler gemacht hat.<\/p>\n\n\n\n<p>Das soll nicht hei\u00dfen, dass Aufnahmen ohne Click schlecht sind &#8211; nein, man kann auch ohne Click tolle Ergebnisse erzielen. Aber man hat sp\u00e4ter einfach nicht all diese M\u00f6glichkeiten &#8211; abgesehen davon, dass die wenigsten Schlagzeuger in der Lage sind, das Tempo ohne Click-Track \u00fcber den ganzen Song konstant zu halten. Du wirst also Temposchwankungen im Song haben, und das klingt nicht sehr professionell.<\/p>\n\n\n\n<p>Viele Leute behaupten, ein Metronom sei ein Moodkiller &#8211; das liegt einfach daran, dass man nicht genug \u00dcbung damit hat. Ich arbeite seit langem mit einem Schlagzeuger zusammen, der seit \u00fcber 10 Jahren regelm\u00e4\u00dfig mit Click spielt &#8211; auch bei Proben und Konzerten. Er sagt, dass er den Click beim Spielen gar nicht mehr h\u00f6rt &#8211; er f\u00fchlt sich also mit Click immer noch sehr frei. Am Anfang war das aber gar nicht so &#8211; er hat ein paar Monate gebraucht, bis er \u00fcberhaupt mit Click spielen konnte.<\/p>\n\n\n\n<p>Deshalb kann ich es jedem Schlagzeuger nur ans Herz legen: \u00dcbt mit Click! Es lohnt sich auf Dauer und die Tontechniker und Produzenten werden es dir danken.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Monitoring w\u00e4hrend der Aufnahme<\/h4>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Wenn du ein Studio mit zwei R\u00e4umen hast (einen f\u00fcr die Aufnahme, einen f\u00fcr das Mixing), kannst du die Performance w\u00e4hrend der Aufnahme ganz normal \u00fcber deine <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/beste-studiomonitore\/\" target=\"_self\">Studiomonitore<\/a> abh\u00f6ren. Wenn du nur einen Raum hast, solltest du die Monitore ausschalten und nur \u00fcber <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/beste-over-ear-kopfhoerer-musikproduktion\/\" target=\"_self\">Kopfh\u00f6rer<\/a> abh\u00f6ren, damit der Sound nicht von den Monitoren in die Schlagzeugmikrofone gelangt.<\/p>\n\n\n\n<p>Der Schlagzeuger sollte auf jeden Fall Kopfh\u00f6rer haben, damit er die Musik\/den Click-Track und sich selbst h\u00f6ren kann. Am besten machst du zwei getrennte Monitoring-Mixe, einen f\u00fcr dich und einen f\u00fcr den Schlagzeuger. F\u00fcr den Drummer-Mix drehst du die Drum-Mikrofone etwas lauter als bei dir, ebenso den Click &#8211; den brauchst du als Tontechniker eigentlich nicht. Und nat\u00fcrlich fragst du den Schlagzeuger immer wieder, ob alles passt und er mit seinem Monitormix zufrieden ist.<\/p>\n\n\n\n<p>Wenn du nicht die M\u00f6glichkeit hast, zwei getrennte Monitor-Mixe zu erstellen, dann solltest du nur einen Drummer-Mix erstellen, den du dann auch bekommst. Das Wichtigste ist, dass der Drummer 100% zufrieden ist, damit er seine Performance so gut wie m\u00f6glich ausf\u00fchren kann.<\/p>\n\n\n\n<p>Du solltest auch schon vor der Aufnahme, w\u00e4hrend der Schlagzeuger sich aufw\u00e4rmt, einen groben Schlagzeug-Mix machen &#8211; der muss nat\u00fcrlich nicht perfekt sein, aber so, dass das Schlagzeug m\u00f6glichst nat\u00fcrlich klingt. Also Overheads links und rechts pannen, Bassdrum, Snare und Hihat etwa gleich laut, damit der Grundbeat stabil und ausgewogen klingt. Auch die Toms sollten nicht vergessen werden und nicht zu laut klingen.<\/p>\n\n\n\n<p>Das Ziel dieses groben Mixes ist es, dass sich der Schlagzeuger gut selbst h\u00f6ren kann und dass du h\u00f6rst, ob es grunds\u00e4tzliche Aufnahmeprobleme gibt.<\/p>\n\n\n\n<p>Es ist auch sehr hilfreich, einige andere Begleitinstrumente wie Gitarre, Klavier oder Gesang bereits im Track zu haben (nur eine grobe Aufnahme, noch nicht die endg\u00fcltige), damit der Schlagzeuger den Ablauf direkt h\u00f6ren und die entsprechenden Breaks, Fills und Groove-\u00c4nderungen an den richtigen Stellen einspielen kann.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">N\u00e4chste Schritte<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Wenn du mit der Aufnahme fertig bist, herzlichen Gl\u00fcckwunsch! Das Schlagzeug aufzunehmen ist eine der anstrengendsten Aufgaben eines Tontechnikers. Aber du bist noch nicht fertig: Jetzt kommt das Abmischen der Schlagzeugspuren, eine ebenfalls sehr spannende Aufgabe. In meiner <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/audio-mixing-guide\/\" target=\"_self\">ausf\u00fchrlichen Mixing-Anleitung<\/a> findest du die n\u00e4chsten Schritte, um das Beste aus jeder Schlagzeugaufnahme herauszuholen.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Aqu\u00ed encontrar\u00e1s m\u00e1s instrucciones detalladas para grabar en el home studio:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/e-bass-aufnehmen\/\">E-Bass aufnehmen: Eine Schritt-f\u00fcr-Schritt-Anleitung<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/e-gitarre-aufnehmen\/\">E-Gitarre aufnehmen: Eine Schritt-f\u00fcr-Schritt-Anleitung<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/gesang-aufnehmen\/\">Gesang aufnehmen: Eine Schritt-f\u00fcr-Schritt-Anleitung<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:8px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Das Schlagzeug ist eines der am schwierigsten aufzunehmenden Instrumente, wenn nicht sogar das schwierigste. 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In diesem Artikel findest du eine Schritt-f\u00fcr-Schritt-Anleitung f\u00fcr die Aufnahme eines Schlagzeugs mit detaillierten Bildern aus meinem Studio, in dem ich einen echten Schlagzeuger aufnehmen werde, um den gesamten Prozess zu veranschaulichen.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":16653,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ub_ctt_via":"","footnotes":""},"categories":[65],"tags":[118],"class_list":["post-16523","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musikproduktion","tag-video"],"featured_image_src":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-32.jpg","author_info":{"display_name":"Eloy Caudet","author_link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/author\/ecaudetg\/"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16523","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16523"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16523\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19094,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16523\/revisions\/19094"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/16653"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16523"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16523"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16523"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}