{"id":13758,"date":"2023-05-29T16:01:22","date_gmt":"2023-05-29T14:01:22","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=13758"},"modified":"2023-10-22T08:09:31","modified_gmt":"2023-10-22T06:09:31","slug":"sample-rate-bit-depth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/sample-rate-bit-depth\/","title":{"rendered":"Fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage (Sample Rate) et profondeur de bits (Bit Depth) dans le monde de l'audio num\u00e9rique"},"content":{"rendered":"

Lorsque l'on commence \u00e0 produire de la musique, on s'int\u00e9resse d'abord \u00e0 l'apprentissage du DAW, aux diff\u00e9rents effets comme l'\u00e9galiseur<\/a> ou le compresseur, \u00e0 l'enregistrement, \u00e0 l'\u00e9criture du MIDI... Mais peu s'int\u00e9ressent aux notions de taux d'\u00e9chantillonnage et de profondeur de bits.<\/p>\n\n\n\n

Et pourtant, ce sont deux aspects si importants dans le monde de l'audio num\u00e9rique, qui ne sont pas vraiment difficiles \u00e0 comprendre - et une fois que tu les as compris, la vie te sera beaucoup plus facile, au plus tard lorsque tu exporteras tes projets. Ou lorsque tu importeras des \u00e9chantillons dans ton projet.<\/p>\n\n\n\n

La faute en revient en partie aux DAWs<\/a> modernes comme Ableton Live, qui rendent le concept de fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage (taux d'\u00e9chantillonnage) et de profondeur de bits si simple que les producteurs n'ont m\u00eame plus besoin de s'en occuper - car Live convertit automatiquement les fichiers audio \u00e0 la fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage du projet, sans le signaler. Avec Pro Tools, par exemple, il faut convertir activement les \u00e9chantillons avant m\u00eame de pouvoir les importer.<\/p>\n\n\n\n

Pour comprendre le concept, nous devons d'abord examiner le processus de conversion des signaux audio analogiques en signaux audio num\u00e9riques.<\/p>\n\n\n\n

Qu'est-ce que l'audio num\u00e9rique ?<\/h3>\n\n\n\n

L'audio num\u00e9rique est un son qui a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 dans un format num\u00e9rique. Cela signifie que le signal audio est repr\u00e9sent\u00e9 par une s\u00e9rie de chiffres qui peuvent \u00eatre stock\u00e9s et trait\u00e9s par des appareils num\u00e9riques tels que des ordinateurs, des lecteurs audio num\u00e9riques et des stations de travail audio num\u00e9riques.<\/p>\n\n\n\n

Dans le cas de l'audio num\u00e9rique, l'onde sonore du signal audio est \u00e9chantillonn\u00e9e (enregistr\u00e9e) \u00e0 intervalles r\u00e9guliers et une valeur num\u00e9rique est attribu\u00e9e \u00e0 chaque \u00e9chantillon. Ce processus est appel\u00e9 conversion analogique-num\u00e9rique (CAN). <\/p>\n\n\n\n

\"Voici<\/a>
Voici comment les ondes sonores sont converties d'analogique en num\u00e9rique<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La qualit\u00e9 des signaux audio num\u00e9riques est d\u00e9termin\u00e9e par deux facteurs : la fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage (le nombre d'\u00e9chantillons enregistr\u00e9s par seconde) et la profondeur de bits (la quantit\u00e9 d'informations stock\u00e9es dans chaque \u00e9chantillon).<\/p>\n\n\n\n

Convient \u00e0 cet effet : ADAT - Tout sur l'interface dans les appareils audio digitaux<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Qu'est-ce que le taux d'\u00e9chantillonnage exactement ?<\/h3>\n\n\n\n

Le taux d'\u00e9chantillonnage num\u00e9rique (sample rate) indique le nombre de fois par seconde que le signal analogique est enregistr\u00e9 pour produire un signal num\u00e9rique. Plus le taux d'\u00e9chantillonnage est \u00e9lev\u00e9, plus le signal est \"pr\u00e9cis\" (c'est-\u00e0-dire plus souvent). Cependant, il faut aussi plus de m\u00e9moire, car plus d'informations sont enregistr\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

\"Le<\/a>
Le sch\u00e9ma montre clairement la diff\u00e9rence d'un taux d'\u00e9chantillonnage plus \u00e9lev\u00e9<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage est indiqu\u00e9e en kHz et peut \u00eatre r\u00e9gl\u00e9e dans le DAW. Si tu connectes plusieurs interfaces ou autres appareils audio num\u00e9riques, tu dois r\u00e9gler tous les appareils sur le m\u00eame taux d'\u00e9chantillonnage - mais la plupart des interfaces audio USB et Thunderbolt<\/a> adaptent automatiquement leur taux d'\u00e9chantillonnage \u00e0 celui du DAW.<\/p>\n\n\n\n

En r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, les taux d'\u00e9chantillonnage suivants sont disponibles : 44,1 kHz, 48 kHz, 96 kHz, 192 kHz. Ces chiffres ne sont pas choisis au hasard, mais ont une raison d'\u00eatre.<\/p>\n\n\n\n

44,1 kHz<\/h5>\n\n\n\n

Cette fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage a \u00e9t\u00e9 choisie \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970 pour le format du Compact Disc (CD). La raison de ce choix est un peu compliqu\u00e9e. Il est li\u00e9 \u00e0 la fr\u00e9quence la plus \u00e9lev\u00e9e qui peut \u00eatre reproduite avec pr\u00e9cision (la fr\u00e9quence Nyquist<\/a>, qui correspond \u00e0 la moiti\u00e9 de la fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage).<\/p>\n\n\n\n

La fr\u00e9quence la plus \u00e9lev\u00e9e que la plupart des gens peuvent entendre se situe autour de 20 kHz, de sorte qu'une fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage de 40 kHz serait th\u00e9oriquement suffisante. Cependant, un filtre est utilis\u00e9 pour \u00e9viter l'aliasing, et ce filtre n'est pas parfait - il a besoin d'une largeur de bande de transition. C'est pourquoi on choisit 44,1 kHz au lieu de 40 kHz, afin d'avoir une certaine marge de man\u0153uvre pour le filtre.<\/p>\n\n\n\n

La technologie vid\u00e9o de l'\u00e9poque (utilis\u00e9e dans le processus de mastering pour les CD) avait une norme de 13,5 MHz, et 44,1 kHz est 1\/294 de cette fr\u00e9quence, ce qui en faisait un choix pratique qui r\u00e9pondait aux exigences techniques.<\/p>\n\n\n\n

48 kHz<\/h5>\n\n\n\n

Cette fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage est devenue la norme pour l'audio dans les productions vid\u00e9o professionnelles, y compris la t\u00e9l\u00e9vision num\u00e9rique, la vid\u00e9o num\u00e9rique, les DVD et le son des films num\u00e9riques. La raison exacte du choix de 48 kHz n'est pas tout \u00e0 fait claire, mais il est probable qu'il s'agit d'une fr\u00e9quence plus \u00e9lev\u00e9e qui permet encore une quantit\u00e9 raisonnable de stockage de donn\u00e9es et de puissance de calcul et qui offre un peu plus de place pour les filtres anti-aliasing que 44,1 kHz.<\/p>\n\n\n\n

96 kHz et 192 kHz<\/h5>\n\n\n\n

Ils sont simplement des multiples de 48 kHz et sont utilis\u00e9s dans les formats audio haute r\u00e9solution. L'id\u00e9e est que des taux d'\u00e9chantillonnage plus \u00e9lev\u00e9s peuvent reproduire des fr\u00e9quences plus \u00e9lev\u00e9es et fournir une repr\u00e9sentation plus pr\u00e9cise du signal analogique original. Il est toutefois controvers\u00e9 de savoir si ces fr\u00e9quences plus \u00e9lev\u00e9es sont r\u00e9ellement audibles pour l'homme.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9galement int\u00e9ressant : Les 8 meilleurs microphones pour les rappeurs et les chanteurs en 2023<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quel est le taux d'\u00e9chantillonnage qui me convient le mieux ?<\/h4>\n\n\n\n

Le choix de la bonne fr\u00e9quence d'\u00e9chantillonnage d\u00e9pend de plusieurs facteurs :<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. 44,1 kHz<\/strong>: Si tu produis de la musique pour des CD ou si tes enregistrements sont principalement destin\u00e9s au streaming sur Internet, 44,1 kHz est un bon choix. Il s'agit du taux d'\u00e9chantillonnage standard pour les CD et la plupart des plateformes de distribution de musique en ligne.<\/li>\n\n\n\n
  2. 48 kHz<\/strong>: Si tu produis de l'audio pour la vid\u00e9o, 48 kHz est le taux d'\u00e9chantillonnage standard. C'est \u00e9galement un taux d'\u00e9chantillonnage courant pour les podcasts et les livres audio.<\/li>\n\n\n\n
  3. 96 kHz ou 192 kHz<\/strong>: Si tu produis de l'audio haute r\u00e9solution, par exemple pour le Blu-ray ou des publications audio haut de gamme sp\u00e9ciales, tu pourrais envisager l'un de ces taux d'\u00e9chantillonnage plus \u00e9lev\u00e9s. Cependant, les enregistrements dans de tels formats n\u00e9cessitent tellement de m\u00e9moire et de puissance de calcul que cela n'en vaut pas la peine pour la plupart des applications.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n
    44,1 kHz<\/th>48 kHz<\/th>96 kHz<\/th>192 kHz<\/th><\/tr><\/thead>
    100 MO<\/td>109 MO<\/td>218 MO<\/td>436 MO<\/td><\/tr>
    500 MO<\/td>545 MO<\/td>1,09 GO<\/td>2,18 GO<\/td><\/tr>
    1 GO<\/td>1,09 GO<\/td>2,18GB<\/td>4,36GB<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>
    Voici la taille d'un m\u00eame fichier audio dans les diff\u00e9rents taux d'\u00e9chantillonnage<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Je recommande \u00e0 tous les producteurs de musique et techniciens du son de toujours travailler en 48kHz, car c'est un bon compromis entre qualit\u00e9 et puissance de calcul. En th\u00e9orie, le 44,1 kHz suffit amplement, car le CD et Spotify & Co. fonctionnent de toute fa\u00e7on en 44,1 kHz, mais on est tout simplement plus flexible, car on peut toujours downsampler plus tard de 48 kHz \u00e0 44,1 kHz - l'inverse n'est pas possible.<\/p>\n\n\n\n

    Peut-on entendre la diff\u00e9rence \u00e0 des taux d'\u00e9chantillonnage plus \u00e9lev\u00e9s ?<\/h4>\n\n\n\n

    C'est un sujet tr\u00e8s controvers\u00e9 dans le monde de l'audio - le fait est que notre ou\u00efe humaine n'entend de toute fa\u00e7on que jusqu'\u00e0 20 kHz et que 44,1 kHz sont largement suffisants pour cela. Des taux d'\u00e9chantillonnage plus \u00e9lev\u00e9s peuvent \u00eatre un avantage dans certains cas lors du traitement audio, mais dans le mixage final, il n'y a pas de diff\u00e9rence audible par rapport au 44,1 kHz.<\/p>\n\n\n\n

    Vaut-il la peine d'utiliser des taux d'\u00e9chantillonnage plus \u00e9lev\u00e9s ?<\/h4>\n\n\n\n

    Dans certains cas, cela peut valoir la peine, mais je ne recommanderais \u00e0 personne d'enregistrer un grand projet complet en 192 kHz, car l'espace de stockage n\u00e9cessaire serait \u00e9norme. Mais il y a certains cas o\u00f9 cela peut effectivement \u00eatre avantageux.<\/p>\n\n\n\n

    Normalement, l'abaissement de la fr\u00e9quence d'un \u00e9chantillon de 44,1 kHz entra\u00eene la perte de la majeure partie des hautes fr\u00e9quences de l'\u00e9chantillon, car au-del\u00e0 de 22,1 kHz, il n'y a de toute fa\u00e7on plus d'informations \u00e0 abaisser pour combler le nouveau vide dans les aigus.<\/p>\n\n\n\n

    Cependant, si l'\u00e9chantillon a un taux d'\u00e9chantillonnage de 96kHz, il contient des informations allant jusqu'\u00e0 48kHz - et beaucoup plus de hautes fr\u00e9quences sont conserv\u00e9es lorsque l'\u00e9chantillon est \"pitch\u00e9\" vers le bas, car ces fr\u00e9quences \"ultra-hautes\" remplissent alors la plage de 15-20kHz.<\/p>\n\n\n\n

    Qu'est-ce que la profondeur de bit (Bit Depth) ?<\/h3>\n\n\n\n

    La profondeur de bit indique le nombre de valeurs dynamiques possibles que chacun des \u00e9chantillons peut enregistrer. Plus le d\u00e9bit binaire est \u00e9lev\u00e9, plus la dynamique du morceau est enregistr\u00e9e avec pr\u00e9cision. Il s'agit d'une mesure de la r\u00e9solution ou de la pr\u00e9cision avec laquelle le signal audio analogique d'origine est num\u00e9ris\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

    \"La<\/a>
    La diff\u00e9rence entre 8 bits et 16 bits - une r\u00e9solution beaucoup plus \u00e9lev\u00e9e<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Dans la pratique, les profondeurs de bits les plus courantes dans l'enregistrement audio num\u00e9rique sont 16 bits et 24 bits. <\/p>\n\n\n\n