Mais l'acoustique de la pi\u00e8ce, c'est-\u00e0-dire la mani\u00e8re dont les haut-parleurs sonnent concr\u00e8tement dans la pi\u00e8ce, est au moins aussi importante. En effet, les ondes sonores qui sortent du haut-parleur atteignent en premier lieu ton oreille (Son direct<\/em>), mais il y a aussi des ondes sonores qui frappent d'abord un mur avant d'atteindre ton oreille (r\u00e9flexions pr\u00e9coces<\/em>). Et il y a m\u00eame des ondes sonores qui sont d'abord r\u00e9fl\u00e9chies plusieurs fois sur les murs avant d'atteindre ton oreille (r\u00e9flexions tardives<\/em>).<\/p>\n\n\n\n L'onde sonore atteint donc ton oreille au moins deux fois, une fois en tant que son direct et une fois en tant que early reflection<\/em> d\u00e9phas\u00e9, car elle doit parcourir un plus long chemin avant d'atteindre ton oreille. Et que se passe-t-il ensuite ? Il y a alors des interf\u00e9rences dues au d\u00e9phasage, et le signal audio devient plus faible ou plus fort \u00e0 certaines fr\u00e9quences.<\/p>\n\n\n\n Pour cela, il existe une solution tr\u00e8s simple et pas forc\u00e9ment co\u00fbteuse : am\u00e9liorer l'acoustique de la pi\u00e8ce<\/strong>. En pla\u00e7ant des absorbeurs, on \u00e9vite les r\u00e9flexions, de sorte que le son puisse \u00eatre entendu le plus fid\u00e8lement possible, afin de prendre les bonnes d\u00e9cisions lors de la production. L'objectif est donc d'\u00e9viter autant que possible les r\u00e9flexions afin de n'entendre que le son direct qui sort des haut-parleurs.<\/p>\n\n\n\n Avec des moyens relativement modestes, il est possible d'am\u00e9liorer l'acoustique d'une pi\u00e8ce, et ce de mani\u00e8re consid\u00e9rable. Il faut toutefois savoir ce que l'on fait pour \u00eatre efficace et d\u00e9penser le moins possible.<\/p>\n\n\n\n Tout d'abord, il faut pr\u00e9ciser que l'acoustique d'une salle n'est importante que pour l'enregistrement, le mixage<\/a> et le mastering. Quelqu'un qui ne produit que des beats qui sont mix\u00e9s par quelqu'un d'autre n'a pas vraiment besoin de se soucier de l'acoustique. Mais il est bien plus agr\u00e9able d'\u00e9couter de la musique dans une pi\u00e8ce \u00e0 l'acoustique optimis\u00e9e - je ne peux que recommander \u00e0 tous ceux qui passent de nombreuses heures devant des haut-parleurs d'am\u00e9liorer l'acoustique de leur pi\u00e8ce.<\/p>\n\n\n\n Une bonne acoustique de la salle est importante pour le mixage et mastering<\/a> afin de pouvoir travailler efficacement et de toujours prendre la bonne d\u00e9cision. Si la pi\u00e8ce pr\u00e9sente des probl\u00e8mes acoustiques, certaines plages de fr\u00e9quences sont plus faibles ou plus accentu\u00e9es qu'elles ne le sont en r\u00e9alit\u00e9. En cons\u00e9quence, ces fr\u00e9quences sont compens\u00e9es lors du mixage ou du mastering, ce qui fait qu'elles sont trop faibles ou trop fortes dans le mixage final.<\/p>\n\n\n\n Exemple classique : une pi\u00e8ce a de la mousse acoustique dans les murs, mais pas de basses. De ce fait, seules les hautes fr\u00e9quences sont absorb\u00e9es, de sorte que les basses fr\u00e9quences sont r\u00e9fl\u00e9chies de mani\u00e8re incontr\u00f4l\u00e9e dans toutes les directions de la pi\u00e8ce. Cela a g\u00e9n\u00e9ralement pour cons\u00e9quence que le bas de gamme sonne excessivement fort \u00e0 la position d'\u00e9coute.<\/p>\n\n\n\n Mes mixages dans cette pi\u00e8ce sonneront toujours trop faibles dans les basses dans d'autres installations, car j'ai inconsciemment compens\u00e9 l'accentuation des basses provoqu\u00e9e par l'acoustique de la pi\u00e8ce lors du mixage.<\/p>\n\n\n\n Lors des enregistrements, l'acoustique de la pi\u00e8ce est particuli\u00e8rement importante pour que le son puisse \u00eatre capt\u00e9 par le microphone sans \u00eatre alt\u00e9r\u00e9. L\u00e0 encore, si la pi\u00e8ce n'est pas trait\u00e9e acoustiquement, les ondes sonores \u00e9mises par notre instrument ou notre voix sont r\u00e9fl\u00e9chies par les murs et parviennent au microphone, ce qui provoque des interf\u00e9rences, des annulations de phase, etc. Et tout cela est irr\u00e9cup\u00e9rable lors de l'enregistrement.<\/p>\n\n\n\n De plus, la source audio sonne de mani\u00e8re tr\u00e8s spatiale et non pas s\u00e8che, exactement ce que l'on ne veut normalement pas. Qui ne conna\u00eet pas cette situation : on enregistre pour la premi\u00e8re fois sa voix avec un microphone \u00e0 condensateur (g\u00e9n\u00e9ralement un Rode NT1A) dans une pi\u00e8ce non trait\u00e9e acoustiquement et on s'\u00e9tonne imm\u00e9diatement de l'\u00e9tranget\u00e9 de sa sonorit\u00e9, comme si on \u00e9tait dans la salle de bains.<\/p>\n\n\n\n La m\u00e9thode scientifique pour trouver les probl\u00e8mes exacts dans la pi\u00e8ce consiste \u00e0 travailler avec un microphone de mesure et le logiciel correspondant. Cela permet de mesurer avec pr\u00e9cision quelles fr\u00e9quences sont trop ou trop peu accentu\u00e9es. Mais il existe aussi des m\u00e9thodes \"non scientifiques\" pour identifier rapidement les zones \u00e0 probl\u00e8mes.<\/p>\n\n\n\n La zone des basses est souvent la zone la plus probl\u00e9matique dans les pi\u00e8ces. Cela est d\u00fb au fait que les ondes de basse sont tr\u00e8s longues (grandes) et portent en cons\u00e9quence beaucoup d'\u00e9nergie - tellement qu'elles peuvent traverser les murs et les b\u00e2timents. Il suffit de penser au voisin deux maisons plus loin qui fait la f\u00eate la nuit avec de la musique \u00e0 fond. Ce que l'on entend toujours de loin, ce sont les tr\u00e8s basses fr\u00e9quences, les \"boum, boum, boum\".<\/p>\n\n\n\n Un autre probl\u00e8me est que les ondes basses sont omnidirectionnelles, c'est-\u00e0-dire qu'elles se propagent dans toutes les directions. Elles se r\u00e9fl\u00e9chissent donc aussi partout, ce qui entra\u00eene des probl\u00e8mes massifs.<\/p>\n\n\n\n Tu peux facilement savoir si tu as des probl\u00e8mes au niveau des basses en passant de la musique sur tes moniteurs de studio et en te d\u00e9pla\u00e7ant d'un coin \u00e0 l'autre de la pi\u00e8ce. Tu constateras que les basses sont particuli\u00e8rement fortes dans les coins - ce qui signifie que l'acoustique de la pi\u00e8ce peut encore \u00eatre am\u00e9lior\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Les r\u00e9flexions directes proviennent des parois lat\u00e9rales, du plafond et du sol ou de la table. Elles provoquent des d\u00e9phasages, des annulations et des accentuations dans les plages de fr\u00e9quences et rendent g\u00e9n\u00e9ralement le son plus spatial et plus difficile \u00e0 localiser. Ils provoquent une r\u00e9verb\u00e9ration, c'est-\u00e0-dire une r\u00e9verb\u00e9ration naturelle.<\/p>\n\n\n\n Tu peux savoir s'il y a beaucoup de r\u00e9flexions et de r\u00e9verb\u00e9rations en tapant dans tes mains ou en chantant un petit \"Ah\". Si le son r\u00e9sonne encore un peu dans la pi\u00e8ce, il s'agit de r\u00e9flexions.<\/p>\n\n\n\n Les absorbeurs sont nos principaux alli\u00e9s contre les r\u00e9flexions ind\u00e9sirables. Il s'agit de constructions en certains mat\u00e9riaux qui absorbent particuli\u00e8rement bien les ondes sonores au lieu de les refl\u00e9ter comme un mur normal.<\/p>\n\n\n\n Ces mat\u00e9riaux sont poreux et ont la propri\u00e9t\u00e9 de transformer l'\u00e9nergie sonore en \u00e9nergie thermique - les ondes sonores sont donc \"aval\u00e9es\". Il existe diff\u00e9rents mat\u00e9riaux qui sont souvent utilis\u00e9s par les studios d'enregistrement pour am\u00e9liorer l'acoustique des pi\u00e8ces :<\/p>\n\n\n\n Ils se distinguent par leur r\u00e9sistance \u00e0 l'\u00e9coulement sp\u00e9cifique \u00e0 la longueur, une valeur importante qui d\u00e9crit de combien la vitesse de l'onde diminue lorsqu'elle traverse une longueur donn\u00e9e de mat\u00e9riau. Et bien s\u00fbr, le prix, qui joue un r\u00f4le important, surtout lors de la construction de grands studios. En effet, les absorbants ne sont efficaces que s'ils sont utilis\u00e9s en quantit\u00e9 suffisante.<\/p>\n\n\n\n Dans ce guide, j'utiliserai de la laine de roche pour tous les absorbeurs et les bass traps. La raison en est simple :<\/p>\n\n\n\n Les ondes de basse fr\u00e9quence sont tr\u00e8s grandes et doivent p\u00e9n\u00e9trer profond\u00e9ment dans l'absorbeur pour pouvoir \u00eatre absorb\u00e9es, il faut donc une faible r\u00e9sistance \u00e0 l'\u00e9coulement et une grande \u00e9paisseur. Si la r\u00e9sistance au flux est \u00e9lev\u00e9e, les ondes basses finissent par ne plus passer et sont r\u00e9fl\u00e9chies. C'est pr\u00e9cis\u00e9ment pour cette raison que la laine de roche convient tr\u00e8s bien, car elle poss\u00e8de pr\u00e9cis\u00e9ment cette propri\u00e9t\u00e9. De plus, elle est bon march\u00e9, ce qui est important car il en faut beaucoup pour rendre les absorbeurs suffisamment \u00e9pais.<\/p>\n\n\n\n Les ondes dans la gamme de fr\u00e9quences sup\u00e9rieures sont de toute fa\u00e7on absorb\u00e9es, ce qui permet d'obtenir un son \u00e9quilibr\u00e9. En revanche, si l'on n'utilise que des mat\u00e9riaux \u00e0 haute r\u00e9sistance \u00e0 l'\u00e9coulement mais de faible \u00e9paisseur, comme la mousse acoustique ou le Basotect, seules les hautes fr\u00e9quences sont absorb\u00e9es dans la pi\u00e8ce, mais pas les basses, et le son devient d\u00e9sagr\u00e9ablement sourd.<\/p>\n\n\n\n Et on trouve de la laine de roche dans tous les magasins de bricolage du monde, car elle est \u00e9galement utilis\u00e9e pour l'isolation thermique des b\u00e2timents.<\/p>\n\n\n\n Dans les studios d'enregistrement professionnels, le concept \"Dead End, Live End\" est utilis\u00e9 dans la salle d'\u00e9coute. Cela signifie que soit le c\u00f4t\u00e9 avant, soit le c\u00f4t\u00e9 arri\u00e8re de la pi\u00e8ce est maintenu \"mort\", c'est-\u00e0-dire uniquement avec des absorbeurs, afin que rien ne soit r\u00e9fl\u00e9chi \u00e0 cet endroit. Et l'autre c\u00f4t\u00e9 doit \u00eatre maintenu \"en direct\", c'est-\u00e0-dire avec des diffuseurs qui r\u00e9fl\u00e9chissent le son de la mani\u00e8re la plus vari\u00e9e possible. La raison en est que l'absence totale de r\u00e9flexions sonores est d\u00e9sagr\u00e9able \u00e0 l'\u00e9coute.<\/p>\n\n\n\n Mais le fait est que la plupart des producteurs travaillent dans des salles plut\u00f4t petites, o\u00f9 il y a de toute fa\u00e7on des meubles, des objets ou des instruments dans la pi\u00e8ce, de sorte que le son est de toute fa\u00e7on un peu r\u00e9fl\u00e9chi dans toutes les directions. Nous allons essayer d'am\u00e9liorer l'acoustique de la pi\u00e8ce en absorbant le plus de son possible.<\/p>\n\n\n\n La position assise est d'abord d\u00e9termin\u00e9e. Les haut-parleurs sont plac\u00e9s dans un triangle \u00e9quilat\u00e9ral par rapport \u00e0 cette position d'\u00e9coute, de pr\u00e9f\u00e9rence le plus loin possible du mur. Pour de nombreux producteurs - dont je fais partie - c'est pratiquement impossible, car sinon on n'a plus de place du tout.<\/p>\n\n\n\n On peut donc les placer pr\u00e8s du mur si l'on place suffisamment d'absorbeurs tout autour. Les meilleurs studios installent les haut-parleurs directement dans le mur (ou dans l'absorbeur) - c'est aussi la meilleure solution, mais elle est extr\u00eamement ch\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n Il existe une r\u00e8gle parmi les acousticiens qui dit que l'on devrait \u00eatre assis \u00e0 38% de la longueur de la pi\u00e8ce. Si ce n'est pas possible, ce n'est pas grave, mais il faut essayer de ne pas s'asseoir \u00e0 25 % ou 50 % de la longueur de la pi\u00e8ce, car le son y est particuli\u00e8rement probl\u00e9matique \u00e0 cause des modes de la pi\u00e8ce.<\/p>\n\n\n\n Si la pi\u00e8ce est rectangulaire, les grands c\u00f4t\u00e9s de la pi\u00e8ce doivent \u00eatre \u00e0 gauche et \u00e0 droite. Si la pi\u00e8ce est carr\u00e9e, cela n'a pas d'importance. <\/p>\n\n\n\n L'\u00e9tape suivante consiste \u00e0 mesurer l'acoustique de la pi\u00e8ce \u00e0 l'aide d'un programme<\/a> et d'un microphone de mesure. Les microphones de mesure populaires sont le Behringer ECM-8000<\/a>, beyerdynamic MM1<\/a> ou Sonarworks SoundID Reference Measurement Microphone<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Cela permet de voir exactement quels sont les probl\u00e8mes de la pi\u00e8ce et \u00e0 quelles fr\u00e9quences, et surtout de comparer l'\u00e9tat apr\u00e8s l'am\u00e9lioration de l'acoustique de la pi\u00e8ce. Mais tu l'entendras aussi de tes propres oreilles, crois-moi.<\/p>\n\n\n\n Il ne faut pas non plus n\u00e9cessairement essayer d'obtenir une courbe parfaite 100% - c'est tr\u00e8s difficile pour les fr\u00e9quences tr\u00e8s basses sans perdre beaucoup d'espace dans la pi\u00e8ce. Mais notre objectif est d'am\u00e9liorer l'acoustique de la pi\u00e8ce autant que possible, jusqu'\u00e0 ce que l'on puisse bien travailler et qu'une \u00e9coute analytique soit possible sans probl\u00e8me. <\/p>\n\n\n\n Commen\u00e7ons par le plus important de tous les absorbeurs, les bass traps (pi\u00e8ges \u00e0 basses). Ils sont plac\u00e9s dans les coins de la pi\u00e8ce afin d'absorber principalement les fr\u00e9quences basses. Ces fr\u00e9quences sont particuli\u00e8rement accentu\u00e9es dans les coins de la pi\u00e8ce.<\/p>\n\n\n\n Les bass traps sont tr\u00e8s grands et compos\u00e9s d'un mat\u00e9riau poreux afin de permettre aux ondes profondes de bien p\u00e9n\u00e9trer. En r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, il faut 1\/4 de la demi-longueur d'onde (soit 1\/8 de la longueur d'onde totale) d'\u00e9paisseur d'absorbeur pour absorber l'onde. Par exemple, une onde sonore de 100 Hz mesure 3,43 m de long. Il faut donc 40 cm de profondeur d'absorbeur pour absorber cette onde.<\/p>\n\n\n\n C'est la raison pour laquelle les basstraps doivent \u00eatre aussi grands et massifs. Toutefois, comme ils sont plac\u00e9s dans les coins, ils prennent moins de place.<\/p>\n\n\n\n Il y a deux possibilit\u00e9s : On peut construire soi-m\u00eame les basstraps, ce qui prend un peu de temps mais permet d'\u00e9conomiser beaucoup d'argent (plus la pi\u00e8ce est grande et plus on a besoin de basstraps, plus on \u00e9conomise en les construisant soi-m\u00eame), ou on peut acheter des basstraps tout pr\u00eats.<\/p>\n\n\n\n Je ne recommanderais pas les bass traps en mousse, mais plut\u00f4t ceux qui sont remplis d'un mat\u00e9riau absorbant un peu plus poreux. Personnellement, j'ai les Addictive Sound Bass Traps<\/a> dans mon home studio et j'en suis tr\u00e8s satisfait, je ne peux donc que les recommander \u00e0 tout le monde. Ils sont grands, relativement bon march\u00e9, tr\u00e8s bien construits et fonctionnent extr\u00eamement bien jusqu'aux fr\u00e9quences les plus basses. Ils s'empilent aussi tr\u00e8s bien et sont propos\u00e9s en 11 couleurs diff\u00e9rentes.<\/p>\n\n\n\n Sinon, je peux aussi recommander les pi\u00e8ges \u00e0 basse suivants :<\/p>\n\n\n\n Pour mon studio d'enregistrement, j'ai construit moi-m\u00eame les pi\u00e8ges \u00e0 basses, car sinon j'aurais d\u00e9pens\u00e9 une fortune pour cela. Pour cela, j'ai achet\u00e9 chez Obi Rockwool <\/a>, j'en ai d\u00e9coup\u00e9 des triangles et je les ai empil\u00e9s les uns sur les autres. Ensuite, j'ai construit un cadre en bois autour et j'ai agraf\u00e9 du tissu dessus.<\/p>\n\n\n\n En chargeant la vid\u00e9o, vous acceptez la d\u00e9claration de confidentialit\u00e9 de YouTube.![\"\"](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/engo.jpg\" "\\"\\"")
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<\/figure>\n\n\n\nPourquoi l'acoustique d'une pi\u00e8ce est-elle si importante ?<\/h3>\n\n\n\n
Am\u00e9liorer l'acoustique de la pi\u00e8ce pour le mixage et le mastering<\/h4>\n\n\n\n
Am\u00e9liorer l'acoustique de la pi\u00e8ce pour les enregistrements<\/h4>\n\n\n\n
Voici comment reconna\u00eetre les probl\u00e8mes d'acoustique d'une pi\u00e8ce<\/h3>\n\n\n\n
Probl\u00e8mes dans les basses<\/h4>\n\n\n\n
R\u00e9flexion directe et temps de r\u00e9verb\u00e9ration<\/h4>\n\n\n\n
Am\u00e9liorer l'acoustique d'une pi\u00e8ce avec des absorbants<\/h3>\n\n\n\n
\n
![\"Rockwool](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/steinwolle-1024x660.jpg\" "\\"\\"")
Dead End et Live End<\/h3>\n\n\n\n
Am\u00e9liorer l'acoustique d'une pi\u00e8ce : voici comment faire<\/h3>\n\n\n\n
1. d\u00e9finir la position des haut-parleurs + la position du si\u00e8ge<\/h4>\n\n\n\n
![\"L'encastrement](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/sstud-1024x576.jpg\" "\\"\\"")
2. mesurer les valeurs acoustiques de la pi\u00e8ce<\/h4>\n\n\n\n
3. pi\u00e8ges \u00e0 basse<\/h4>\n\n\n\n
![\"Des](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/basstraps-1024x1004.jpg\" "\\"\\"")
![\"Pi\u00e8ge](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/41nX9u9EnyL._AC_SL1000_.jpg\" "\\"\\"")
\n
![\"YouTube\"](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/plugins\/borlabs-cookie\/assets\/images\/cb-no-thumbnail.png\" "\\"\\"")
En savoir plus<\/a><\/p>