{"id":16523,"date":"2023-10-02T13:45:46","date_gmt":"2023-10-02T11:45:46","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=16523"},"modified":"2024-01-08T09:12:48","modified_gmt":"2024-01-08T08:12:48","slug":"schlagzeug-aufnehmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/schlagzeug-aufnehmen\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo grabar una bater\u00eda ac\u00fastica: Gu\u00eda paso a paso"},"content":{"rendered":"<p class=\"translation-block\">En las producciones modernas, la bater\u00eda real se usa cada vez menos, ya que la mayor\u00eda de los g\u00e9neros modernos utilizan principalmente samples de bater\u00eda de <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/beste-drum-machine\/\" target=\"_self\">cajas de ritmos<\/a> - pero todav\u00eda hay algunos g\u00e9neros como el rock, el metal o el reggae en los que una bater\u00eda real es esencial.<\/p>\n\n\n\n<p>Aunque grabar una bater\u00eda es bastante tedioso, es un proceso muy gratificante y satisfactorio porque sienta las bases de la canci\u00f3n y te da muchas posibilidades para dar forma al sonido, simplemente eligiendo los micr\u00f3fonos y coloc\u00e1ndolos de forma diferente. Para m\u00ed siempre ha sido lo m\u00e1s divertido.<\/p>\n\n\n\n<p>En este tutorial aprender\u00e1s a grabar una bater\u00eda real con muchos micr\u00f3fonos diferentes. Utilizaremos el m\u00e9todo habitual, en el que cada tambor tiene su propio micr\u00f3fono (o dos), dos micr\u00f3fonos a\u00e9reos para todo el conjunto y dos micr\u00f3fonos de sala para grabar el sonido de sala natural de la bater\u00eda. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"771\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-1024x771.jpg\" alt=\"Micr\u00f3fonos alrededor de la bater\u00eda\" class=\"wp-image-16648\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-1024x771.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-300x226.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-768x578.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-16x12.jpg 16w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3-1000x753.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-3.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Los micr\u00f3fonos de sala son opcionales y no absolutamente necesarios si no tienes tantos micr\u00f3fonos disponibles, pero siempre los recomiendo si existe la posibilidad.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Sigue leyendo: <\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/schlagzeug-fuer-anfaenger\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Las 12 mejores bater\u00edas para principiantes<\/a><\/strong><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/beste-e-drumkits\/\"><strong>Las mejores bater\u00edas electr\u00f3nicas para principiantes y profesionales<\/strong><\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/schlagzeug-fuer-kinder\/\"><strong>Las mejores bater\u00edas y e-drums para ni\u00f1os<\/strong><\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Grabaci\u00f3n de bater\u00edas: Lo que necesitas<\/h3>\n\n\n\n<p>Lo m\u00e1s importante para grabar una bater\u00eda:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Dependiendo de la configuraci\u00f3n de la bater\u00eda, entre 8 y 14 micr\u00f3fonos<\/li>\n\n\n\n<li>Una interfaz de audio con entre 8 y 14 canales, en funci\u00f3n del n\u00famero de micr\u00f3fonos utilizados<\/li>\n\n\n\n<li>Un DAW<\/li>\n\n\n\n<li>Lo ideal es que la habitaci\u00f3n en la que se grabe la bater\u00eda est\u00e9 tratada ac\u00fasticamente<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Micr\u00f3fonos<\/h4>\n\n\n\n<p>Se podr\u00eda escribir un libro entero sobre micr\u00f3fonos de bater\u00eda, y cada ingeniero de sonido tiene sus micr\u00f3fonos preferidos. As\u00ed que no hay reglas para usar micr\u00f3fonos en la bater\u00eda, pero s\u00ed ciertos requisitos. Por ejemplo, para el bombo siempre se necesitan ciertos micr\u00f3fonos con buena respuesta de graves, de lo contrario suena demasiado fino con otros micr\u00f3fonos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics.jpg\"><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"588\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-1024x588.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-16651\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-1024x588.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-300x172.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-768x441.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-18x10.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics-1000x574.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/mics.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<p>La configuraci\u00f3n que voy a utilizar no es cara, con la excepci\u00f3n del Neumann U87, que tampoco es absolutamente necesario y puede ser sustituido por un Rode NT1A. Esta es mi configuraci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Bombo:<\/strong> AKG D 112 (<strong>en el bombo<\/strong>), Neumann U87Ai (<strong>fuera del bombo<\/strong>)<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Snare:<\/strong> Shure SM57 (<strong>arriba<\/strong>), Audio-Technica ATM 450 (<strong>abajo<\/strong>)<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Hi-Hat:<\/strong> Audio Technica AT4041<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 1:<\/strong> Sennheiser E604<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 2:<\/strong> Sennheiser E604<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 3:<\/strong> Shure SM58<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Timbal:<\/strong> Shure SM57<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Overheads L\/R:<\/strong> 2x AKG C 451 B<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Micr\u00f3fonos de sala L\/R:<\/strong> 2x Rode NT1A<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:18px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>En mi caso, tengo el timbal, que forma parte de la bater\u00eda. Tiene unas caracter\u00edsticas sonoras similares a las de la caja, por lo que tambi\u00e9n utilizo un Shure SM57 para \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n<p>Si quieres comprar todos los micr\u00f3fonos a la vez, existen kits de micr\u00f3fonos para bater\u00eda de muchas marcas. Sin embargo, yo recomiendo comprar los micr\u00f3fonos por separado, ya que no todos los micr\u00f3fonos de una misma marca son los m\u00e1s adecuados para todas las bater\u00edas. Aqu\u00ed tienes una lista de los micr\u00f3fonos para bater\u00eda m\u00e1s populares que la mayor\u00eda de los ingenieros de sonido utilizan una y otra vez:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Kick drum IN:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/362012?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">AKG D 112<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/105760?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure Beta 52A<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/256092?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure Beta 91A<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/506709?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Electrovoice RE-20<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Kick drum OUT:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/503443?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Avantone Kick<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/376157?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Solomon SubKick LoFReQ<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Snare TOP:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/105768?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure SM57<\/a><a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/129929?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure SM7B<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/178288?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser E 906<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/105762?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure Beta 57 A<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Snare BOTTOM:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/105768?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure SM57<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/108661?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Audio-Technica ATM 450<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/240602?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">AKG C414<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Hi-Hat:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/105798?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Audio Technica AT4041<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/120310?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Neumann KM184<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/123453?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Shure SM81<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 1:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/129029?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser E604<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/128331?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser MD-421<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 2:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/129029?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser E604<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/128331?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser MD-421<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Tom 3:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/129029?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser E604<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/128331?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Sennheiser MD-421<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Overheads L\/R:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/159411?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">2x AKG C 451 B<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/169707?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">2x Neumann U87Ai<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/240603?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">2x AKG C414<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Micr\u00f3fonos de sala L\/R:<\/strong> <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/235937?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">2x Rode NT1A<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/169707?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">2x Neumann U87Ai<\/a>, <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/240603?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">2x AKG C414<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Grabaci\u00f3n de bater\u00eda - \u00bfQu\u00e9 interfaz?<\/h4>\n\n\n\n<p style=\"font-size:16px\">\u2794 <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/die-besten-audio-interfaces\/\">Aqu\u00ed encontrar\u00e1s mi gu\u00eda de las mejores interfaces de audio del mercado.<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Como vas a utilizar muchos micr\u00f3fonos, tambi\u00e9n necesitar\u00e1s una interfaz con un n\u00famero de entradas correspondientemente grande: tienes que poder grabar todos los micr\u00f3fonos simult\u00e1neamente. Tendr\u00e1s que utilizar <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/adat-audio\/\" target=\"_self\">ADAT<\/a>, ya que las interfaces con m\u00e1s de 8 canales deben conectarse a un <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/preamps\/\" target=\"_self\">preamplificador<\/a> a trav\u00e9s de ADAT.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:100%\">\n<div class=\"wp-block-columns are-vertically-aligned-center is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb.jpg\"><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-1024x576.jpg\" alt=\"El preamplificador puede conectarse a la interfaz de audio a trav\u00e9s de ADAT si la interfaz ofrece esta posibilidad.\" class=\"wp-image-16622\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-300x169.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-768x432.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-18x10.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb-1000x563.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Adatverb.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>El preamplificador puede conectarse a la interfaz de audio a trav\u00e9s de ADAT si la interfaz ofrece esta posibilidad.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"314\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-1024x314.jpg\" alt=\"Tambi\u00e9n hay interfaces de audio que s\u00f3lo tienen conexiones ADAT y no disponen de preamplificadores propios\" class=\"wp-image-16623\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-1024x314.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-300x92.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-768x236.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-18x6.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500-1000x307.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/SWQ1500.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Tambi\u00e9n hay interfaces de audio que s\u00f3lo tienen conexiones ADAT y no disponen de preamplificadores propios.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Si necesitas una interfaz de audio de este tipo y no quieres gastarte mucho dinero, te recomiendo la <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/384432?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Behringer UMC1820<\/a> (264\u20ac) y por un poco m\u00e1s de dinero la <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/468427?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Focusrite Scarlett 18i20<\/a> (499\u20ac). Necesitar\u00edas un preamplificador adicional de 8 canales conectado a la interfaz v\u00eda ADAT para obtener 12 canales de entrada.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Para ello recomiendo Behringer y Focusrite, es decir, el <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/317776?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Behringer ADA8200 Ultragain<\/a> (264\u20ac) o el <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/405398?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Focusrite Scarlett OctoPre<\/a> (414\u20ac) - as\u00ed que yo comprar\u00eda interfaz y preamplificador de la misma marca, para que los 12 preamplificadores suenen igual y se cree un sonido de bater\u00eda consistente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Si tienes m\u00e1s dinero para gastar, puedes comprar preamplificadores m\u00e1s caros, como el <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/492991?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">NEVE 1073OPX <\/a>(4.222\u20ac) - pero necesitar\u00edas al menos dos de ellos, que en este caso ascender\u00edan a m\u00e1s de 8.000\u20ac. Pero si tienes el dinero, el Neve es definitivamente una de las mejores opciones disponibles.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Como alternativa, tambi\u00e9n puedes grabar con una mesa de mezclas, por ejemplo, la popular <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/308703?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Behringer X32<\/a>, si la mesa de mezclas se puede conectar al ordenador mediante USB y funciona como interfaz de audio.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">DAW con capacidad de grabaci\u00f3n multicanal<\/h4>\n\n\n\n<p>Hoy en d\u00eda, todos los DAW profesionales pueden grabar en multicanal, pero algunos est\u00e1n mejor optimizados para ello y ofrecen un flujo de trabajo mejor. Pro Tools, Ableton Live, Logic Pro, Cubase o Reaper son todos muy buenos. Personalmente, utilizo Pro Tools porque, en mi opini\u00f3n, el flujo de trabajo es sencillamente insuperable.<\/p>\n\n\n\n<p>Al agrupar todas las pistas de bater\u00eda, puedes crear una nueva lista de reproducci\u00f3n para cada pista con un solo clic, de modo que puedes grabar la misma secuencia varias veces en diferentes listas de reproducci\u00f3n y luego seleccionar las mejores partes y cortarlas juntas. La edici\u00f3n tambi\u00e9n es extremadamente f\u00e1cil gracias a la agrupaci\u00f3n de todas las pistas: parece que est\u00e9s trabajando con una pista y no con 12.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Por eso es importante agrupar las pistas y editar siempre todo el grupo para que todo permanezca sincronizado. No puedes mover la pista del bombo despu\u00e9s de grabar, porque si no todo se desincronizar\u00e1. Ten en cuenta tambi\u00e9n que los instrumentos no est\u00e1n perfectamente aislados en cada micr\u00f3fono, por ejemplo, el hi-hat puede seguir oy\u00e9ndose en el micr\u00f3fono de la caja o la caja en el micr\u00f3fono del bombo (esto se llama <strong>bleeding<\/strong>).<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Habitaci\u00f3n ac\u00fasticamente optimizada<\/h4>\n\n\n\n<p>Lo cierto es que una bater\u00eda necesita estar en una sala ac\u00fasticamente optimizada para lograr el mejor sonido posible. Si no es as\u00ed, la bater\u00eda no sonar\u00e1 seca, sino borrosa y poco clara y, sencillamente, no sonar\u00e1 bien. Esto se debe a que la bater\u00eda suena fuerte y las ondas sonoras se reflejan en todas las paredes y llegan as\u00ed tambi\u00e9n a los micr\u00f3fonos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"686\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-1024x686.jpg\" alt=\"As\u00ed podr\u00eda ser la optimizaci\u00f3n ac\u00fastica de la habitaci\u00f3n\" class=\"wp-image-16502\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-1024x686.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-300x201.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-768x515.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics-1000x670.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/studioacoustics.jpg 1250w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>As\u00ed podr\u00eda ser la optimizaci\u00f3n ac\u00fastica de la habitaci\u00f3n <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Si no tienes posibilidad de mejorar la ac\u00fastica de la sala, debes colocar los micr\u00f3fonos lo m\u00e1s cerca posible de la bater\u00eda para captar la mayor parte posible del sonido directo y la menor parte posible de las reflexiones sonoras. En este caso, no utilices micr\u00f3fonos de sala.<\/p>\n\n\n\n<p>Como m\u00ednimo absoluto, debes colocar una alfombra grande debajo de la bater\u00eda, colocar absorbentes en las paredes justo al lado de la bater\u00eda y en el techo justo encima de la bater\u00eda. Esto absorber\u00e1 eficazmente las primeras reflexiones sonoras. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-1024x576.jpg\" alt=\"La zona inmediata alrededor de la bater\u00eda es la m\u00e1s importante y debe tratarse en primer lugar.\" class=\"wp-image-16627\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-300x169.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-768x432.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-18x10.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla-1000x563.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/absorberschla.jpg 1280w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>La zona inmediata alrededor de la bater\u00eda es la m\u00e1s importante y debe tratarse en primer lugar.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Lo mejor es tratar toda la sala para que los micr\u00f3fonos de sala suenen bien incluso a distancia, y as\u00ed poder mezclar el sonido de sala natural de la bater\u00eda. Y toda la bater\u00eda sonar\u00e1 mucho mejor y m\u00e1s definida.<\/p>\n\n\n\n<p>Para una optimizaci\u00f3n completa, adem\u00e1s de absorbentes en las paredes y el techo, tambi\u00e9n hay trampas de graves en la sala que absorben las frecuencias bajas. Esto es muy recomendable - sin ellos hay problemas como ondas estacionarias con el bombo. No me di cuenta de lo mal que sonaba mi bater\u00eda hasta que optimic\u00e9 la sala y o\u00ed la diferencia: el bombo estaba m\u00e1s presente, todo sonaba mucho m\u00e1s seco y claro y, de repente, por fin ten\u00eda una separaci\u00f3n de canales decente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Si quieres saber m\u00e1s sobre c\u00f3mo optimizar la ac\u00fastica de la sala, te recomiendo mi detallado <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/raumakustik-verbessern-studio\/\" target=\"_self\">art\u00edculo sobre c\u00f3mo mejorar la ac\u00fastica de tu estudio<\/a>. En \u00e9l explico c\u00f3mo puedes mejorar de forma eficaz y eficiente la ac\u00fastica de la sala con poco dinero.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Grabaci\u00f3n de bater\u00eda - Paso 1: Colocaci\u00f3n de los micr\u00f3fonos<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Despu\u00e9s de <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/schlagzeug-aufbau\/\" target=\"_self\">configurar tu bater\u00eda<\/a>, debes configurar y colocar los micr\u00f3fonos. La colocaci\u00f3n de los micr\u00f3fonos es lo m\u00e1s importante a la hora de grabar una bater\u00eda: una buena colocaci\u00f3n marca una gran diferencia en el sonido. Por ejemplo, la caja puede tener m\u00e1s o menos ataque (m\u00e1s \"chasquido\") dependiendo de la posici\u00f3n de los micr\u00f3fonos, y el bombo puede sonar m\u00e1s retumbante o m\u00e1s definido y claro dependiendo de la posici\u00f3n de los micr\u00f3fonos.<\/p>\n\n\n\n<p>Los tambores m\u00e1s importantes -el bombo y la caja- suelen grabarse con dos micr\u00f3fonos para tener m\u00e1s posibilidades de modelar el sonido m\u00e1s adelante en la mezcla. Dependiendo de qu\u00e9 micr\u00f3fono est\u00e9 m\u00e1s alto o m\u00e1s bajo, el bombo o la caja adquieren un timbre diferente.<\/p>\n\n\n\n<p>A continuaci\u00f3n explicar\u00e9 una gu\u00eda con diferentes posiciones posibles y el efecto de cada posici\u00f3n en el sonido.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Grabaci\u00f3n del bombo:<\/h4>\n\n\n\n<p>El bombo suele grabarse con uno o dos micr\u00f3fonos, un micro interior y, si el presupuesto lo permite, un micro exterior. Cuando se monta el cabezal exterior, el micro interior se sujeta exactamente por el orificio interior con un pie de micro especial o se utiliza un micro de contorno como el Shure Beta 91A, que simplemente se enchufa al bombo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Los micr\u00f3fonos m\u00e1s populares para <strong>dentro del bombo<\/strong> son el AKG D112 y el Shure Beta 52A - suenan muy bien en la mayor\u00eda de los casos. En cualquier caso, deber\u00eda utilizarse un micr\u00f3fono din\u00e1mico. La posici\u00f3n es muy importante: <strong>Cuanto m\u00e1s adentro est\u00e9 el micr\u00f3fono del bombo, m\u00e1s ataque tendr\u00e1 el sonido. Cuanto m\u00e1s hacia fuera, m\u00e1s \"grueso\" y lleno ser\u00e1 el sonido.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/kick1DE.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"603\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG.jpg\" alt=\"Influencia de la distancia del micr\u00f3fono en el sonido del bombo\" class=\"wp-image-16612\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG.jpg 1500w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG-300x177.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG-1024x603.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG-768x453.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/kick1ENG-1000x589.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Influencia de la distancia del micr\u00f3fono en el sonido del bombo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Otro aspecto importante es la orientaci\u00f3n del micr\u00f3fono: <strong>Cuando el micr\u00f3fono apunta directamente al punto donde el pedal toca el parche del tambor, el sonido adquiere un ataque muy fuerte que resulta muy asertivo<\/strong>. Es ideal para el metal, por ejemplo, para conseguir ese t\u00edpico kick penetrante.<\/p>\n\n\n\n<p>Para otros g\u00e9neros, un ataque tan fuerte puede ser desagradable - <strong>si apuntas el micr\u00f3fono hacia fuera del punto de choque del pedal y m\u00e1s hacia el borde, el ataque se reduce y se vuelve m\u00e1s moderado<\/strong>.<\/p>\n\n\n<style>.elementor-16674 .elementor-element.elementor-element-d2b3ff8{--display:flex;--background-transition:0.3s;--padding-top:0px;--padding-bottom:0px;--padding-left:0px;--padding-right:0px;}.elementor-widget-gallery .elementor-gallery-item__title{font-family:var( --e-global-typography-primary-font-family ), Sans-serif;font-weight:var( --e-global-typography-primary-font-weight );}.elementor-widget-gallery .elementor-gallery-item__description{font-family:var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif;font-weight:var( --e-global-typography-text-font-weight );}.elementor-widget-gallery{--galleries-title-color-normal:var( 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lejos del centro, el ataque se reduce a\u00fan m\u00e1s.\" role=\"img\" ><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-gallery-item__overlay\"><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\n\n\n<div style=\"height:36px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Un buen punto de partida para la mayor\u00eda es colocar el micr\u00f3fono directamente detr\u00e1s del agujero (a 8-16 cm de la cabeza del bateador) y ligeramente alejado del eje del pedal del bateador para evitar un ataque excesivo. Despu\u00e9s puedes escuchar y ajustar la posici\u00f3n y la inclinaci\u00f3n seg\u00fan sea necesario.<\/p>\n\n\n\n<p>Un problema habitual al grabar un bombo es la resonancia excesiva, es decir, demasiado \"boom\" en el sonido. Para reducir esas resonancias, se colocan mantas o cojines dentro del bombo. Yo siempre utilizo mantas. Aqu\u00ed simplemente tienes que probar por ti mismo cu\u00e1ntas son necesarias para conseguir el sonido deseado.<\/p>\n\n\n\n<p>Para ello, graba el bombo solo con exactamente la misma posici\u00f3n del micr\u00f3fono, uno tras otro con  1, 2 y 3 mantas. Compara las grabaciones m\u00e1s tarde. Tambi\u00e9n merece la pena grabar toda la bater\u00eda con un n\u00famero diferente de mantas en el bombo para escuchar c\u00f3mo suena toda la bater\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p>Yo mismo utilizo hasta 3 mantas en el bombo para las grabaciones de reggae, porque el bombo en este g\u00e9nero siempre tiene que sonar extremadamente seco. Para grabaciones de rock y pop, suelo utilizar solo una o ninguna, dependiendo de la canci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Si el presupuesto lo permite, se utiliza un <strong>segundo micr\u00f3fono fuera del bombo<\/strong>. Un micr\u00f3fono muy popular para esto es el Avantone Kick, que puede captar muy bien las frecuencias muy bajas gracias a su gran diafragma. Si no, tambi\u00e9n puedes utilizar un micr\u00f3fono de condensador de diafragma grande; yo siempre he utilizado el Rode NT1A o el Neumann U87Ai, y ambos hacen muy bien su trabajo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"768\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-1024x768.jpg\" alt=\"El Neumann U87 como micr\u00f3fono kick-out\" class=\"wp-image-16671\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-300x225.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-768x576.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-16x12.jpg 16w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824-1000x750.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202824.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>El Neumann U87 como micr\u00f3fono kick-out<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>El objetivo de este segundo micr\u00f3fono es captar las frecuencias muy bajas del bombo para dar m\u00e1s potencia y cuerpo al sonido. <strong>Se podr\u00eda decir que el micr\u00f3fono interior aporta claridad y definici\u00f3n y el exterior, volumen y potencia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>El micr\u00f3fono exterior se coloca a una distancia de entre 5 y 15 cm del parche exterior del tambor; tambi\u00e9n aqu\u00ed hay que experimentar un poco y, sobre todo, asegurarse de que, si la distancia es demasiado grande, no penetre demasiado de los otros tambores a trav\u00e9s del micr\u00f3fono. Si es necesario, tambi\u00e9n puedes utilizar un filtro de paso bajo para filtrar todo lo no deseado.<\/p>\n\n\n\n<p>Si utilizas un micr\u00f3fono de condensador para este fin, aseg\u00farate de usar la menor ganancia posible, ya que el bombo es muy ruidoso y los micr\u00f3fonos de condensador son muy sensibles.<\/p>\n\n\n\n<p>Al mezclar, el segundo micr\u00f3fono se a\u00f1ade al primero e inmediatamente se oye que el segundo a\u00f1ade las frecuencias bajas adecuadas al bombo, d\u00e1ndole mucho m\u00e1s cuerpo.<\/p>\n\n\n\n<p>Si no tienes dinero para un segundo micr\u00f3fono, puedes simular este efecto potenciando un poco las frecuencias m\u00e1s bajas del bombo con un ecualizador.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Grabaci\u00f3n de la caja<\/h4>\n\n\n\n<p>Para la caja se utiliza al menos un micr\u00f3fono, pero normalmente dos. El micr\u00f3fono principal es siempre un micr\u00f3fono din\u00e1mico -muy a menudo un Shure SM57- colocado directamente encima de la caja y apuntando al centro del parche o al borde.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">La <strong>distancia del micr\u00f3fono<\/strong> de la caja y la direcci\u00f3n tambi\u00e9n tienen una enorme influencia en el sonido. Cuanto m\u00e1s cerca est\u00e1 el micr\u00f3fono de la caja, m\u00e1s ataque se capta, por lo que la caja suena con mucha \"garra\" y firmeza cuando est\u00e1 cerca del cabezal. Los graves tambi\u00e9n se acent\u00faan m\u00e1s por el efecto de proximidad. Si alejas el micr\u00f3fono, el sonido tiene menos ataque y menos graves.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/snareDE2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"603\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2.jpg\" alt=\"Influencia de la distancia del micr\u00f3fono en el sonido de la caja\" class=\"wp-image-16549\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2.jpg 1500w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2-300x177.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2-1024x603.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2-768x453.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snareENG2-1000x589.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Influencia de la distancia del micr\u00f3fono en el sonido de la caja<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">La <strong>inclinaci\u00f3n del micr\u00f3fono<\/strong> tambi\u00e9n desempe\u00f1a un papel importante: si orientas el micr\u00f3fono directamente hacia el centro del parche del tambor, obtendr\u00e1s unos graves m\u00e1s potentes, pero captar\u00e1s menos del \"sonido de caja\" real. Si apuntas el micr\u00f3fono m\u00e1s hacia el borde del tambor, suena m\u00e1s natural, porque se captan todas las resonancias que realmente se conocen de un tambor.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/snare2DE.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"603\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG.jpg\" alt=\"Influencia de la inclinaci\u00f3n del micr\u00f3fono en el sonido de la caja\" class=\"wp-image-16551\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG.jpg 1500w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG-300x177.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG-1024x603.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG-768x453.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/snare2ENG-1000x589.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Influencia de la inclinaci\u00f3n del micr\u00f3fono en el sonido de la caja<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Aqu\u00ed merece la pena probar exhaustivamente diferentes posiciones, grabar y comparar hasta encontrar la posici\u00f3n perfecta. Un buen punto de partida es una distancia de unos 3-4 cm entre el micr\u00f3fono y la caja y una inclinaci\u00f3n en la que el micr\u00f3fono no apunte directamente al centro, sino m\u00e1s bien entre el centro y el borde (como en la imagen de arriba a la derecha).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"768\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-1024x768.jpg\" alt=\"El Shure SM57 como micr\u00f3fono de caja\" class=\"wp-image-16683\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-300x225.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-768x576.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-16x12.jpg 16w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936-1000x750.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_202936.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>El Shure SM57 como micr\u00f3fono de caja<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Muy importante: el micr\u00f3fono no debe molestar al bater\u00eda bajo ning\u00fan concepto. No se puede esperar que el bater\u00eda toque con m\u00e1s cuidado o que haga algo diferente de lo que est\u00e1 acostumbrado, porque esto puede deteriorar enormemente su interpretaci\u00f3n. Por lo general, el micr\u00f3fono de caja puede colocarse entre el tom y el hi-hat, de modo que no moleste al bater\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p>El segundo micr\u00f3fono no es absolutamente necesario, pero si tienes la posibilidad, deber\u00edas utilizarlo. Aqu\u00ed tienes algo m\u00e1s de libertad para elegir: puedes utilizar exactamente el mismo micr\u00f3fono; el Shure SM57 tambi\u00e9n funciona muy bien. Pero tambi\u00e9n puedes utilizar micr\u00f3fonos de condensador, como el AKG C414 o el Rode NT1A.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"768\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-1024x768.jpg\" alt=\"El Audio-Technica ATM 450 bajo la caja\" class=\"wp-image-16686\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-300x225.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-768x576.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-16x12.jpg 16w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721-1000x750.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_203721.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>El Audio-Technica ATM 450 bajo la caja<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Este segundo micr\u00f3fono se coloca debajo de la caja y capta las resonancias brillantes del tapiz de la caja y el \"zumbido\". Esto hace que el sonido sea un poco m\u00e1s \"n\u00edtido\" y brillante. Se coloca a una distancia de 5 a 10 cm del parche inferior del tambor, a menudo sin inclinaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table achtungbox is-style-regular\" style=\"font-size:18px\"><table class=\"has-black-color has-text-color has-background\" style=\"background-color:#f8f8f8\"><thead><tr><th>\u00a1Atenci\u00f3n a los problemas de fase!<\/th><\/tr><\/thead><tbody><tr><td><strong>Muy importante:<\/strong> Si utilizas dos micr\u00f3fonos para la caja, debes tener cuidado con los problemas de fase, sobre todo si utilizas el mismo micr\u00f3fono para la parte superior y la inferior. Si un micr\u00f3fono es din\u00e1mico y el otro de condensador, no suele haber problemas, pero debes comprobarlo. Simplemente invierte la fase del segundo micr\u00f3fono y compara cu\u00e1l suena mejor (si hay problemas de fase, se notar\u00e1 especialmente en el rango de graves: sonar\u00e1 m\u00e1s d\u00e9bil que en la versi\u00f3n con la fase correcta).<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Si quieres amortiguar un poco la caja para grabar la bater\u00eda, puedes utilizar perfectamente una camiseta o similar para ello. Por supuesto, existen <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/177007?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">anillos de amortiguaci\u00f3n especiales<\/a> para este fin, pero una camiseta o algo de tela en general tambi\u00e9n servir\u00e1. Basta con estirarla sobre la parte superior de la cabeza y se oir\u00e1 un claro efecto de amortiguaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<style>\n.achtungbox > table, .achtungbox {border-width: 0!important;}\n.wp-block-table thead {\n  border-bottom: 3px solid #d65050;\n}\n.wp-block-table td, .wp-block-table th {\n  border-width: 3px!important;\n  border-color: #d65050!important;\n}\ntable tbody > tr:nth-child(2n+1) > td, table tbody > tr:nth-child(2n+1) > th {\n  background-color: #f8f8f8;\n}\n\n<\/style>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Hi-Hat<\/h4>\n\n\n\n<p>El hihat no siempre se microfonea individualmente, simplemente porque el hihat es muy ruidoso y se oye claramente sobre todo en los micr\u00f3fonos overhead. Pero si tienes la posibilidad, siempre es bueno microfonearlos individualmente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Esto te da m\u00e1s control a la hora de <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/audio-mixing-guide\/\" target=\"_self\">mezclar<\/a> - si no los microfoneas individualmente pero notas que los platillos suenan demasiado alto pero el hihat demasiado bajo, no tienes forma de equilibrarlo. Y si quieres aplicar efectos especiales s\u00f3lo al hi-hat -los phasers o flangers se usan de vez en cuando-, entonces definitivamente tienes que microfonearlos individualmente.<\/p>\n\n\n\n<p>Para grabar el hihat, se suele utilizar un micr\u00f3fono de condensador de diafragma peque\u00f1o porque dan un sonido muy natural y, adem\u00e1s, el hihat no tiene frecuencias bajas (los micr\u00f3fonos de diafragma peque\u00f1o son algo d\u00e9biles en la gama baja).<\/p>\n\n\n\n<p>Los micr\u00f3fonos m\u00e1s populares para grabar hihat son el Neumann KM184, el Shure SM81 y el Audio-Technica AT4041. Llevo m\u00e1s de 4 a\u00f1os utilizando este \u00faltimo y estoy muy contento con \u00e9l; adem\u00e1s del hihat, tambi\u00e9n se puede grabar muy bien la guitarra ac\u00fastica con \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n<p>Siempre hay que dejar cierta distancia entre el micr\u00f3fono y el hihat, porque de lo contrario se produce el efecto de proximidad y el timbre del hihat se oscurece mucho. Con unos 7-15 cm de distancia, el hihat suena muy natural, es un buen punto de partida.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-1024x683.jpg\" alt=\"El Audio Technica AT4041 como micr\u00f3fono de hihat\" class=\"wp-image-16688\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-300x200.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-768x512.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425-1000x667.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211425.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>El Audio Technica AT4041 como micr\u00f3fono de hihat<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Cuando lo coloques, presta especial atenci\u00f3n a que el micr\u00f3fono est\u00e9 dirigido ligeramente descentrado del hi-hat en direcci\u00f3n opuesta a la caja. La raz\u00f3n es sencilla: la caja es tan fuerte que, de lo contrario, la oir\u00e1s mucho en el micr\u00f3fono del hi-hat, a veces incluso m\u00e1s fuerte que el propio hi-hat (me ha pasado alguna vez). En este caso, el micr\u00f3fono ser\u00eda in\u00fatil porque se convierte m\u00e1s en un micr\u00f3fono de caja que en un micr\u00f3fono de hi-hat.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Toms<\/h4>\n\n\n\n<p>Los toms son relativamente f\u00e1ciles de microfonear. Por regla general, se utilizan micr\u00f3fonos din\u00e1micos, y a veces micr\u00f3fonos de condensador para el tom de suelo, porque captan un poco mejor las frecuencias muy bajas. Pero siempre prefiero utilizar el mismo micr\u00f3fono tres veces para los tres toms, as\u00ed el sonido es m\u00e1s homog\u00e9neo.<\/p>\n\n\n\n<p>El micr\u00f3fono para toms m\u00e1s popular es sin duda el Sennheiser MD-421, un micr\u00f3fono s\u00faper polivalente que tambi\u00e9n se puede utilizar para muchos otros instrumentos. Sin embargo, es un poco caro (teniendo en cuenta que necesitas varios, en mi caso 3) - por eso tambi\u00e9n hay alternativas muy buenas y m\u00e1s baratas, como el Sennheiser E604. Yo tengo 3 de ellos y estoy muy contento con ellos - tambi\u00e9n se puede enganchar directamente a los toms, as\u00ed no necesitas ning\u00fan soporte m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Los Sennheiser E 904 tambi\u00e9n funcionan bastante bien para los toms, pero son un poco m\u00e1s caros. Tambi\u00e9n puedes utilizar un Shure SM57 o SM58 para los toms, pero entonces no obtendr\u00e1s unos graves tan potentes, aunque puede enfatizarlos despu\u00e9s con un <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/equalizer-einstellen\/\" target=\"_self\">ecualizador<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"754\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-1024x754.jpg\" alt=\"Los dos Sennheiser E604 como micr\u00f3fonos de tom\" class=\"wp-image-16691\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-1024x754.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-300x221.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-768x565.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-16x12.jpg 16w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523-1000x736.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211523.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Los dos Sennheiser E604 como micr\u00f3fonos de tom<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>La posici\u00f3n del micr\u00f3fono afecta al sonido de forma similar a la caja: una colocaci\u00f3n cercana enfatiza las frecuencias bajas debido al efecto de proximidad (que en realidad le sienta muy bien a los toms), una colocaci\u00f3n lejana suena un poco m\u00e1s natural, pero entonces hay problemas de bleeding porque los toms se mezclan entre s\u00ed en los canales.<\/p>\n\n\n\n<p>Cuando se coloca muy cerca, es inevitable apuntar el micr\u00f3fono al borde del tom para que el baterista no golpee el micr\u00f3fono con las baquetas. Esto hace que el ataque sea un poco m\u00e1s moderado que si el micr\u00f3fono se coloca un poco m\u00e1s lejos y se apunta al centro del parche del tambor. Porque entonces el ataque - similar al de la caja - se acent\u00faa mucho y puede sonar algo antinatural en algunos casos.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Micr\u00f3fonos overhead (para platillos + imagen est\u00e9reo de toda la bater\u00eda)<\/h4>\n\n\n\n<p>Los micr\u00f3fonos overhead son micr\u00f3fonos que se colocan por encima de toda la bater\u00eda y captan sobre todo los platillos. Pero tambi\u00e9n captan toda la bater\u00eda. Normalmente se utilizan dos micr\u00f3fonos overhead, colocados a izquierda y derecha del centro de la bater\u00eda. Al mezclar, estos canales se panoramizan completamente a izquierda y derecha para crear una bonita imagen est\u00e9reo de toda la bater\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"658\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-1024x658.jpg\" alt=\"Los dos AKG C 451 B como micr\u00f3fonos overhead en disposici\u00f3n XY\" class=\"wp-image-16693\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-1024x658.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-300x193.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-768x494.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-18x12.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518-1000x643.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_210518.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Los dos AKG C 451 B como micr\u00f3fonos overhead en disposici\u00f3n XY<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Siempre se eligen micr\u00f3fonos de condensador porque suenan m\u00e1s naturales que los din\u00e1micos. Puedes elegir entre micr\u00f3fonos de diafragma grande y de diafragma peque\u00f1o. Ambos son muy adecuados. Si utilizas micr\u00f3fonos de diafragma grande, captar\u00e1s m\u00e1s el bombo por encima de los overheads; con los de diafragma peque\u00f1o, el bombo se oye menos por ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Una alternativa para los overheads son <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/baendchenmikrofon\/\" target=\"_self\">los micros de cinta<\/a>, muy populares entre muchos productores porque tienen unos agudos m\u00e1s suaves, por lo que los platillos no \"chisporrotean\" tanto y suenan un poco m\u00e1s naturales. Tambi\u00e9n suenan con mucho detalle, casi como los micr\u00f3fonos de condensador.<\/p>\n\n\n\n<p>Existen varias t\u00e9cnicas para grabar un instrumento est\u00e9reo con dos micr\u00f3fonos. Para los overheads de bater\u00eda, las siguientes t\u00e9cnicas son las m\u00e1s populares: <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"427\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-1024x427.jpg\" alt=\"Estas son las disposiciones de micr\u00f3fonos est\u00e9reo m\u00e1s utilizadas para las grabaciones a\u00e9reas\" class=\"wp-image-16640\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-1024x427.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-300x125.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-768x320.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-18x8.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics-1000x417.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/stereomics.jpg 1500w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Estas son las disposiciones de micr\u00f3fonos est\u00e9reo m\u00e1s utilizadas para las grabaciones a\u00e9reas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Disposici\u00f3n AB:<\/strong> Aqu\u00ed los dos micr\u00f3fonos cardioides se colocan en paralelo. La distancia puede variar, siempre recomiendo elegir una distancia peque\u00f1a para evitar problemas de fase.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Disposici\u00f3n XY:<\/strong> Dos micr\u00f3fonos cardioides se colocan uno al lado del otro con sus c\u00e1psulas en un \u00e1ngulo de 90\u00b0.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Stereosonic:<\/strong> La configuraci\u00f3n aqu\u00ed es la misma que con la disposici\u00f3n XY, pero se utilizan dos micr\u00f3fonos con caracter\u00edsticas de figura de ocho para aportar m\u00e1s atm\u00f3sfera a la imagen est\u00e9reo.<\/li>\n\n\n\n<li class=\"translation-block\"><strong>Disposici\u00f3n M\/S:<\/strong> Para esta t\u00e9cnica, necesitas dos micr\u00f3fonos id\u00e9nticos con <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/richtcharakteristiken-mikrofonen\/\" target=\"_self\">caracter\u00edsticas direccionales<\/a> conmutables, como 2x Neumann U87 o 2x AKG C414, de forma que selecciones la caracter\u00edstica cardioide en uno y la caracter\u00edstica de figura de ocho en el otro. El que tiene el patr\u00f3n cardioide apunta directamente a la bater\u00eda, el que tiene el patr\u00f3n en forma de ocho est\u00e1 exactamente perpendicular a ella para captar los laterales.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:19px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Personalmente, casi siempre utilizo la disposici\u00f3n AB o XY y coloco los micr\u00f3fonos muy cerca unos de otros, a unos 10 cm de distancia. As\u00ed se evitan muchos problemas de fase. Si dispones los micr\u00f3fonos en AB, pero dejas una distancia entre ellos superior a 1 m, ser\u00eda un milagro no tener problemas de fase.<\/p>\n\n\n\n<p>En cualquier caso, deber\u00edas probar la polaridad (es decir, la correcci\u00f3n de fase) de todos los micr\u00f3fonos (especialmente los de bombo y caja) en combinaci\u00f3n con los overheads para saber si hay problemas de fase. La onda sonora del bombo llega al micr\u00f3fono del bombo en un momento determinado, pero a los micr\u00f3fonos overhead un poco m\u00e1s tarde y, en consecuencia, desfasada porque est\u00e1n m\u00e1s lejos. Esto puede provocar problemas.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-wpsp-faq wpsp-faq__outer-wrap wpsp-block-733fef75 wpsp-faq-icon-row wpsp-faq-layout-accordion wpsp-faq-expand-first-false wpsp-faq-inactive-other-true wpsp-faq-equal-height\" data-faqtoggle=\"true\" role=\"tablist\"><script type=\"application\/ld+json\">{\n    \"@context\": \"https:\\\/\\\/schema.org\",\n    \"@type\": \"FAQPage\",\n    \"@id\": \"https:\\\/\\\/woodandfirestudio.com\\\/schlagzeug-aufnehmen\\\/\",\n    \"mainEntity\": [\n        {\n            \"@type\": \"Question\",\n            \"name\": \"&lt;strong>Wie kann ich \\u00fcberpr\\u00fcfen, ob es Phasenprobleme gibt?&lt;\\\/strong>\",\n            \"acceptedAnswer\": {\n                \"@type\": \"Answer\",\n                \"text\": \"Dazu h\\u00f6rst du dir nach der Aufnahme die Snare im Solo mit den Overheads an. Dann drehst du die Phase des Snare-Kanals einmal um und h\\u00f6rst, ob diese Version jetzt besser klingt. 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F\\u00fcr die normale Invertierung (also 1\\\/2 Phasenverschiebung) kann man jeden Standard-EQ der DAW verwenden.&lt;br>Dasselbe kannst du dann mit der Kick-Drum machen.\"\n            }\n        }\n    ]\n}<\/script><div class=\"wpsp-faq__wrap wpsp-buttons-layout-wrap\">\n<div class=\"wp-block-wpsp-faq-child wpsp-faq-child__outer-wrap wpsp-block-5598d97c\"><div class=\"wpsp-faq-child__wrapper\"><div class=\"wpsp-faq-item\" role=\"tab\" tabindex=\"0\"><div class=\"wpsp-faq-questions-button wpsp-faq-questions\"><span class=\"wpsp-icon wpsp-faq-icon-wrap\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewbox=\"0 0 448 512\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span><span class=\"wpsp-icon-active wpsp-faq-icon-wrap\"><svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewbox=\"0 0 448 512\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span><span class=\"wpsp-question\"><strong>\u00bfC\u00f3mo puedo comprobar si hay problemas de fase?<\/strong><\/span><\/div><div class=\"wpsp-faq-content translation-block\">Despu\u00e9s de grabar, escucha a solas la caja con los overheads. A continuaci\u00f3n, invierte la fase del canal de la caja una vez y escucha si esta versi\u00f3n suena mejor ahora. Si es as\u00ed, tienes un problema de fase y deber\u00edas invertir la fase por completo o probar si suena mejor con un desplazamiento de fase de 1\/4 o 3\/4. Para estos desplazamientos de fase, el plugin <a href=\"https:\/\/thmn.to\/thoprod\/388071?offid=1&amp;affid=1571\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">InPhase de Waves<\/a> es muy adecuado. Para una inversi\u00f3n normal (es decir, 1\/2 desplazamiento de fase) puedes utilizar cualquier ecualizador est\u00e1ndar de DAW.<br>A continuaci\u00f3n, puedes hacer lo mismo con el bombo.<\/div><\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p>Debes intentar que la caja est\u00e9 lo m\u00e1s cerca posible del centro de los overheads -para ello, puedes mover los dos micr\u00f3fonos un poco hacia la caja si esto no hace que los platillos suenen desequilibrados en la imagen est\u00e9reo- porque los platillos son lo m\u00e1s importante en los overheads.<\/p>\n\n\n\n<p>Por experiencia, sin embargo, puedo decir que no es tan grave que la caja suene un poco a la izquierda o a la derecha en los overheads, porque el micr\u00f3fono de la caja real est\u00e1 en comparaci\u00f3n tan alto y en el centro de la mezcla que la caja vuelve a quedar centrada.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Micr\u00f3fonos de sala<\/h4>\n\n\n\n<p>Los micr\u00f3fonos de sala no son absolutamente necesarios. Pero si dispones de una sala ac\u00fasticamente optimizada, no dudes en utilizarlos. Aportan una reverberaci\u00f3n muy agradable y natural que hace que la bater\u00eda suene mucho m\u00e1s natural que los efectos de reverberaci\u00f3n artificiales.<\/p>\n\n\n\n<p>Como norma general, se eligen micr\u00f3fonos de condensador de diafragma grande como micr\u00f3fonos de sala porque pueden cubrir el mayor rango de frecuencias. Se colocan en una de las disposiciones est\u00e9reo anteriores en l\u00ednea recta con la bater\u00eda (de modo que el bombo apunte directamente a los micr\u00f3fonos).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-1024x1024.jpg\" alt=\"Dos Rode NT1A como micr\u00f3fonos de sala\" class=\"wp-image-16695\" style=\"width:500px;height:undefinedpx\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-300x300.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-150x150.jpg 150w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-768x768.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-12x12.jpg 12w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-800x800.jpg 800w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-1000x1000.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw-100x100.jpg 100w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/esdaw.jpg 1080w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Dos Rode NT1A como micr\u00f3fonos de sala<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La distancia puedes elegirla t\u00fa mismo, dependiendo de cu\u00e1nta \"reverberaci\u00f3n natural\" desees. Si los micr\u00f3fonos de la sala est\u00e1n muy lejos, el tiempo de reverberaci\u00f3n es naturalmente m\u00e1s largo. Si se colocan m\u00e1s cerca, se capta m\u00e1s sonido directo y el tiempo de reverberaci\u00f3n es m\u00e1s corto.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Paso 2: Conectar los micr\u00f3fonos y grabar en la DAW<\/h3>\n\n\n\n<p>Cuando lo tienes todo montado, lo conectas todo a la interfaz y recuerdas d\u00f3nde estaba enchufado cada cosa. Porque ahora tienes que crear tantas pistas en tu DAW como micr\u00f3fonos tengas conectados.<\/p>\n\n\n\n<p>A continuaci\u00f3n, agrupa estas pistas, n\u00f3mbralas seg\u00fan cada canal (bombo, caja, hihat, etc.) y as\u00edgnalas al canal de entrada correspondiente de tu interfaz. Para ello, selecciona la entrada de audio adecuada para cada pista, normalmente esto es posible en la pista de la propia DAW (ver imagen inferior).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-1024x576.jpg\" alt=\"La elecci\u00f3n del canal de entrada en Pro Tools\" class=\"wp-image-16699\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-300x169.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-768x432.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-18x10.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12-1000x563.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/12.jpg 1200w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>La elecci\u00f3n del canal de entrada en Pro Tools<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Despu\u00e9s, ya puedes empezar a grabar directamente: como has agrupado las pistas, todas se graban de forma simult\u00e1nea y sincronizada.<\/p>\n\n\n\n<p>Seguramente tendr\u00e1s que hacer varias tomas. Para organizarlas y simplificar la edici\u00f3n y el corte posteriores, te recomiendo trabajar con listas de reproducci\u00f3n (as\u00ed se llaman en Pro Tools). Esto te permite hacer varias tomas seguidas en la misma pista sin tener que crear pistas nuevas. En Ableton se llaman \"take lanes\", y el t\u00e9rmino gen\u00e9rico para esta t\u00e9cnica es \"comping\".<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">\u00bfDebo grabar con una pista de clic (metr\u00f3nomo) o no?<\/h4>\n\n\n\n<p>Mi respuesta es muy clara: s\u00ed, deber\u00edas. Grabar sobre una pista de clic abre muchas posibilidades porque el tempo permanece constante durante toda la canci\u00f3n. Por ejemplo, puedes copiar unos compases de bater\u00eda del principio de la canci\u00f3n y pegarlos al final si el bater\u00eda se ha equivocado ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p>Esto no quiere decir que las grabaciones sin clic sean malas: no, se pueden conseguir grandes resultados sin clic. Pero luego no tienes todas esas posibilidades, adem\u00e1s de que muy pocos bateristas son capaces de mantener el tempo constante durante toda la canci\u00f3n sin una pista de clic. As\u00ed que tendr\u00e1s fluctuaciones de tempo en la canci\u00f3n, y eso no suena muy profesional.<\/p>\n\n\n\n<p>Mucha gente afirma que un metr\u00f3nomo mata el \u00e1nimo - eso es simplemente porque no se practica lo suficiente con \u00e9l. Llevo mucho tiempo trabajando con un baterista que toca con metr\u00f3nomo regularmente desde hace m\u00e1s de 10 a\u00f1os, tambi\u00e9n en ensayos y conciertos. Dice que no oye el clic en absoluto cuando toca, as\u00ed que sigue sinti\u00e9ndose muy libre con el clic. Pero al principio no era as\u00ed: tard\u00f3 varios meses en ser capaz de tocar con clic.<\/p>\n\n\n\n<p>Por eso puedo recomendarlo a todos los bateristas: \u00a1Practica con clic! A la larga merece la pena y los ingenieros de sonido y los productores te lo agradecer\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Monitoring durante la grabaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Si tienes un estudio con dos salas (una para grabar y otra para mezclar), puedes escuchar la m\u00fasica mientras grabas a trav\u00e9s de tus <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/beste-studiomonitore\/\" target=\"_self\">monitores de estudio<\/a>. Si solo tienes una sala, apaga los monitores y escucha solo a trav\u00e9s de <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/beste-over-ear-kopfhoerer-musikproduktion\/\" target=\"_self\">auriculares<\/a> para que el sonido no pase de los monitores a los micros de la bater\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p>El bater\u00eda deber\u00eda tener auriculares para poder o\u00edr la m\u00fasica\/la pista de clic y a s\u00ed mismo. Lo mejor es hacer dos mezclas de monitorizaci\u00f3n separadas, una para ti y otra para el bater\u00eda. Para la mezcla del bater\u00eda, sube el volumen de los micros de bater\u00eda un poco m\u00e1s que los tuyos, as\u00ed como el del clic; como ingeniero de sonido no lo necesitas. Y, por supuesto, pregunta siempre al bater\u00eda si todo encaja y si est\u00e1 satisfecho con su mezcla de monitores.<\/p>\n\n\n\n<p>Si no tienes la posibilidad de crear dos mezclas de monitorizaci\u00f3n separadas, entonces solo debes crear una mezcla de bater\u00eda, que es lo que obtendr\u00e1s t\u00fa tambi\u00e9n. Lo m\u00e1s importante es que el bater\u00eda est\u00e9 satisfecho al 100% para que pueda tocar lo mejor posible.<\/p>\n\n\n\n<p>Tambi\u00e9n deber\u00edas hacer una mezcla aproximada de bater\u00eda antes de la grabaci\u00f3n, mientras el bater\u00eda est\u00e1 calentando; no tiene por qu\u00e9 ser perfecta, por supuesto, pero debe sonar lo m\u00e1s natural posible. As\u00ed que panoramiza los overheads a izquierda y derecha, el bombo, la caja y el hihat m\u00e1s o menos al mismo volumen para que el ritmo b\u00e1sico suene estable y equilibrado. Tampoco hay que olvidarse de los toms, que no deben sonar demasiado alto.<\/p>\n\n\n\n<p>El objetivo de esta mezcla aproximada es que el bater\u00eda se escuche bien a s\u00ed mismo y que t\u00fa escuches si hay alg\u00fan problema b\u00e1sico de grabaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>Tambi\u00e9n es muy \u00fatil tener otros instrumentos de acompa\u00f1amiento, como guitarra, piano o voz, ya en la pista (s\u00f3lo una grabaci\u00f3n en bruto, a\u00fan no la definitiva) para que el bater\u00eda pueda escuchar directamente el flujo e introducir las pausas, los fills y los cambios de ritmo adecuados en los lugares adecuados.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Pr\u00f3ximos pasos<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Si ya has terminado de grabar, \u00a1enhorabuena! Grabar la bater\u00eda es una de las tareas m\u00e1s agotadoras de un ingeniero de sonido. Pero a\u00fan no has terminado: ahora viene la mezcla de las pistas de bater\u00eda, otra tarea muy emocionante. Echa un vistazo a mi <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/audio-mixing-guide\/\" target=\"_self\">gu\u00eda exhaustiva de mezclas<\/a> para conocer los siguientes pasos y sacar el m\u00e1ximo partido a cada grabaci\u00f3n de bater\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Aqu\u00ed encontrar\u00e1s m\u00e1s instrucciones detalladas para grabar en el home studio:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/e-bass-aufnehmen\/\">Grabaci\u00f3n de bajo el\u00e9ctrico: Gu\u00eda paso a paso<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/e-gitarre-aufnehmen\/\">Grabaci\u00f3n de guitarra el\u00e9ctrica: Gu\u00eda paso a paso<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/gesang-aufnehmen\/\">Grabaci\u00f3n de voz: Gu\u00eda paso a paso<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:8px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La bater\u00eda es uno de los instrumentos m\u00e1s dif\u00edciles de grabar, si no el que m\u00e1s. Esto se debe simplemente a que este instrumento se compone de muchos tambores y platillos diferentes, por lo que se necesitan muchos micr\u00f3fonos distintos. En este art\u00edculo encontrar\u00e1s una gu\u00eda paso a paso para grabar una bater\u00eda con im\u00e1genes detalladas de mi estudio, donde grabar\u00e9 a un bater\u00eda real para ilustrar todo el proceso.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":16653,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ub_ctt_via":"","footnotes":""},"categories":[65],"tags":[118],"class_list":["post-16523","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musikproduktion","tag-video"],"featured_image_src":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20230930_211552-32.jpg","author_info":{"display_name":"Eloy Caudet","author_link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/author\/ecaudetg\/"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16523","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16523"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16523\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19094,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16523\/revisions\/19094"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/16653"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16523"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16523"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16523"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}