![\"Croquis:](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/kondenseng.jpg\" "\\"\\"")
Estos cambios de voltaje son, en definitiva, una imagen el\u00e9ctrica de las ondas sonoras, nada m\u00e1s que nuestras ondas el\u00e9ctricas de audio con las que podemos trabajar. Sin embargo, como estas ondas son muy peque\u00f1as y d\u00e9biles, los micr\u00f3fonos de condensador llevan incorporado un preamplificador que amplifica estas se\u00f1ales para que sean lo suficientemente fuertes como para poder grabarlas.<\/p>\n\n\n\n
La mayor\u00eda de los micr\u00f3fonos de condensador requieren una fuente de alimentaci\u00f3n externa, conocida como alimentaci\u00f3n phantom, para alimentar tanto el preamplificador como la carga base del condensador. La alimentaci\u00f3n phantom se suministra normalmente a trav\u00e9s del mismo cable que transmite la se\u00f1al de audio (normalmente un cable XLR).<\/p>\n\n\n\n
Micr\u00f3fonos de condensador con doble diafragma<\/h3>\n\n\n\n
Muchos micr\u00f3fonos de condensador, sobre todo los m\u00e1s caros, tienen dos diafragmas en lugar de uno. \u00c9stos se colocan uno detr\u00e1s del otro para que cada uno capte el sonido desde una direcci\u00f3n. Esto permite cambiar la caracter\u00edstica direccional del micr\u00f3fono.<\/p>\n\n\n\n
Las se\u00f1ales de los dos diafragmas se combinan de forma diferente en el micr\u00f3fono para crear las distintas caracter\u00edsticas direccionales. El voltaje y la polaridad del diafragma delantero siempre son los mismos, mientras que los del diafragma trasero se pueden modificar.<\/p>\n\n\n\n
Combinando las dos se\u00f1ales y cambiando la polaridad y la tensi\u00f3n, se pueden generar las tres caracter\u00edsticas direccionales m\u00e1s importantes (cardioide, omnidireccional y figura de ocho), as\u00ed como todas las etapas intermedias (supercardioide, cardioide ancha, etc.). Con los micr\u00f3fonos modernos, incluso es posible alternar continuamente entre las caracter\u00edsticas direccionales.<\/p>\n\n\n\n Los micr\u00f3fonos de condensador se diferencian por el tama\u00f1o de su diafragma, por lo que se dividen en dos categor\u00edas: Micr\u00f3fonos de condensador de diafragma grande y micr\u00f3fonos de condensador de diafragma peque\u00f1o. Ambos tipos tienen un sonido igual de detallado, pero presentan algunas diferencias.<\/p>\n\n\n\n Los micr\u00f3fonos de diafragma peque\u00f1o suenan m\u00e1s naturales y captan el sonido sin alterarlo. Tienen una caracter\u00edstica direccional constante en todo el espectro de frecuencias, mientras que los micr\u00f3fonos de diafragma grande tienen menos direccionalidad en la gama de frecuencias bajas. <\/p>\n\n\n\n Tienen mejor fidelidad de impulso, ya que un diafragma peque\u00f1o puede seguir las ondas sonoras con m\u00e1s precisi\u00f3n, y una gama de frecuencias m\u00e1s amplia que los micr\u00f3fonos de diafragma grande. Esto significa que captan mejor tanto las frecuencias muy bajas como las muy altas.<\/p>\n\n\n\n Esto significa que graban los detalles m\u00e1s sutiles completamente inalterados y, por lo tanto, son muy adecuadas para instrumentos con muchos transitorios, como el piano, la guitarra, la percusi\u00f3n o la bater\u00eda.<\/p>\n\n\n\n No obstante, los micr\u00f3fonos de gran diafragma tienen algunas ventajas sonoras, sobre todo para el habla y la voz, ya que la menor directividad en la gama de frecuencias bajas reduce el efecto de proximidad y el cantante puede moverse con m\u00e1s libertad.<\/p>\n\n\n\n Los micr\u00f3fonos de condensador de diafragma grande tambi\u00e9n hacen que todo suene m\u00e1s grande y pleno y colorean el sonido de una forma muy agradable y musical. Se puede decir que suenan m\u00e1s c\u00e1lidos y con m\u00e1s car\u00e1cter que los micr\u00f3fonos de condensador de diafragma peque\u00f1o. Por eso son muy populares para voces, pero tambi\u00e9n para muchos otros instrumentos como bombos, bajos, etc. Especialmente para instrumentos solistas o, en general, para elementos centrales de la producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Otra diferencia importante es el ruido propio: Los micr\u00f3fonos de diafragma peque\u00f1o siempre tienen un ruido propio m\u00e1s alto que los de diafragma grande, por lo que no son adecuados para grabaciones de voz, ya que \u00e9stas son especialmente silenciosas. Sin embargo, este ruido inherente no es perceptible cuando se graban instrumentos.<\/p>\n\n\n\n Los micr\u00f3fonos de condensador tienen varias ventajas sobre los micr\u00f3fonos din\u00e1micos<\/a>:<\/p>\n\n\n\n Los micr\u00f3fonos de condensador suelen utilizarse en grabaciones de estudio, ya que su sonido es incre\u00edblemente detallado. Pueden captar los matices m\u00e1s sutiles y ofrecen una precisi\u00f3n que un micr\u00f3fono din\u00e1mico no puede ofrecer debido a su dise\u00f1o. Los micr\u00f3fonos de condensador de diafragma peque\u00f1o, en particular, captan mejor las diferencias din\u00e1micas y los transitorios.<\/p>\n\n\n\n Por eso casi siempre se utilizan micr\u00f3fonos de condensador para las grabaciones vocales<\/a> profesionales en el estudio, ya que la voz suele ser el elemento m\u00e1s importante de la canci\u00f3n y, por tanto, debe sonar con mucho detalle.<\/p>\n\n\n\n Los micr\u00f3fonos de condensador tienen una respuesta en frecuencia m\u00e1s amplia, es decir, pueden captar una gama de frecuencias muy amplia, desde frecuencias muy bajas a muy altas. Esto da lugar a una reproducci\u00f3n del sonido m\u00e1s precisa y detallada. Sobre todo las frecuencias altas producen el codiciado sonido de \"alta fidelidad\" o \"gama alta\".<\/p>\n\n\n\n Por regla general, tambi\u00e9n tienen una respuesta en frecuencia m\u00e1s neutra que los micr\u00f3fonos din\u00e1micos, es decir, tienen menos aumentos en todo el espectro de frecuencias y, por lo tanto, suenan m\u00e1s neutros. Una excepci\u00f3n son, por supuesto, los micr\u00f3fonos de tubo<\/a>, que colorean m\u00e1s el sonido. No suenan neutros, pero s\u00ed muy agradables y detallados.<\/p>\n\n\n\n El diafragma de los micr\u00f3fonos de condensador es m\u00e1s sensible que el de los micr\u00f3fonos de bobina m\u00f3vil, por lo que los micr\u00f3fonos de condensador requieren mucha menos preamplificaci\u00f3n. No es necesario un preamplificador adicional como en el caso de los micr\u00f3fonos din\u00e1micos, por ejemplo el Shure SM7B; basta con el preamplificador integrado en la interfaz de audio<\/a> o la mesa de mezclas.<\/p>\n\n\n\n Los micr\u00f3fonos de condensador no siempre son la mejor opci\u00f3n: en directo siempre se utilizan micr\u00f3fonos din\u00e1micos, pero tambi\u00e9n hay situaciones en el estudio en las que los din\u00e1micos son m\u00e1s adecuados.<\/p>\n\n\n\n Los micr\u00f3fonos de condensador no pueden captar fuentes de sonido tan fuertes como los micr\u00f3fonos din\u00e1micos, por lo que, por ejemplo, los micr\u00f3fonos din\u00e1micos se suelen utilizar para la microfon\u00eda cercana de grabaciones de bater\u00eda<\/a> en el estudio (en cambio, los micr\u00f3fonos de condensador se utilizan para los micr\u00f3fonos a\u00e9reos o de sala, ya que \u00e9stos est\u00e1n m\u00e1s alejados).<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, tambi\u00e9n hay excepciones, por ejemplo, los micr\u00f3fonos de condensador se utilizan a menudo para los bombos, ya que tienen una respuesta de frecuencia m\u00e1s baja que los micr\u00f3fonos din\u00e1micos. Aqu\u00ed hay que tener cuidado y no subir demasiado el preamplificador<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Los micr\u00f3fonos de condensador son m\u00e1s susceptibles a la realimentaci\u00f3n y por eso no se utilizan en directo. Esto se debe simplemente a que el diafragma es tan sensible que capta mucho m\u00e1s que un micr\u00f3fono din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n Los overheads de la bater\u00eda son una excepci\u00f3n, ya que en directo tambi\u00e9n se suelen utilizar micr\u00f3fonos de condensador. Sin embargo, la bater\u00eda es tan ruidosa que apenas hay riesgo de retroalimentaci\u00f3n en directo. A veces tambi\u00e9n se utilizan micr\u00f3fonos de condensador en directo para otros instrumentos, pero rara vez para cantantes, ya que la voz humana es relativamente silenciosa en comparaci\u00f3n con la mayor\u00eda de los instrumentos.<\/p>\n\n\n\n Si no tienes una buena ac\u00fastica en tu estudio casero, los micr\u00f3fonos de condensador no son la mejor opci\u00f3n porque captan muchas m\u00e1s reflexiones sonoras de la habitaci\u00f3n. En cambio, los micr\u00f3fonos din\u00e1micos captan m\u00e1s el sonido de frente y menos las reflexiones, por lo que suenan mejor en salas sin tratamiento ac\u00fastico.<\/p>\n\n\n\n Por lo tanto, los micr\u00f3fonos de condensador s\u00f3lo deben utilizarse con buena ac\u00fastica de sala<\/a> o en una cabina vocal o similar.<\/p>\n\n\n\n Suelen utilizarse en estudio, ya que el entorno ac\u00fastico est\u00e1 bajo control y no hay riesgo de retroalimentaci\u00f3n. Estos tipos de micr\u00f3fono pueden desarrollar todo su potencial en el estudio porque, como ya se ha mencionado, s\u00f3lo suenan bien en salas con buena ac\u00fastica.<\/p>\n\n\n\n Son capaces de captar los matices din\u00e1micos, los transitorios y los detalles m\u00e1s sutiles, lo que los hace perfectos para las grabaciones de estudio. Simplemente, suenan de alta calidad. La amplia gama de frecuencias (especialmente las muy agudas) contribuye a que el sonido se perciba como \"de gama alta\" o moderno.<\/p>\n\n\n\n El amplio rango de graves es otra ventaja: a menudo se utilizan micr\u00f3fonos de condensador para captar el bombo, incluso en directo, ya que captan mejor las frecuencias bajas. <\/p>\n\n\n\n Micr\u00f3fonos como el Shure Beta 91A<\/a> o el beyerdynamic TG D71<\/a> son dos micr\u00f3fonos de superficie de condensador muy populares para bombo. Pueden captar las frecuencias bajas mejor que un micr\u00f3fono din\u00e1mico y su colocaci\u00f3n dentro del bombo tambi\u00e9n evita la realimentaci\u00f3n en situaciones de directo.<\/p>\n\n\n\n Nadie es \"mejor\", cada tipo de micr\u00f3fono tiene diferentes ventajas y desventajas, por lo que puede ser mejor para diferentes aplicaciones, pero no para todo.<\/p>\n\n\n\n Los micr\u00f3fonos din\u00e1micos se utilizan en directo o en estudio con instrumentos muy ruidosos, mientras que la mayor\u00eda de los micr\u00f3fonos de condensador est\u00e1n dise\u00f1ados exclusivamente para aplicaciones de estudio. La mayor\u00eda de los micr\u00f3fonos de condensador no toleran niveles de presi\u00f3n sonora tan altos como los din\u00e1micos, pero suenan m\u00e1s detallados, \"m\u00e1s grandes\" y tienen una gama de frecuencias m\u00e1s amplia.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, los micr\u00f3fonos din\u00e1micos suenan mejor en salas sin tratamiento ac\u00fastico porque, sencillamente, captan menos reflexiones sonoras. En una sala sin tratar, un micr\u00f3fono din\u00e1mico de 400 euros como el Shure SM7B suena mucho mejor que un micr\u00f3fono de condensador de 3.000 euros como el Neumann U87Ai; lo s\u00e9 por experiencia propia.<\/p>\n\n\n\n Por lo tanto, no existe un micr\u00f3fono \"mejor\" en general, sino que cada tipo de micr\u00f3fono es mejor en diferentes aspectos. Por eso, todo ingeniero\/productor de sonido deber\u00eda tener una combinaci\u00f3n de distintos micr\u00f3fonos.<\/p>\n\n\n\n![\"Las](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/1234.jpg\" "\\"\\"")
<\/a>\u00bfDiafragma grande o peque\u00f1o?<\/h3>\n\n\n\n
\u00bfQu\u00e9 ventajas tiene un micr\u00f3fono de condensador frente a un micr\u00f3fono din\u00e1mico?<\/h3>\n\n\n\n
Mayor fidelidad y precisi\u00f3n del pulso<\/h4>\n\n\n\n
Respuesta en frecuencia m\u00e1s amplia<\/h4>\n\n\n\n
Requiere poca preamplificaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n
\u00bfCu\u00e1les son las desventajas de un micr\u00f3fono de condensador frente a un micr\u00f3fono din\u00e1mico?<\/h3>\n\n\n\n
Bajo nivel m\u00e1ximo de presi\u00f3n ac\u00fastica<\/h4>\n\n\n\n
M\u00e1s susceptible a la retroalimentaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n
La habitaci\u00f3n est\u00e1 mucho m\u00e1s absorbida<\/h4>\n\n\n\n
\u00bfD\u00f3nde se utilizan los micr\u00f3fonos de condensador?<\/h3>\n\n\n\n
\u00bfQu\u00e9 es mejor, un micr\u00f3fono de condensador o uno din\u00e1mico?<\/h3>\n\n\n\n