Las puertas de ruido se utilizan habitualmente en producci\u00f3n musical, el sonido en directo y radiodifusi\u00f3n para suprimir ruidos de fondo no deseados y mejorar la calidad general del sonido. Resultan especialmente \u00fatiles para reducir ruidos como zumbidos, silbidos y pitidos, que son especialmente audibles cuando el cantante\/locutor se toma un descanso. <\/p>\n\n\n\n
Un ejemplo pr\u00e1ctico: grabas tu canto en casa con un micr\u00f3fono<\/a>, y como tu habitaci\u00f3n no est\u00e1 completamente protegida del mundo exterior, el tr\u00e1fico de la calle se oye de fondo. Este ruido de fondo no es muy fuerte, y cuando cantas, queda enmascarado por tu canto y no es audible. Pero durante las pausas s\u00ed se oye.<\/p>\n\n\n\n Ahora tienes dos opciones: Puedes cortar cada una de las pausas, lo que supone bastante trabajo, o puedes utilizar una puerta de ruido. Esta se activa cuando dejas de cantar y suprime el ruido del tr\u00e1fico, los siseos, los zumbidos o similares.<\/p>\n\n\n\n Las puertas de ruido son b\u00e1sicamente compresores que funcionan a partir de un determinado umbral, s\u00f3lo que a la inversa. Empiezan a funcionar cuando la se\u00f1al cae por debajo de un determinado volumen y, a continuaci\u00f3n, reducen el volumen en una determinada proporci\u00f3n. Esta proporci\u00f3n suele llegar hasta el infinito, es decir, la se\u00f1al se suprime por completo.<\/p>\n\n\n\n Mientras se canta o se toca, el nivel de la se\u00f1al debe estar por encima del umbral que uno mismo puede fijar. En cuanto se deja de tocar o cantar, el nivel de la se\u00f1al cae por debajo del umbral establecido.<\/p>\n\n\n\n Es exactamente en ese momento cuando la puerta de ruido entra en acci\u00f3n y suprime toda la se\u00f1al, que en ese momento solo consiste en ruido. En cuanto el locutor\/cantante se pone en marcha de nuevo, el dispositivo deja de funcionar. Sin embargo, la se\u00f1al de audio es entonces mucho m\u00e1s fuerte que el ruido, por lo que ya no es perceptible.<\/p>\n\n\n\n Con una puerta de ruido s\u00f3lo puedes eliminar los ruidos que se oyen durante las pausas, pero no los que se producen al cantar o tocar. Si el ruido es lo suficientemente fuerte como para que se oiga durante la interpretaci\u00f3n, es mejor volver a grabar y, si no es posible, trabajar con un software especial de reparaci\u00f3n de audio como iZotope RX<\/a>. Esto puede solucionar estos problemas, pero el mejor m\u00e9todo es siempre repetir la grabaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n La mayor\u00eda de los plugins de puertas de ruido tienen par\u00e1metros similares. Las puertas de ruido de hardware suelen tener menos funciones porque, por ejemplo, el lookahead s\u00f3lo es posible digitalmente.<\/p>\n\n\n\n Lo primero que hay que hacer es colocar el plugin de Noise Gate en una ranura de inserci\u00f3n de la pista en la que se va a reducir el ruido. Debe ser el primer plugin de la cadena, de lo contrario otros efectos reducir\u00e1n su eficacia.<\/p>\n\n\n\n Por ejemplo, el uso de un compresor antes de la puerta de ruido reduce la diferencia de nivel entre la se\u00f1al y el ruido, ya que el ruido se hace m\u00e1s fuerte mientras la se\u00f1al se comprime. Esto hace que el ajuste de la puerta de ruido sea mucho m\u00e1s dif\u00edcil e impreciso.<\/p>\n\n\n\n Si el plugin VST<\/a> ofrece la opci\u00f3n, aseg\u00farate de activar Lookahead. Esto le da al plugin una \"visi\u00f3n del futuro\" y le permite abrir la puerta de ruido justo antes de que empiece la se\u00f1al para asegurarse de que el ataque inicial no se corta.<\/p>\n\n\n\n Yo elijo siempre el tiempo m\u00e1ximo de lookahead para asegurarme de que no falta nada.<\/p>\n\n\n\n Este es probablemente el paso m\u00e1s importante de todos. El threshold debe ajustarse a un nivel justo por encima del nivel del ruido y lo m\u00e1s por debajo posible de la se\u00f1al de audio.<\/strong> As\u00ed se garantiza que las partes m\u00e1s silenciosas de la interpretaci\u00f3n no son cortadas (por ejemplo, cuando se canta, el principio y el final de una estrofa suelen ser ligeramente m\u00e1s silenciosos).<\/p>\n\n\n\n La mayor\u00eda de los plugins ofrecen una ayuda visual para distinguir el ruido de la se\u00f1al real. Siempre es mejor volver a comprobar que la puerta de ruido no est\u00e1 eliminando partes silenciosas de la se\u00f1al que realmente quieres.<\/p>\n\n\n\n El par\u00e1metro Attack determina el tiempo que tarda la puerta en abrirse cuando la se\u00f1al supera el valor Threshold. Si quieres conservar el sonido natural de la pista de audio, debes elegir siempre ataques muy r\u00e1pidos, en la mayor\u00eda de los casos incluso 0.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Los tiempos de ataque m\u00e1s lentos cortan los transientes iniciales, lo que a veces puede ser deseable, pero en la mayor\u00eda de los casos no - da lugar a un sonido poco natural.<\/p>\n\n\n\n El siguiente paso es ajustar el tiempo de release, es decir, el tiempo que tarda la puerta de ruido en volver a cerrarse al final de la interpretaci\u00f3n. Siempre hay que empezar con tiempos de release largos,<\/strong> para que no se corten las \u00faltimas s\u00edlabas o notas, y luego reducirlo poco a poco hasta quedar satisfecho.<\/p>\n\n\n\n Siempre hay que tener cuidado de no perder los acentos finales de la interpretaci\u00f3n, ya que a menudo contienen informaci\u00f3n importante que, si se pierde, dar\u00e1 lugar a un sonido poco natural. Por ejemplo, el \u00faltimo aliento o aire en la \"t\" o la \"s\" en una interpretaci\u00f3n vocal. <\/p>\n\n\n\n Muy importante:<\/strong> Escucha siempre con atenci\u00f3n lo que ocurre en toda la pista, no ajustes la puerta de ruido una vez y te olvides.<\/p>\n\n\n\n Este paso es opcional, pero el par\u00e1metro Hold puede utilizarse para afinar la velocidad a la que se cierra la puerta de ruido. Por ejemplo, si las \u00faltimas partes de la interpretaci\u00f3n se cortan incluso con tiempos de release m\u00e1s largos, puedes utilizar un tiempo de hold m\u00e1s largo para recuperar estas partes. Hold funciona como un pre-release, por as\u00ed decirlo.<\/p>\n\n\n\n A continuaci\u00f3n, debe determinarse cu\u00e1nto debe reducirse el ruido. Deben seleccionarse relaciones altas como 100:1 o \u221e:1 si se desea una reducci\u00f3n completa del ruido. Si todos los dem\u00e1s par\u00e1metros se ajustan correctamente, deber\u00eda mantenerse un sonido natural.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, si la pista de audio es dif\u00edcil o simplemente no deseas eliminar todo el ruido, puedes seleccionar relaciones m\u00e1s bajas como 4:1 a 50:1. El par\u00e1metro range puede utilizarse para establecer un l\u00edmite absoluto para la reducci\u00f3n de ruido.<\/p>\n\n\n\n La mayor\u00eda de las puertas de ruido tienen algunos extras como sidechain y filtros que pueden ser \u00fatiles en algunas situaciones:<\/p>\n\n\n\n Con el filtro de paso alto<\/a> <\/strong>o un filtro de paso bajo <\/strong>puedes decirle a la puerta de ruido que ignore ciertas frecuencias para que no se abra. Por ejemplo, pones una puerta de ruido en la pista del bombo para suprimir el bleeding de la caja. A continuaci\u00f3n, seleccionas los filtros de paso bajo en la puerta de ruido para que los golpes de caja no abran la puerta en absoluto y solo se abra con un golpe de bombo.<\/p>\n\n\n\n Con el control de sidechain<\/strong> puedes ajustar la puerta de ruido para que s\u00f3lo se abra cuando otra pista supere el nivel de umbral. Por ejemplo: El bombo de tu producci\u00f3n necesita m\u00e1s graves. Entonces grabas un sintetizador de bajo con un tono largo y lo pones debajo del bombo. A la pista del sintetizador de bajo le pones una puerta de ruido con el bombo como entrada sidechain. De esta forma, el sintetizador empieza y termina exactamente en sincron\u00eda con el bombo y se superpone perfectamente.<\/p>\n\n\n\n Al grabar voces con micr\u00f3fonos, siempre hay algo de ruido porque hay que dar al preamplificador<\/a> mucha ganancia. Esto aumenta el ruido inherente del micr\u00f3fono, pero con una puerta de ruido bien ajustada (como descrito anteriormente) se puede suprimir bien este ruido.<\/p>\n\n\n\n Lo mismo ocurre con la grabaci\u00f3n de todos los dem\u00e1s instrumentos con micr\u00f3fono, pero los instrumentos suelen sonar tan altos que el ruido no es audible porque se necesita menos amplificaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Con una puerta de ruido, puede manipular la din\u00e1mica y los transientes de la pista de audio, de forma similar a un compresor. Por ejemplo, la reverberaci\u00f3n de la caja se puede acortar mucho, como se puede o\u00edr aqu\u00ed:<\/p>\n\n\n\n\u00bfC\u00f3mo funciona una puerta de ruido?<\/h3>\n\n\n\n
![\"Funcionamiento](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Noise-GateEN.jpg\" "\\"\\"")
Una puerta de ruido no puede eliminar todo el ruido de fondo<\/h3>\n\n\n\n
Par\u00e1metros de una puerta de ruido<\/h3>\n\n\n\n
![\"Los](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/NoiseGB.jpg\" "\\"\\"")
\n
C\u00f3mo ajustar de forma \u00f3ptima la puerta de ruido<\/h3>\n\n\n\n
1. Insertar la puerta de ruido como primer plugin en la cadena<\/h4>\n\n\n\n
2. Activar lookahead<\/h4>\n\n\n\n
3. Fijar threshold<\/h4>\n\n\n\n
![\"As\u00ed](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/threshhold.jpg\" "\\"\\"")
4. Ajustar el attack<\/h4>\n\n\n\n
5. Ajustar el release<\/h4>\n\n\n\n
6. Ajustar el hold <\/h4>\n\n\n\n
7. Ajustar ratio y range<\/h4>\n\n\n\n
8. Extras<\/h4>\n\n\n\n
![\"Sidechain](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/sidechainsektion.jpg\" "\\"\\"")
Ejemplos pr\u00e1cticos de aplicaci\u00f3n de una puerta de ruido<\/h3>\n\n\n\n
Reducci\u00f3n del ruido de fondo en las grabaciones vocales<\/h4>\n\n\n\n
Tratamiento de transientes<\/h4>\n\n\n\n