{"id":15215,"date":"2023-07-07T13:08:50","date_gmt":"2023-07-07T11:08:50","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=15215"},"modified":"2023-10-22T08:04:49","modified_gmt":"2023-10-22T06:04:49","slug":"limiter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/limiter\/","title":{"rendered":"Limiteur : fonctionnement, r\u00e9glages et utilisation"},"content":{"rendered":"

En mati\u00e8re de production musicale, deux aspects essentiels font la diff\u00e9rence entre une production amateur et une production professionnelle : une plage de fr\u00e9quences \u00e9quilibr\u00e9e et une bonne dynamique dans le morceau. Une plage de fr\u00e9quences \u00e9quilibr\u00e9e peut \u00eatre obtenue \u00e0 l'aide de \u00e9galisateurs<\/a>, tandis que la dynamique est assur\u00e9e par des appareils tels que les compresseurs, noise gates<\/a> ou justement les limiteurs.<\/p>\n\n\n\n

Qu'est-ce qu'un limiteur ?<\/h3>\n\n\n\n

Un limiteur (limiteur) n'est rien d'autre qu'un compresseur avec des ratios tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9s allant jusqu'\u00e0 \u221e:1 - c'est-\u00e0-dire qu'il ne laisse pas passer les niveaux sup\u00e9rieurs \u00e0 une certaine limite. On peut se repr\u00e9senter cela comme une limite maximale de volume dans une piste audio - tout ce qui est plus fort que la limite ne passe pas.<\/p>\n\n\n\n

Un compresseur<\/a> fonctionne g\u00e9n\u00e9ralement avec des ratios de 2:1 \u00e0 20:1 - ce qui signifie que chaque dB au-dessus de la limite fix\u00e9e est att\u00e9nu\u00e9 de 2 (pour un ratio de 2:1) ou de 20 (pour un ratio de 20:1). Les limiteurs ont un ratio de 50:1 (limiteurs normaux) \u00e0 \u221e:1 (limiteurs Brickwall) - cela signifie que chaque dB au-dessus de la limite est compl\u00e8tement att\u00e9nu\u00e9 ou ne passe pas du tout.<\/p>\n\n\n\n

\"Diff\u00e9rents
Diff\u00e9rents ratios et leur effet sur le signal de sortie<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

C'est au plus tard lors du mastering<\/a> ou du remastering<\/a> qu'interviennent les limiteurs, qui poursuivent 2 objectifs principaux :<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Comme nous l'avons d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9, les limiteurs veillent \u00e0 ce qu'aucun niveau ne d\u00e9passe la limite, afin d'\u00e9viter toute distorsion de l'audio qui pourrait endommager les haut-parleurs ou m\u00eame tes oreilles.<\/li>\n\n\n\n
  2. Mais un limiteur augmente aussi le volume global per\u00e7u de la piste (voir LUFS<\/a>) car, comme tout compresseur, il rend les passages faibles plus forts. Cela a pour cons\u00e9quence que l'ensemble de la piste sonne plus fort, car davantage de parties de la piste sont proches du volume maximal et la plage dynamique est r\u00e9duite.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n

    C'est particuli\u00e8rement important de nos jours, car la musique est devenue si forte qu'on n'atteindrait jamais ce volume sans limiteur.<\/p>\n\n\n\n

    Param\u00e8tres du limiteur<\/h3>\n\n\n\n
    \"Les
    Les diff\u00e9rents r\u00e9glages du Fabfilter Pro-L<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Un limiteur a des r\u00e9glages similaires \u00e0 ceux d'un compresseur - apr\u00e8s tout, ils fonctionnent de la m\u00eame mani\u00e8re :<\/p>\n\n\n\n

      \n
    1. Le seuil (threshold)<\/strong> d\u00e9termine le volume \u00e0 partir duquel le limiteur commence \u00e0 fonctionner. Tout ce qui est sup\u00e9rieur au seuil ne passe pas et est r\u00e9duit au niveau maximal autoris\u00e9. En r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, les limiteurs modernes adaptent automatiquement le make-up gain<\/strong>, sinon il existe des r\u00e9gulateurs s\u00e9par\u00e9s pour cela. Souvent, la combinaison seuil + gain de maquillage est simplement appel\u00e9e \"gain\".<\/li>\n\n\n\n
    2. Le temps d'attaque<\/strong> d\u00e9termine la vitesse \u00e0 laquelle le limiteur intervient d\u00e8s que le signal d\u00e9passe le seuil. Si l'on veut \u00eatre s\u00fbr que rien ne d\u00e9passe vraiment le niveau maximal (par exemple dans la phase de mastering), il faut choisir des temps d'attaque tr\u00e8s courts. Avec des temps d'attaque longs, les premi\u00e8res transitoires sont laiss\u00e9es passer, car le limiteur intervient plus tard.
      De nombreux limiteurs ne permettent pas de modifier l'attaque - ceux-ci travaillent toujours avec des temps d'attaque courts, afin de capter toutes les transitoires.<\/li>\n\n\n\n
    3. Le temps de rel\u00e2chement<\/strong> d\u00e9termine la vitesse \u00e0 laquelle le limiteur cesse de fonctionner lorsque le signal passe sous le seuil. Les temps de rel\u00e2chement rapides ne sonnent pas naturels, car la r\u00e9duction de gain s'arr\u00eate tr\u00e8s rapidement et brusquement, mais ils sont utilis\u00e9s pour modifier les transitoires, par exemple pour rendre les batteries plus croustillantes. Les temps de rel\u00e2chement lents sonnent de mani\u00e8re plus naturelle et sont donc g\u00e9n\u00e9ralement appliqu\u00e9s \u00e0 des morceaux entiers lors de la phase de mastering.<\/li>\n\n\n\n
    4. Certains limiteurs disposent d'un lookahead<\/strong>. Celui-ci donne au limiteur un \"regard sur l'avenir\" du signal audio et garantit ainsi qu'il abaisse toujours tous les niveaux avec pr\u00e9cision, ind\u00e9pendamment de la vitesse des transitoires. Sans lookahead, certains pics peuvent passer m\u00eame si le temps d'attaque est tr\u00e8s rapide.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n

      Qu'est-ce qu'un limiteur True Peak ?<\/h4>\n\n\n\n

      Un limiteur True Peak est un type sp\u00e9cial de limiteur, souvent utilis\u00e9 pour le mastering. La particularit\u00e9 d'un limiteur True Peak r\u00e9side dans sa capacit\u00e9 \u00e0 d\u00e9tecter et \u00e0 limiter les \"pics inter-\u00e9chantillons\". Les pics inter-\u00e9chantillons sont des niveaux de cr\u00eate qui peuvent appara\u00eetre entre deux \u00e9chantillons num\u00e9riques lorsque le signal num\u00e9rique est converti en signal analogique. <\/p>\n\n\n\n

      Les limiteurs traditionnels peuvent ignorer ces pics, car ils ne prennent en compte que les \u00e9chantillons qui sont r\u00e9ellement pr\u00e9sents dans le fichier num\u00e9rique.<\/p>\n\n\n\n

      Les pics inter-\u00e9chantillons peuvent entra\u00eener des distorsions ind\u00e9sirables lorsque le signal audio est lu sur certains syst\u00e8mes ou converti dans des formats avec perte (comme MP3 ou AAC). Un True Peak Limiter peut d\u00e9tecter et limiter ces pics, ce qui permet d'obtenir une meilleure qualit\u00e9 audio et une meilleure coh\u00e9rence entre les diff\u00e9rents syst\u00e8mes de lecture et les diff\u00e9rents formats.<\/p>\n\n\n\n

      Qu'est-ce que le sur\u00e9chantillonnage ?<\/h4>\n\n\n\n

      L'oversampling est une technique utilis\u00e9e dans les limiteurs et autres processeurs audio num\u00e9riques pour augmenter la r\u00e9solution et la qualit\u00e9 du traitement audio et r\u00e9duire les artefacts tels que l'aliasing et les pics inter-\u00e9chantillons.<\/p>\n\n\n\n

      \"Diff\u00e9rents
      Diff\u00e9rents r\u00e9glages de sur\u00e9chantillonnage pour le Fabfilter Pro-L<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

      Voici comment cela fonctionne : Le sur\u00e9chantillonnage consiste \u00e0 augmenter le taux d'\u00e9chantillonnage<\/a> du signal audio, souvent d'un facteur 2, 4, 8,16 ou 32. Cela signifie que des \u00e9chantillons suppl\u00e9mentaires sont cr\u00e9\u00e9s entre les \u00e9chantillons d'origine. Cela donne au limiteur une r\u00e9solution plus \u00e9lev\u00e9e et lui permet de d\u00e9tecter et de limiter plus pr\u00e9cis\u00e9ment les pics inter-\u00e9chantillons.<\/p>\n\n\n\n

      Notez cependant que le sur\u00e9chantillonnage est tr\u00e8s gourmand en CPU, car le taux d'\u00e9chantillonnage doit \u00eatre augment\u00e9 - plus le taux de sur\u00e9chantillonnage est \u00e9lev\u00e9, plus le CPU est n\u00e9cessaire.<\/p>\n\n\n\n

      Limiteur vs Brickwall Limiteur vs Clipper<\/h3>\n\n\n\n

      Il existe essentiellement 3 types de limiteurs qui ont une fonction similaire, mais qui fonctionnent un peu diff\u00e9remment.<\/p>\n\n\n\n

      Un limiteur normal<\/strong> est un compresseur avec des ratios tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9s (30:1 - 50:1) et des temps d'attaque extr\u00eamement rapides, proches de z\u00e9ro. Ils \u00e9vitent les distorsions, sauf aux tr\u00e8s basses fr\u00e9quences. En ce qui concerne l'audibilit\u00e9, un limiteur accentue habilement les passages faibles sans que les passages forts ne d\u00e9passent un niveau syst\u00e8me d\u00e9fini.<\/p>\n\n\n\n

      Un limiteur Brickwall<\/strong> est un type de limiteur qui se caract\u00e9rise par un taux de compression extr\u00eamement \u00e9lev\u00e9, \u00e9ventuellement infini (\u221e:1). Cela permet de s'assurer qu'aucune amplitude de signal ne d\u00e9passe jamais le seuil fix\u00e9, ce qui agit comme un \u00e9norme mur (d'o\u00f9 le nom) pour prot\u00e9ger l'int\u00e9grit\u00e9 audio.<\/p>\n\n\n\n

      Un clipper<\/strong> (hard clipper ou soft clipper<\/em>), en revanche, suit une autre conception de circuit et sert un but particulier. Il a \u00e9t\u00e9 sp\u00e9cialement con\u00e7u pour \u00e9viter que la valeur instantan\u00e9e d'un signal ne d\u00e9passe un certain seuil. En th\u00e9orie, un limiteur peut se transformer en \u00e9cr\u00eateur s'il est r\u00e9gl\u00e9 sur un ratio de \u221e:1, un temps d'attaque de z\u00e9ro et un temps de rel\u00e2chement de z\u00e9ro.<\/p>\n\n\n\n

      La principale diff\u00e9rence entre un limiteur et un \u00e9cr\u00eateur r\u00e9side donc dans leur principe de fonctionnement : un \u00e9cr\u00eateur agit sur la valeur instantan\u00e9e d'un signal, tandis qu'un limiteur agit sur le niveau du signal ou sur son amplification pendant une p\u00e9riode d\u00e9termin\u00e9e en gros par le temps de rel\u00e2chement.<\/p>\n\n\n\n

      Quand utilise-t-on des limiteurs ?<\/h3>\n\n\n\n

      Limiteur lors du mastering<\/h4>\n\n\n\n

      Comme nous l'avons d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9, les limiteurs sont le plus souvent utilis\u00e9s en mastering, et ce pour plusieurs raisons :<\/p>\n\n\n\n