{"id":6497,"date":"2023-06-29T15:25:43","date_gmt":"2023-06-29T13:25:43","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=6497"},"modified":"2023-08-13T20:09:59","modified_gmt":"2023-08-13T18:09:59","slug":"quintenzirkel-erklaerung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/es\/quintenzirkel-erklaerung\/","title":{"rendered":"C\u00edrculo de quintas: explicaci\u00f3n y uso pr\u00e1ctico"},"content":{"rendered":"

\u00bfQu\u00e9 es el c\u00edrculo de quintas?<\/h3>\n\n\n\n

El c\u00edrculo de quintas (tambi\u00e9n llamado c\u00edrculo de cuartas) es una representaci\u00f3n gr\u00e1fica de las 12 tonalidades mayores y menores en intervalos de quintas que proporciona mucha informaci\u00f3n. El c\u00edrculo de quintas nos ayuda a identificar r\u00e1pidamente las alteraciones de una tonalidad<\/a>. Pero tambi\u00e9n nos ayuda a construir acordes<\/a>, a encontrar la pentat\u00f3nica<\/a> o a armonizar en distintas tonalidades.<\/p>\n\n\n\n

Puedes aprenderte el c\u00edrculo de quintas r\u00e1pidamente y escribirlo si lo necesitas, porque cada tonalidad est\u00e1 siempre a una quinta de la siguiente, as\u00ed que s\u00f3lo tienes que subir una quinta (7 semitonos) para llegar a la siguiente tonalidad. <\/p>\n\n\n\n

Siempre se empieza por arriba en el centro, en Do mayor, y se avanza en c\u00edrculo en el sentido de las agujas del reloj. Cada paso en este sentido significa un sostenido m\u00e1s. Pero si vas en sentido contrario a las agujas del reloj en el c\u00edrculo de quintas, te mueves en intervalos de cuartas y con cada paso a\u00f1ades un signo \u266d.<\/p>\n\n\n\n

El c\u00edrculo exterior muestra las tonalidades mayores y el c\u00edrculo interior las tonalidades menores paralelas, que siempre est\u00e1n 3 semitonos por debajo de la tonalidad mayor. As\u00ed puedes encontrar r\u00e1pidamente las tonalidades paralelas sin tener que calcular.<\/p>\n\n\n

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C\u00edrculo de quintas PDF<\/strong><\/p><\/div>\n

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Aqu\u00ed puedes descargar el c\u00edrculo de quintas como archivo PDF en formato A4 e imprimirlo si quieres colgarlo en la pared para memorizarlo.<\/p><\/div>\n

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Descargar<\/strong><\/p><\/a><\/div><\/div>\n\n\n

Utilizaci\u00f3n del c\u00edrculo de quintas<\/h3>\n\n\n\n

Determinar las tonalidades mayores con sostenidos<\/h4>\n\n\n\n

Empezamos en la parte superior del c\u00edrculo de quintas en el centro con Do mayor, ya que esta tonalidad no tiene alteraciones. A partir de aqu\u00ed, nos movemos en el sentido de las agujas del reloj para encontrar las tonalidades con sostenidos. Cada vez que avanzas un paso, a\u00f1ades un sostenido.<\/p>\n\n\n\n

tonalidad<\/strong><\/td>N\u00famero de sostenidos<\/strong><\/td>\u00bfQu\u00e9 sostenidos?<\/strong><\/td><\/tr>
Do mayor<\/td>0<\/td>Ninguno<\/strong><\/td><\/tr>
Sol mayor<\/td>1 <\/td>Fa#<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
Re mayor<\/td>2<\/td>Fa#, Do#<\/strong><\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
La mayor<\/td>3<\/td>Fa#, Do#, Sol#<\/strong><\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
Mi mayor<\/td>4<\/td>Fa#, Do#, Sol#, Re#<\/strong><\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
Si mayor<\/td>5<\/td>Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#<\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
Fa sostenido mayor<\/td>6<\/td>Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi#<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Como puede ver, la tonalidad siempre est\u00e1 un semitono por encima del \u00faltimo sostenido, y tambi\u00e9n puede trabajar al rev\u00e9s: Si solo tienes las alteraciones, pero no conoces la tonalidad, tambi\u00e9n puedes determinarla bien con este m\u00e9todo.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo:<\/strong> Si tienes 3 alteraciones (Fa#, Do#, Sol#<\/strong>), entonces sabes que la tonalidad es La mayor (porque subimos un semitono de Sol# a La).<\/p>\n\n\n\n

Determinar las tonalidades mayores con bemoles<\/h4>\n\n\n\n

Para encontrar las tonalidades con el signo \u266d en el c\u00edrculo de quintas, volvemos a empezar por las 12 en punto en Do mayor. Pero ahora vamos en sentido contrario a las agujas del reloj (en intervalos de cuartas) y a\u00f1adimos un bemol (signo \u266d) en cada paso.<\/p>\n\n\n\n

tonalidad<\/strong><\/td>N\u00famero de bemoles<\/strong><\/td>\u00bfQu\u00e9 bemoles?<\/strong><\/td><\/tr>
Do mayor<\/td>0<\/td>Ninguno<\/strong><\/td><\/tr>
Fa mayor<\/td>1<\/td>Si\u266d<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
Si bemol mayor<\/td>2<\/td>Si\u266d, Mi\u266d<\/strong><\/td><\/tr>
Mi bemol mayor<\/td>3<\/td>Si\u266d, Mi\u266d, La\u266d<\/strong><\/td><\/tr>
La bemol mayor<\/td>4<\/td>Si\u266d, Mi\u266d, La\u266d, Re\u266d<\/strong><\/td><\/tr>
Re bemol mayor<\/td>5<\/td>Si\u266d, Mi\u266d, La\u266d, Re\u266d, Sol\u266d<\/strong><\/td><\/tr>
Sol bemol mayor<\/td>6<\/td>Si\u266d, Mi\u266d, La\u266d, Re\u266d, Sol\u266d, Do\u266d<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Aqu\u00ed tambi\u00e9n hay un truco para reconocer la tonalidad correcta a partir de las alteraciones: La t\u00f3nica de de la tonalidad es el pen\u00faltimo bemol. Si s\u00f3lo hay 1 bemol, la tonalidad es Fa mayor.<\/p>\n\n\n\n

A modo de ejemplo:<\/strong> Si hay 4 bemoles en nuestra partitura<\/a> (Si\u266d, Mi\u266d, La\u266d, Re\u266d<\/strong>), entonces la tonalidad es La bemol mayor, porque La bemol es nuestro pen\u00faltimo bemol.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s de 5 alteraciones: Tonalidades enarm\u00f3nicas<\/h4>\n\n\n\n

Te\u00f3ricamente, faltan algunas tonalidades en el c\u00edrculo de quintas. Por ejemplo, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 Sol sostenido mayor o Do sostenido mayor?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estas tonalidades est\u00e1n representadas por las tonalidades enarm\u00f3nicas correspondientes, que en la pr\u00e1ctica contienen las mismas notas, pero se denominan de forma diferente. Por ejemplo, Do sostenido mayor tendr\u00eda te\u00f3ricamente 7 alteraciones #, por lo que su lectura ser\u00eda muy complicada. Sin embargo, la tonalidad enarm\u00f3nica de Re bemol mayor solo tiene 5 alteraciones de Si bemol y, por lo tanto, es m\u00e1s f\u00e1cil de tocar, raz\u00f3n por la cual se suele elegir la tonalidad con menos alteraciones.<\/p>\n\n\n\n

\"Dos
Dos ejemplos de confusi\u00f3n enarm\u00f3nica<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mnemotecnia para el c\u00edrculo de quintas<\/h3>\n\n\n\n

Con la ayuda de la mnemotecnia, puedes aprender r\u00e1pidamente el c\u00edrculo de quintas. Para las tonalidades con alteraciones de sostenido, puedes recordar la siguiente frase:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Good Dogs Always Eat Before Furry Cats<\/p>\n\n\n\n

La primera palabra empieza por G, por lo que G es la primera<\/strong> y por tanto solo tiene un sostenido; <\/strong>la segunda palabra<\/strong> empieza por D, por lo que D es la segunda<\/strong> y por tanto tiene dos sostenidos<\/strong>; A<\/strong> es la tercera<\/strong> y por tanto tiene tres sostenidos<\/strong>, etc.<\/p>\n\n\n\n

Para las tonalidades con alteraciones de bemol, existe la siguiente mnemotecnia:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Five Big Elephants Are Dragging Garbage Cans<\/p>\n\n\n\n

De nuevo: la primera palabra empieza por F<\/strong> y est\u00e1 en primer lugar<\/strong>, por lo que F s\u00f3lo tiene un \u266d; la segunda palabra empieza por B<\/strong> y est\u00e1 en segundo lugar<\/strong>, por lo que B mayor tiene dos \u266d; E<\/strong> est\u00e1 en tercer lugar<\/strong>, por lo que la tonalidad tiene tres \u266d, etc.<\/p>\n\n\n\n

Determinar las tonalidades menores<\/h4>\n\n\n\n

Las tonalidades menores se sit\u00faan en el lado interior del c\u00edrculo de quintas y siempre est\u00e1n justo al lado de la tonalidad mayor paralela. La tonalidad menor est\u00e1 siempre 3 semitonos (una tercera menor) por debajo de la tonalidad mayor.<\/p>\n\n\n\n

Las tonalidades menores tienen el mismo n\u00famero de alteraciones que las tonalidades mayores paralelas, as\u00ed que \u00bfc\u00f3mo se puede averiguar de qu\u00e9 tonalidad se trata mirando las alteraciones?<\/p>\n\n\n\n

\"Para
Para cada tonalidad mayor (exterior) existe una tonalidad menor paralela (interior) con el mismo signo. Ambas tonalidades se muestran en el c\u00edrculo de quintas en el mismo color.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Normalmente basta con mirar el \u00faltimo comp\u00e1s de la canci\u00f3n para ver cu\u00e1l es la \u00faltima nota, ya que suele ser la fundamental de la canci\u00f3n. Las canciones suelen terminar con la nota fundamental para dar una sensaci\u00f3n de resoluci\u00f3n (para m\u00e1s informaci\u00f3n, consulta mi art\u00edculo sobre cadencias musicales<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed que si tengo una pieza con dos sostenidos, s\u00e9 que la tonalidad es Re mayor o Si menor. Entonces miro la \u00faltima nota: si es un re, estamos en re mayor, y si es un si, estamos en si menor.<\/p>\n\n\n\n

\"2
2 cruces significan 2 pasos a la derecha en el c\u00edrculo de quintas, es decir, re mayor o si menor.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Construcci\u00f3n de escalas con el c\u00edrculo de quintas<\/h3>\n\n\n\n

\u2794 Haz clic aqu\u00ed para leer el art\u00edculo detallado sobre las escalas musicales<\/a><\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n podemos utilizar el c\u00edrculo de quintas para encontrar las notas de escalas menores o escalas mayores<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Encontrar la escala mayor con el c\u00edrculo de quintas<\/h4>\n\n\n\n

Averiguar a partir del c\u00edrculo de quintas qu\u00e9 notas forman la escala mayor es bastante sencillo. Para la tonalidad de Sol mayor, por ejemplo, s\u00f3lo tienes que dar los siguientes pasos:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Buscamos la nota inicial, en este caso Sol<\/strong>.<\/li>\n\n\n\n
  2. Da un paso hacia la izquierda (en sentido contrario a las agujas del reloj). En este caso llegas a Do<\/strong>.<\/li>\n\n\n\n
  3. Las 7 notas desde Do<\/strong> en el sentido de las agujas del reloj forman la escala mayor de Sol<\/strong>.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n
    \"As\u00ed
    As\u00ed se encuentran las notas de una escala mayor en el c\u00edrculo de quintas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Encontrar la escala menor con el c\u00edrculo de quintas <\/h4>\n\n\n\n

    Para obtener la escala menor natural, tenemos que volver a trabajar con las tonalidades paralelas. La escala menor tiene las mismas notas que la escala mayor paralela, pero empieza en el sexto grado.<\/p>\n\n\n\n

    Como ejemplo, tomemos Re menor. Para obtener la escala menor, procedemos como sigue:<\/p>\n\n\n\n

      \n
    1. Primero buscamos nuestra fundamental en el c\u00edrculo interior, en este caso Re<\/strong>.<\/li>\n\n\n\n
    2. Luego buscamos el paralelo mayor que est\u00e1 justo al lado en el c\u00edrculo exterior. En este caso ser\u00eda Fa<\/strong>.<\/li>\n\n\n\n
    3. Damos un paso a la izquierda (en sentido contrario a las agujas del reloj), para Fa ser\u00eda Si\u266d<\/strong>.<\/li>\n\n\n\n
    4. Las 7 notas desde Si\u266d en el sentido de las agujas del reloj son la escala de Fa mayor y, por tanto, tambi\u00e9n la escala de Re menor<\/strong>.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n
      \"As\u00ed
      As\u00ed se encuentran las notas de una escala menor en el c\u00edrculo de quintas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

      Contrucci\u00f3n de acordes con el c\u00edrculo de quintas<\/h3>\n\n\n\n

      Antes de empezar a formar acordes, hay que tener claros dos conceptos:<\/p>\n\n\n\n