{"id":15217,"date":"2023-07-16T18:26:07","date_gmt":"2023-07-16T16:26:07","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=15217"},"modified":"2023-10-22T08:04:13","modified_gmt":"2023-10-22T06:04:13","slug":"audio-compressor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/audio-compressor\/","title":{"rendered":"Comprendre le compresseur audio : Comment l'utiliser correctement dans tes productions"},"content":{"rendered":"

Qu'est-ce qu'un compresseur audio ?<\/h3>\n\n\n\n

Un compresseur est un dispositif d'effet audio charg\u00e9 de manipuler la plage dynamique d'une piste audio. La plage dynamique est l'\u00e9cart entre la partie la plus forte et la partie la plus faible de la piste audio.<\/p>\n\n\n\n

Un compresseur r\u00e9duit la plage dynamique en rendant les parties les plus fortes moins bruyantes et en faisant para\u00eetre les parties les plus faibles plus fortes. Il en r\u00e9sulte un son plus r\u00e9gulier, agr\u00e9able pour l'auditeur (tant que l'on n'exag\u00e8re pas en retirant toute la dynamique).<\/p>\n\n\n\n

Comment fonctionne un compresseur audio ?<\/h3>\n\n\n\n

Les compresseurs audio ont toujours un seuil (Threshold), qui indique \u00e0 partir de quel volume le compresseur commence \u00e0 fonctionner, et un rapport (Ratio), qui d\u00e9termine \u00e0 quel point le signal est compress\u00e9 lorsqu'il d\u00e9passe le seuil. Un ratio de 4:1 signifie par exemple que le signal de sortie n'est que de 1 dB au-dessus du seuil lorsque le signal d'entr\u00e9e d\u00e9passe le seuil de 4 dB. Plus le ratio est \u00e9lev\u00e9, plus le signal est compress\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\"Cette
Cette illustration montre l'effet des diff\u00e9rents ratios du compresseur sur le signal<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ainsi, les parties les plus fortes (tout ce qui est au-dessus du seuil) sont comprim\u00e9es (c'est-\u00e0-dire que leur volume est r\u00e9duit). <\/p>\n\n\n\n

Mais pourquoi les parties silencieuses sont-elles plus fortes ?<\/h5>\n\n\n\n

C'est une erreur tr\u00e8s r\u00e9pandue de penser qu'un compresseur audio rend les parties les plus faibles d'un signal audio plus fortes. Ce qu'un compresseur fait en r\u00e9alit\u00e9, c'est rendre les parties les plus fortes du signal moins fortes afin de r\u00e9duire la plage dynamique.<\/p>\n\n\n\n

Cependant, apr\u00e8s la compression, un \"make-up gain\" ou \"output gain\" est souvent utilis\u00e9 pour ramener le signal global au niveau souhait\u00e9, car sinon le signal compress\u00e9 est beaucoup plus faible que l'original. Comme les parties les plus fortes du signal sont maintenant plus faibles, on a l'impression que les parties les plus faibles ont \u00e9t\u00e9 rendues plus fortes. En r\u00e9alit\u00e9, c'est toute la piste qui est devenue plus forte, y compris les parties qui \u00e9taient auparavant fortes mais qui ont \u00e9t\u00e9 comprim\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

\"Voici
Voici \u00e0 quoi ressemble une piste audio avant la compression, apr\u00e8s la compression et apr\u00e8s la compression avec Output Gain. Comme on peut le voir, les parties les plus faibles sont plus fortes \u00e0 la fin qu'au d\u00e9but, tandis que les parties les plus fortes sont rest\u00e9es plus ou moins au m\u00eame niveau.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En compressant puis en augmentant le signal, les parties les plus faibles de la piste se rapprochent du volume des parties les plus fortes, ce qui est souvent per\u00e7u comme une augmentation des parties les plus faibles.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9galement int\u00e9ressant : Enregistrer la batterie - un guide pas \u00e0 pas<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Param\u00e8tres d'un compresseur<\/h3>\n\n\n\n
\"Les
Les diff\u00e9rents param\u00e8tres d'un compresseur audio (Waves CLA-76<\/a>)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En principe, il y a 6 param\u00e8tres importants dans un compresseur audio que l'on peut r\u00e9gler :<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Valeur seuil (Threshold ou Input) :<\/strong> Il s'agit du niveau \u00e0 partir duquel la compression commence. Lorsque le signal audio d\u00e9passe cette valeur, la compression est activ\u00e9e. Un seuil plus bas signifie qu'une plus grande partie du signal audio est compress\u00e9e, car la limite est plus basse.<\/li>\n\n\n\n
  2. Rapport (ratio) :<\/strong> Indique \u00e0 quel point le signal est compress\u00e9 lorsqu'il d\u00e9passe le seuil. Un rapport de 8:1 signifie par exemple que le signal de sortie n'est que de 1 dB au-dessus de la valeur seuil lorsque le signal d'entr\u00e9e d\u00e9passe le seuil de 8 dB. Un rapport plus important signifie une compression plus forte.<\/li>\n\n\n\n
  3. Temps d'attaque :<\/strong> Il s'agit du temps n\u00e9cessaire au compresseur pour r\u00e9agir \u00e0 un d\u00e9passement du seuil et commencer \u00e0 comprimer. Un temps d'attaque court signifie que la compression commence rapidement, ce qui est utile pour contr\u00f4ler les pics de niveau abrupts. Un temps d'attaque plus long laisse passer une plus grande partie du signal original avant que la compression ne commence, ce qui donne un son plus naturel car plus de transitoires du signal original sont laiss\u00e9es passer sans \u00eatre compress\u00e9es.<\/li>\n\n\n\n
  4. Heure de sortie :<\/strong> Il s'agit du temps n\u00e9cessaire au compresseur pour arr\u00eater la compression une fois que le signal est pass\u00e9 sous le seuil. Un temps de rel\u00e2chement court permet au compresseur d'arr\u00eater la compression plus rapidement, ce qui peut entra\u00eener un son irr\u00e9gulier (connu sous le nom de \"pompage\"). Un temps de rel\u00e2chement plus long maintient le signal comprim\u00e9 plus longtemps.<\/li>\n\n\n\n
  5. Gain de maquillage ou gain de sortie :<\/strong> Apr\u00e8s la compression, le gain de sortie peut \u00eatre utilis\u00e9 pour augmenter l'ensemble du signal jusqu'au niveau souhait\u00e9. Cela permet de rapprocher les parties les plus faibles du signal du volume des parties les plus fortes.<\/li>\n\n\n\n
  6. Knee :<\/strong> Certains compresseurs ont un r\u00e9glage appel\u00e9 \"Knee\", qui d\u00e9termine comment le compresseur r\u00e9agit lorsque le signal atteint le seuil.
    <\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n
    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Avec un Hard-Knee<\/strong>, la compression commence imm\u00e9diatement et \u00e0 pleine puissance d\u00e8s que le signal d\u00e9passe la valeur seuil. Cela est particuli\u00e8rement utile lorsque des pics abrupts ou des transitoires particuli\u00e8rement forts dans un signal audio doivent \u00eatre r\u00e9duits rapidement et efficacement. Mais cela peut aussi donner un son peu naturel ou \"dur\", car la transition entre le signal non compress\u00e9 et le signal compress\u00e9 est tr\u00e8s abrupte.<\/p>\n\n\n\n

    Dans le cas d'un soft knee<\/strong>, la compression commence lentement et progressivement \u00e0 mesure que le signal s'approche du seuil et n'atteint sa pleine puissance que lorsque le signal a d\u00e9pass\u00e9 le seuil d'un certain niveau. Cela permet d'obtenir un son plus naturel et plus doux, car la transition entre le signal non compress\u00e9 et le signal compress\u00e9 est plus douce. Il est cependant moins efficace pour contr\u00f4ler les pics de niveau abrupts, car il faut un certain temps avant que la compression compl\u00e8te ne commence.<\/p>\n\n\n\n

    Pourquoi a-t-on besoin d'un compresseur audio ?<\/h3>\n\n\n\n

    Les compresseurs sont tr\u00e8s polyvalents, car ils peuvent remplir de nombreuses fonctions. Outre l'\u00e9galisation du volume, ils servent \u00e9galement \u00e0 augmenter le volume g\u00e9n\u00e9ral et \u00e0 manipuler les transitoires d'une piste audio.<\/p>\n\n\n\n

    Compensation du volume<\/h4>\n\n\n\n

    Dans les productions modernes de la plupart des genres (sauf la musique classique), on s'attend \u00e0 ce que la musique ait une certaine plage dynamique, qui n'est pas tr\u00e8s grande. Cela signifie que la chanson doit sonner aussi fort que possible sur toute sa longueur - il doit bien s\u00fbr y avoir des aigus et des graves, mais la plage dynamique est d'environ 6 dB.<\/p>\n\n\n\n

    Cela signifie que de nombreux instruments et la voix doivent \u00eatre comprim\u00e9s afin que les diff\u00e9rences entre les parties les plus fortes et les plus faibles ne soient pas trop importantes. C'est particuli\u00e8rement important pour le chant, car la voix a par nature une grande plage dynamique. Lorsque l'on chante haut, on chante g\u00e9n\u00e9ralement plus fort que lorsque l'on chante bas - et un compresseur peut tr\u00e8s bien corriger ces diff\u00e9rences.<\/p>\n\n\n\n

    Avec un compresseur audio, nous pouvons \u00e9galement nous assurer que la grosse caisse et la caisse claire sonnent toujours aussi fort \u00e0 chaque coup. Cela donne plus de \"stabilit\u00e9\" et d'uniformit\u00e9 au morceau - un must pour toute production moderne de rock, pop, EDM ou hip-hop.<\/p>\n\n\n\n

    Voici un tableau des amplitudes dynamiques habituelles de la musique populaire. (Il s'agit de valeurs moyennes, il y a toujours des exceptions) :<\/p>\n\n\n\n

    Genre<\/th>Gamme dynamique<\/th><\/tr><\/thead>
    Pop et rock<\/td>6 \u00e0 8 dB<\/td><\/tr>
    Hip-hop et musique \u00e9lectronique<\/td>5 dB ou moins<\/td><\/tr>
    Musique classique et jazz<\/td>12 \u00e0 14 dB<\/td><\/tr>
    Country et folk<\/td>8 \u00e0 10 dB<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

    Augmentation g\u00e9n\u00e9rale du volume<\/h4>\n\n\n\n

    Comme nous l'avons d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9, un compresseur audio peut augmenter le volume global en abaissant les niveaux les plus forts et en augmentant le volume global via le gain de maquillage. Ainsi, les parties les plus fortes restent au m\u00eame niveau (mais sans les pics), mais les parties les plus faibles deviennent plus fortes.<\/p>\n\n\n\n

    Le r\u00e9sultat est que le volume moyen ou \"effectif\" de la piste audio est plus \u00e9lev\u00e9, m\u00eame si le volume (ou le niveau) maximal r\u00e9el n'a pas n\u00e9cessairement \u00e9t\u00e9 augment\u00e9. Cela se traduit par une augmentation du volume \"per\u00e7u\", car la majeure partie de la piste audio sonne d\u00e9sormais plus fort.<\/p>\n\n\n\n

    Ce proc\u00e9d\u00e9 est surtout utilis\u00e9 pour le mastering. Pour cela, on utilise des compresseurs avec des ratios tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9s, \u00e9galement appel\u00e9s limiteurs<\/a>, car ils peuvent couper compl\u00e8tement les niveaux forts.<\/p>\n\n\n\n

    Traitement des transitoires d'une piste<\/h4>\n\n\n\n

    Les transitoires sont les niveaux de cr\u00eate initiaux ou les phases d'\"attaque\" des sons, qui se produisent tr\u00e8s rapidement et sont courts, comme l'impact instantan\u00e9 d'une caisse claire ou d'une corde de guitare. Elles sont souvent tr\u00e8s fortes par rapport au reste du son et jouent un r\u00f4le important dans la d\u00e9finition du caract\u00e8re et du timbre d'un son.<\/p>\n\n\n\n

    Un compresseur audio peut \u00eatre utilis\u00e9 pour manipuler les transitoires d'une piste audio en att\u00e9nuant ou en accentuant ces pics. <\/p>\n\n\n\n

    Si l'on choisit un temps d'attaque long, le compresseur intervient plus tard, laissant passer les premi\u00e8res transitoires du son. Si l'on compresse ensuite et que l'on \u00e9galise le volume, ces transitoires deviennent plus fortes tandis que le reste du son est compress\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

    De cette mani\u00e8re, les transitoires initiales sont efficacement accentu\u00e9es et soulign\u00e9es. Cette technique est souvent utilis\u00e9e pour les pistes de batterie (en particulier la grosse caisse et la caisse claire) afin de leur donner plus de \"punch\".<\/p>\n\n\n\n

    Mais cela fonctionne aussi dans l'autre sens : si l'on choisit un temps d'attaque rapide, les transitoires initiales sont \u00e9galement captur\u00e9es et r\u00e9duites. Cela enl\u00e8ve certes un peu de \"punch\" au son, ce que l'on ne souhaite pas vraiment, mais c'est utile dans certaines situations. Par exemple, pour les guitares qui sonnent trop \"pointues\" et qui doivent \u00eatre plus en retrait.<\/p>\n\n\n\n

    Comment r\u00e9gler le compresseur audio ?<\/h3>\n\n\n\n

    La premi\u00e8re chose \u00e0 faire est de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la raison pour laquelle on utilise le compresseur et \u00e0 ce que l'on veut obtenir. En effet, diff\u00e9rents r\u00e9glages sont n\u00e9cessaires en fonction de l'objectif. Voici quelques situations dans lesquelles un compresseur est utile et les diff\u00e9rents r\u00e9glages dont tu as besoin pour cela.<\/p>\n\n\n\n

    Compression des voix pour un son homog\u00e8ne<\/h4>\n\n\n\n

    Dans la musique pop, rock ou hip-hop, les voix sont g\u00e9n\u00e9ralement comprim\u00e9es afin d'obtenir un son homog\u00e8ne sur l'ensemble de la piste. Pour cela, on choisit g\u00e9n\u00e9ralement un temps d'attaque moyen<\/strong> et un temps de rel\u00e2chement rapide<\/strong> afin de modifier le moins possible les transitoires de la voix.<\/p>\n\n\n\n

    \"CLA-76
    CLA-76 Param\u00e8tres de compression vocale<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Ensuite, diminue lentement le threshold jusqu'\u00e0 ce que la compression souhait\u00e9e soit atteinte. Si les voix ont besoin de beaucoup de compression, je recommande de brancher plusieurs compresseurs en s\u00e9rie, de mani\u00e8re \u00e0 ce que chacun r\u00e9duise 3-4 dB de gain. Cela sonne plus naturel que si tu n'as qu'un seul compresseur qui r\u00e9duit le gain de 8 dB.<\/p>\n\n\n\n

    Il est \u00e9galement recommand\u00e9 de choisir un ratio faible (par exemple 2:1 ou 4:1) et un seuil l\u00e9g\u00e8rement plus bas pour obtenir la compression souhait\u00e9e - cela sonne \u00e9galement plus naturel que la m\u00eame quantit\u00e9 de compression avec un ratio plus \u00e9lev\u00e9 et un seuil plus \u00e9lev\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

    Ensuite, tu dois \u00e9quilibrer le volume avec Makeup Gain pour ramener la voix au niveau n\u00e9cessaire pour ton Mix<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

    Cette technique peut \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9e pour les guitares, les pianos ou d'autres instruments dont le volume doit \u00eatre plus homog\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

    Compression de la batterie pour plus de punch<\/h4>\n\n\n\n

    Dans les productions musicales modernes, les pistes de batterie sont souvent fortement comprim\u00e9es pour qu'elles sonnent vraiment puissantes. En effet, une batterie puissante est importante pour obtenir un rythme solide dans la chanson.<\/p>\n\n\n\n

    Pour cela, on choisit un temps d'attaque lent<\/strong> et un temps de rel\u00e2chement rapide<\/strong> pour laisser passer les transitoires initiales et les accentuer davantage. Plus le ratio est \u00e9lev\u00e9, plus le son a du \"punch\", mais il ne faut pas non plus en abuser pour que la piste ne sonne pas \u00e9cras\u00e9e. Un ratio de 4:1 ou 8:1 est un bon point de d\u00e9part.<\/p>\n\n\n\n

    \"CLA-76
    CLA-76 R\u00e9glages pour plus de punch sur la batterie<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Puis \u00e0 nouveau la m\u00eame chose : Diminuer lentement le threshold jusqu'\u00e0 obtenir la compression souhait\u00e9e, puis compenser avec le gain de maquillage.<\/p>\n\n\n\n

    Si l'on a besoin de beaucoup de punch, on peut aussi travailler avec la compression parall\u00e8le : Avec cette technique, la piste est comprim\u00e9e extr\u00eamement fortement, puis la piste comprim\u00e9e est m\u00e9lang\u00e9e avec la piste non comprim\u00e9e. Pour cela, tu peux choisir les m\u00eames param\u00e8tres, mais avec un ratio tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9 (20:1).<\/p>\n\n\n\n

    Certains compresseurs ont un r\u00e9glage Dry\/Wet qui permet de m\u00e9langer la piste non compress\u00e9e et la piste compress\u00e9e - si ce n'est pas le cas, il faut travailler avec des pistes auxiliaires ou dupliquer la piste.<\/p>\n\n\n\n

    Ces techniques peuvent \u00e9galement \u00eatre appliqu\u00e9es \u00e0 d'autres instruments (par ex. basse<\/a>) si tu as l'impression qu'ils ont besoin de plus de punch. Elle peut \u00eatre appliqu\u00e9e \u00e0 des instruments individuels ou \u00e0 des groupes entiers.<\/p>\n\n\n\n

    Compression subtile sur l'ensemble du mix<\/h4>\n\n\n\n

    Souvent, lors de la phase de mixage (ou m\u00eame de mastering<\/a>), un compresseur est branch\u00e9 sur le bus master, ce qui permet de relier les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments du mixage en un tout homog\u00e8ne et au son professionnel.<\/p>\n\n\n\n

    \"Param\u00e8tres
    Param\u00e8tres de compression du bus principal Waves SSL G-Master Compresseur de bus<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Il faut toutefois \u00eatre tr\u00e8s prudent, car un compresseur sur l'ensemble du mixage peut casser beaucoup de choses s'il est mal r\u00e9gl\u00e9. Il est pr\u00e9f\u00e9rable de choisir un ratio le plus bas possible (1,5:1 ou 2:1) et une attaque longue (environ 30 ms), afin que toutes les transitoires passent sans \u00eatre comprim\u00e9es. Le release doit \u00eatre r\u00e9gl\u00e9 individuellement ou simplement sur \"Auto\" - l'important est qu'il n'y ait pas d'effet de pompage.<\/p>\n\n\n\n

    En dernier lieu, il convient de compenser la compression avec le gain de maquillage en augmentant le gain de 1 \u00e0 2 dB.<\/p>\n\n\n\n

    Une astuce pour r\u00e9gler le compresseur audio<\/h3>\n\n\n\n

    La plupart des compresseurs colorent le signal d'une certaine mani\u00e8re (ils sont souvent pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s pour cette raison, en particulier les compresseurs \u00e0 lampes), mais si tu n'es pas s\u00fbr de la mani\u00e8re exacte dont ils colorent ton signal, peut-\u00eatre parce que tu n'as pas encore beaucoup d'exp\u00e9rience, tu devrais essayer ce qui suit.<\/p>\n\n\n\n

    Tu baisses le seuil tr\u00e8s bas, de sorte que le compresseur compresse extr\u00eamement fort, pour entendre comment il colore le signal. Avec des r\u00e9glages extr\u00eames, la coloration est beaucoup plus nette et \u00e9vidente qu'avec des r\u00e9glages subtils - tu peux ainsi bien juger si ce compresseur audio est adapt\u00e9 \u00e0 cette situation. Ensuite, le threshold peut \u00eatre r\u00e9gl\u00e9 \u00e0 nouveau sur une valeur normale.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Le compresseur audio est l'un des effets les plus importants dans la production musicale. Il est utilis\u00e9 \u00e0 de nombreuses \u00e9tapes de la production pour de nombreux instruments diff\u00e9rents. Mais sais-tu vraiment comment il fonctionne et ce que tu peux faire avec ? <\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":15372,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ub_ctt_via":"","footnotes":""},"categories":[65],"tags":[],"class_list":["post-15217","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musikproduktion"],"featured_image_src":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/compressors.jpg","author_info":{"display_name":"Eloy Caudet","author_link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/author\/ecaudetg\/"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15217","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15217"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15217\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15372"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15217"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15217"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15217"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}