{"id":6044,"date":"2021-12-16T07:49:18","date_gmt":"2021-12-16T05:49:18","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=6044"},"modified":"2023-10-22T08:44:05","modified_gmt":"2023-10-22T06:44:05","slug":"was-sind-dur-tonleiter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/fr\/was-sind-dur-tonleiter\/","title":{"rendered":"Les 12 gammes majeures expliqu\u00e9es"},"content":{"rendered":"

Chaque gamme<\/a> de notre syst\u00e8me tonal, en l'occurrence la gamme majeure ou le mode ionique, se compose de deux \u00e9l\u00e9ments : d'une part la tonalit\u00e9 et d'autre part la modalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

La gamme majeure est form\u00e9e \u00e0 partir d'une note appel\u00e9e tonique. A partir de cette tonique, la gamme majeure est construite par une succession de huit notes avec une structure hi\u00e9rarchique pr\u00e9cise.<\/p>\n\n\n\n

La relation entre ces sons, que nous appellerons degr\u00e9s en raison de leur fonctionnalit\u00e9, cr\u00e9e, en fonction de leur distance intervallique, un sch\u00e9ma qui correspond en quelque sorte au mode majeur ou ionique.<\/p>\n\n\n\n

Tu veux produire ta propre musique ? Nous t'expliquons ici exactement ce dont tu as besoin pour cela<\/a>!<\/em><\/p>\n\n\n\n

L'intervalle intervallique entre tous les degr\u00e9s est d'un ton, sauf entre le degr\u00e9 III-IV et le degr\u00e9 VII-VIII, o\u00f9 il correspond \u00e0 un demi-ton.<\/p>\n\n\n\n

Ce sch\u00e9ma est respect\u00e9 dans tous les principaux modes de transport, quelle que soit leur tonalit\u00e9. Le sch\u00e9ma tonal au sein de la gamme majeure se pr\u00e9sente donc comme suit :<\/p>\n\n\n\n

ton - ton - demi-ton - ton - ton - demi-ton <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si nous prenons une des 12 notes et que nous utilisons ces \u00e9carts, nous obtenons les 12 gammes majeures que nous verrons plus loin.<\/p>\n\n\n\n

Ils sont dispos\u00e9s dans le cercle des quintes<\/a>:<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"Gamme
Gamme majeure dispos\u00e9e en cercle de quintes<\/strong><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Gamme de Do majeur<\/h3>\n\n\n\n
\"Gamme<\/figure>\n\n\n\n

Le tonalit\u00e9 <\/a>Do majeur (\u00e9galement appel\u00e9 Do M en notation latine ou encore gamme mod\u00e8le et Do en notation anglo-saxonne) est bas\u00e9 sur une gamme majeure sur la note do, compos\u00e9e des notes do, r\u00e9, mi, fa, fa, sol, la et si (si). Sa tonalit\u00e9 ne contient pas de basses ni de croisements. Sa tonalit\u00e9 mineure relative est le la mineur et sa tonalit\u00e9 homonyme est le do mineur.<\/p>\n\n\n\n

L'accord de trois sons : C-E-G<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les accords majeurs de sa tonalit\u00e9 sont Do majeur, Fa majeur et Sol majeur, les accords mineurs sont La mineur, R\u00e9 mineur et Mi mineur, et B est son accord diminu\u00e9<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Do majeur est l'une des tonalit\u00e9s les plus utilis\u00e9es en musique. De nombreux instruments transpositeurs sonnent dans leur tonalit\u00e9 d'origine lorsqu'ils jouent une voix \u00e9crite en do majeur. Par exemple, une clarinette en si b\u00e9mol qui joue un morceau \u00e9crit en do majeur sonne en si b\u00e9mol majeur. Les touches blanches du piano correspondent \u00e0 la gamme de do majeur.<\/p>\n\n\n\n

G majeur <\/h3>\n\n\n\n
\"G
G majeur<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La tonalit\u00e9 de sol majeur (abr\u00e9g\u00e9e en sol M dans le syst\u00e8me europ\u00e9en et en sol dans le syst\u00e8me anglais, \u00e9galement Sol M en notation latine) est compos\u00e9e de la gamme de sol majeur et contient les notes sol, la, si, do, r\u00e9, mi, mi, fa di\u00e8se et sol. Sa tonalit\u00e9 contient un signe de croix (fa di\u00e8se).<\/p>\n\n\n\n

Sa tonalit\u00e9 relative est mi mineur et sa tonalit\u00e9 homonyme est sol mineur.<\/p>\n\n\n\n

Le accord<\/a>: G-B-E<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans la musique de Johann Sebastian Bach<\/a>, selon Alfred Einstein, le sol majeur est souvent une tonalit\u00e9 avec des rythmes encha\u00een\u00e9s \u00e0 6\/8, et \u00e0 l'\u00e9poque baroque, le sol majeur \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme une \"tonalit\u00e9 de b\u00e9n\u00e9diction\".<\/p>\n\n\n\n

Sur les 555 sonates pour piano de Domenico Scarlatti, 69 sont en sol majeur, et 12 des 104 symphonies de Joseph Haydn sont \u00e9galement en sol majeur. En revanche, Beethoven n'a que tr\u00e8s rarement utilis\u00e9 le sol majeur, sa seule grande \u0153uvre orchestrale dans cette tonalit\u00e9 \u00e9tant le concerto pour piano n\u00b0 4.<\/p>\n\n\n\n

Dans les \u0153uvres orchestrales en sol majeur, les timbales sont g\u00e9n\u00e9ralement accord\u00e9es en sol et en r\u00e9 avec un \u00e9cart d'une quinte, et non d'une quarte comme c'est souvent le cas dans d'autres tonalit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Convient \u00e0 cet effet : Tout sur les syncopes musicales et comment les utiliser dans tes compositions<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gamme de r\u00e9 majeur<\/h3>\n\n\n\n
\"Gamme
Gamme de r\u00e9 majeur<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La tonalit\u00e9 de r\u00e9 majeur (abr\u00e9g\u00e9e en r\u00e9 dans le syst\u00e8me europ\u00e9en et en r\u00e9 dans le syst\u00e8me am\u00e9ricain) est constitu\u00e9e de la gamme de r\u00e9 majeur et contient les notes r\u00e9, mi, fa#, sol, la, si, do# et r\u00e9. La tonalit\u00e9 contient deux signes de croix.<\/p>\n\n\n\n

Sa tonalit\u00e9 relative est le si mineur et sa tonalit\u00e9 homonyme est le r\u00e9 mineur.<\/p>\n\n\n\n

L'accord de trois sons : D-F#-A<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La tonalit\u00e9 de r\u00e9 majeur se pr\u00eate tr\u00e8s bien \u00e0 la musique pour violon en raison de la structure de l'instrument, dont les quatre cordes sont accord\u00e9es en sol, r\u00e9, la et mi. Les cordes \u00e0 vide vibrent sympathiquement avec la corde de r\u00e9 et produisent un son particuli\u00e8rement brillant. Ce n'est donc pas un hasard si, au fil des si\u00e8cles, de nombreux compositeurs classiques ont \u00e9crit leurs concertos pour violon dans la tonalit\u00e9 de r\u00e9 majeur, notamment Mozart <\/a>(n\u00b0 2, 1775, n\u00b0 4, 1775), Ludwig van Beethoven<\/a> (1806), Paganini (n\u00b0 1, 1817), Brahms (1878), Tcha\u00efkovski (1878), Prokofiev (n\u00b0 1, 1917), Stravinsky (1931) et Korngold (1945). Paganini est l'un des compositeurs qui utilise souvent cette abr\u00e9viation dans certains de ses concertos, comme le concerto n\u00b0 4 en r\u00e9 mineur.<\/p>\n\n\n\n

Elle convient tr\u00e8s bien \u00e0 la musique pour guitare. La sixi\u00e8me corde (normalement accord\u00e9e en mi) peut \u00eatre accord\u00e9e un ton plus bas (en r\u00e9), ce qui permet de disposer de deux r\u00e9 comme cordes \u00e0 vide. Domenico Scarlatti a imit\u00e9 les mani\u00e9rismes de la guitare dans ses sonates pour piano, ce qui explique peut-\u00eatre pourquoi plus de 70 de ses 555 sonates sont en r\u00e9 majeur, plus que dans toute autre tonalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Cependant, pour certains instrumentistes \u00e0 vent d\u00e9butants, le r\u00e9 majeur n'est pas une tonalit\u00e9 tr\u00e8s agr\u00e9able, car il est transpos\u00e9 en mi majeur sur les instruments en si b\u00e9mol, et dans les m\u00e9thodes pour d\u00e9butants, on \u00e9vite g\u00e9n\u00e9ralement les tonalit\u00e9s comportant plus de trois di\u00e8ses.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e9anmoins, la clarinette en si b\u00e9mol est souvent utilis\u00e9e pour la musique en r\u00e9 majeur et c'est probablement la tonalit\u00e9 qui pr\u00e9sente le plus d'aigus, ce qui est pratique pour l'instrument. Il y a cependant des compositeurs qui, lorsqu'ils \u00e9crivent une \u0153uvre en r\u00e9 mineur avec des clarinettes en si b\u00e9mol, les remplacent par des clarinettes en la lorsque la musique passe en r\u00e9 majeur.<\/p>\n\n\n\n

Gamme de la majeur<\/h3>\n\n\n\n
\"Gamme
Gamme de la majeur<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La majeur (abr\u00e9g\u00e9 en LaM dans le syst\u00e8me latin et en A dans le syst\u00e8me am\u00e9ricain) est la tonalit\u00e9 compos\u00e9e de la gamme majeure La et contient les notes La, Si, Do#, R\u00e9, Mi, Fa#, Sol# et La. Sa tonalit\u00e9 contient trois signes de croix (en fa, do et sol). Sa tonalit\u00e9 relative est fa di\u00e8se mineur et sa tonalit\u00e9 homonyme est la mineur.<\/p>\n\n\n\n

L'accord de trois sons : A-C#-E<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bien qu'elles ne soient pas aussi rares dans la litt\u00e9rature symphonique que d'autres tonalit\u00e9s avec plus de di\u00e8ses, les exemples de symphonies en la majeur ne sont pas aussi nombreux que ceux en r\u00e9 majeur ou en sol majeur. La symphonie n\u00b0 7 de Beethoven, la symphonie n\u00b0 6 de Bruckner et la symphonie n\u00b0 4 de Mendelssohn compl\u00e8tent presque la liste des symphonies dans cette tonalit\u00e9 \u00e0 l'\u00e9poque romantique. Le concerto pour clarinette et le quintette pour clarinette (tous deux de Mozart) sont en la majeur. Le la majeur est plus fr\u00e9quent dans la musique de chambre. Brahms et Franck ont tous deux \u00e9crit des sonates pour violon en la majeur.<\/p>\n\n\n\n

Selon Christian Friedrich Daniel Schubart, le la majeur est une tonalit\u00e9 appropri\u00e9e pour \"des d\u00e9clarations d'amour innocent, ... l'espoir de revoir l'\u00eatre aim\u00e9 apr\u00e8s la s\u00e9paration, la joie juv\u00e9nile et la foi en Dieu<\/strong><\/em>\". Elle est utilis\u00e9e en synesth\u00e9sie pour repr\u00e9senter la couleur verte.<\/p>\n\n\n\n

Gamme de mi majeur<\/h3>\n\n\n\n
\"Gamme
Gamme de mi majeur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La tonalit\u00e9 de mi majeur est la gamme majeure de la note de musique mi et contient les notes mi, fa#, sol#, la, si, do#, r\u00e9# et mi. Sa tonalit\u00e9 contient 4 di\u00e8ses. Sa tonalit\u00e9 relative est do di\u00e8se mineur et sa tonalit\u00e9 homonyme est mi mineur.<\/p>\n\n\n\n

L'accord de trois sons : E-G#-B<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il est abr\u00e9g\u00e9 en Mi M dans le syst\u00e8me latin et en E dans le syst\u00e8me am\u00e9ricain.<\/p>\n\n\n\n

Seules deux des 104 symphonies de Haydn sont en mi majeur, les n\u00b0 12 et 29.<\/p>\n\n\n\n

M\u00eame au 19e si\u00e8cle, les symphonies dans cette tonalit\u00e9 sont rares, la symphonie n\u00b0 7 d'Anton Bruckner \u00e9tant l'un des rares exemples. Deux symphonies commen\u00e7ant en r\u00e9 mineur et se terminant en mi majeur sont la symphonie \"gothique\" de Havergal Brian (1876-1972) et la symphonie no 4 de Carl Nielsen (1865-1931). La symphonie n\u00b0 4 de Mahler commence en sol majeur et se termine en mi majeur.<\/p>\n\n\n\n

De plus, mi majeur est la tonalit\u00e9 du dernier mouvement de la symphonie inachev\u00e9e de Franz Schubert (1797-1828), de la symphonie n\u00b0 4 de Gustav Mahler (1860-1911), de la symphonie n\u00b0 2 de Sergue\u00ef Rachmaninov (1873-1943) et de la symphonie n\u00b0 10 de Dmitri Chostakovitch (1906-1975).<\/p>\n\n\n\n

Cette tonalit\u00e9 est difficile pour les instruments \u00e0 vent, acceptable pour les instruments \u00e0 cordes de l'orchestre symphonique et tr\u00e8s bien adapt\u00e9e \u00e0 la guitare. Si elles existent, les clarinettes en la devraient \u00eatre utilis\u00e9es plut\u00f4t que les clarinettes en si. Pour les premi\u00e8res, il serait \u00e9crit en sol majeur, pour les secondes en fa di\u00e8se majeur ou en ges.<\/p>\n\n\n\n

Les Grecs attribuaient des caract\u00e9ristiques sp\u00e9cifiques \u00e0 chaque mode, car chacun \u00e9tait facilement reconnaissable en raison de la taille diff\u00e9rente des intervalles dans leurs gammes. Cependant, depuis l'utilisation du temp\u00e9rament \u00e9gal, tous les intervalles<\/a> de toutes les tonalit\u00e9s sont par d\u00e9finition \u00e9gaux, de sorte qu'il n'y a aucun sens \u00e0 parler de qualit\u00e9s d'une tonalit\u00e9 qui seraient diff\u00e9rentes de celles d'une autre. N\u00e9anmoins, le compositeur russe Aleksandr Skriabin (1872-1915) consid\u00e9rait le mi majeur comme \"la plus pure des tonalit\u00e9s\" et l'a choisie pour repr\u00e9senter la couleur blanche en synesth\u00e9sie.<\/p>\n\n\n\n

Gamme de si majeur<\/h3>\n\n\n\n
\"Gamme
Gamme de si majeur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si majeur (abr\u00e9viation dans le syst\u00e8me latin Si Mayor et dans le syst\u00e8me am\u00e9ricain B) est la tonalit\u00e9 qui se compose de la gamme de si majeur et contient les notes si, do di\u00e8se, r\u00e9 di\u00e8se, mi, fa di\u00e8se, sol di\u00e8se, la di\u00e8se et si. Sa tonalit\u00e9 contient 5 di\u00e8ses. Sa tonalit\u00e9 relative est sol di\u00e8se mineur et sa tonalit\u00e9 homonyme est si mineur.<\/p>\n\n\n\n

L'accord de trois sons : B-D#-F#<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bien que si majeur puisse facilement \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme une gamme \u00e9trange ou difficile en raison de son \u00e9loignement de do majeur (comme on peut le voir sur le cercle des quintes) ou du grand nombre de notes crois\u00e9es, Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin la consid\u00e9rait comme l'une des gammes les plus faciles \u00e0 jouer, car les doigts peuvent atteindre plus facilement les touches noires. Il la recommandait souvent aux pianistes d\u00e9butants et laissait pour cette raison la gamme de do majeur jusqu'\u00e0 la fin (car c'est la plus difficile \u00e0 jouer de mani\u00e8re fluide en raison de l'absence de touches noires).<\/p>\n\n\n\n

Il est utilis\u00e9 en synesth\u00e9sie pour repr\u00e9senter la couleur bleue.<\/p>\n\n\n\n

Gamme de Fa# majeur (Gb majeur)<\/h3>\n\n\n\n
\"Gamme
Gamme de fa di\u00e8se majeur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Fa# majeur (abr\u00e9viation dans le syst\u00e8me latin Fa\u266fM et dans le syst\u00e8me am\u00e9ricain F\u266f) est la tonalit\u00e9 compos\u00e9e de la gamme de fa# majeur et contient les notes fa#, sol#, la#, la#, si naturel, do#, r\u00e9#, fa#, fa#. Sa tonalit\u00e9 contient 6 di\u00e8ses. Sa tonalit\u00e9 relative est r\u00e9 di\u00e8se mineur et sa tonalit\u00e9 homonyme est fa di\u00e8se mineur. Son \u00e9quivalent enharmonique est Gb majeur<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

L'accord de trois sons : F#-A#-C#<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Gamme
Gamme Ges majeur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Domenico Scarlatti n'a compos\u00e9 que deux sonates dans cette tonalit\u00e9, KV 318 et KV 319, et aucune de ses sonates n'est dans une tonalit\u00e9 avec plus de di\u00e8ses. La seule symphonie du r\u00e9pertoire standard serait la symphonie no 10 de Gustav Mahler, qui est rest\u00e9e inachev\u00e9e (bien qu'il existe quelques mouvements d'autres symphonies dans cette tonalit\u00e9). Deux des sonates pour piano d'Alexandre Scriabine, les n\u00b0 4 et 5, sont en fa di\u00e8se majeur. Elle est utilis\u00e9e en synesth\u00e9sie pour repr\u00e9senter la couleur c\u00e9leste.<\/p>\n\n\n\n

Lire la suite : Pentatonique - explication, histoire et utilisation<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gamme de Do# majeur (Des majeur)<\/h3>\n\n\n\n
\"Gamme
Gamme de Do# majeur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Do# majeur (abr\u00e9viation dans le syst\u00e8me latin Do\u266fM et dans le syst\u00e8me am\u00e9ricain C\u266f) est la tonalit\u00e9 qui se compose de la gamme majeure Do# et qui contient les notes Do#, R\u00e9#, Mi#, Fa#, Sol#, La# et Si#. Sa tonalit\u00e9 contient 7 di\u00e8ses.<\/p>\n\n\n\n

Sa tonalit\u00e9 relative est le la b\u00e9mol mineur et sa tonalit\u00e9 homonyme est le do di\u00e8se mineur. Son \u00e9quivalent enharmonique est R\u00e9 b\u00e9mol majeur<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

L'accord de trois sons : C#-E#-G#<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Gamme
Gamme des majeurs<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sur une harpe accord\u00e9e en do di\u00e8se majeur, toutes les p\u00e9dales sont en position basse. Comme les cordes sont pinc\u00e9es et raccourcies, c'est la tonalit\u00e9 la moins r\u00e9sonante de l'instrument.<\/p>\n\n\n\n

Utilisation dans la musique classique<\/strong>: Bien que la plupart des compositeurs pr\u00e9f\u00e8rent l'\u00e9quivalent enharmonique du r\u00e9 b\u00e9mol majeur, car il ne comporte que 5 b\u00e9mols par rapport aux 7 di\u00e8ses de do di\u00e8se majeur, ils choisissent parfois la tonalit\u00e9 de do di\u00e8se majeur :<\/p>\n\n\n\n

    \n
  • Jean-S\u00e9bastien Bach l'a utilis\u00e9 pour son pr\u00e9lude et sa fugue n\u00b0 3 dans les deux livres du Clavier bien temp\u00e9r\u00e9.<\/li>\n\n\n\n
  • Le quatuor \u00e0 cordes n\u00b0 3 de B\u00e9la Bart\u00f3k est l'un des rares \u00e0 \u00eatre compos\u00e9 dans cette tonalit\u00e9.<\/li>\n\n\n\n
  • Dans la Rhapsodie hongroise n\u00b0 6, Franz Liszt change la tonalit\u00e9 au d\u00e9but, passant de r\u00e9 b\u00e9mol majeur \u00e0 do di\u00e8se majeur.<\/li>\n\n\n\n
  • \"Octaves\" de la s\u00e9rie Six \u00e9tudes, op. 5 de Jeanne Demessieux, une pi\u00e8ce d'orgue d'une grande difficult\u00e9, qui r\u00e9sonnera en outre en ut mineur.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Gamme de la b\u00e9mol majeur<\/h3>\n\n\n\n
    \"Gamme
    Gamme de la b\u00e9mol majeur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Le la b\u00e9mol majeur (abr\u00e9viation dans le syst\u00e8me latin La\u266dM et dans le syst\u00e8me am\u00e9ricain A\u266d) est la tonalit\u00e9 qui se compose de la gamme de la majeur et qui contient les notes la, si, do, r\u00e9, mi b\u00e9mol, fa, sol et la. Sa tonalit\u00e9 contient 4 basses. Sa tonalit\u00e9 relative est fa mineur et sa tonalit\u00e9 homonyme est la b\u00e9mol mineur.<\/p>\n\n\n\n

    L'accord de trois sons : Ab-C-Eb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    On attribue \u00e0 cette tonalit\u00e9 un sentiment de paix et de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 et Franz Schubert l'a abondamment utilis\u00e9e. Vingt-quatre des \u0153uvres pour piano de Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin sont en la b\u00e9mol majeur, plus que toute autre tonalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

    Beethoven a \u00e9galement choisi le la b\u00e9mol majeur comme tonalit\u00e9 pour un mouvement lent qui suivait un autre en ut mineur, une pratique imit\u00e9e par Anton Bruckner dans ses deux premi\u00e8res symphonies en ut mineur et \u00e9galement par Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1k dans son unique symphonie en ut mineur.<\/p>\n\n\n\n

    Comme le la b\u00e9mol majeur n'\u00e9tait pas choisi comme tonalit\u00e9 centrale dans les \u0153uvres orchestrales du 18e si\u00e8cle, les passages ou les mouvements dans cette tonalit\u00e9 conservaient les accordages de timbales du mouvement pr\u00e9c\u00e9dent. Dans la 5e symphonie de Beethoven, par exemple, les timbales du premier mouvement sont accord\u00e9es en do et en sol. Comme les timbales ont \u00e9t\u00e9 accord\u00e9es manuellement, il n'y a pas eu le temps de les r\u00e9ajuster en la b\u00e9mol et en mi b\u00e9mol dans le deuxi\u00e8me mouvement. Dans la symphonie n\u00b0 1 de Bruckner, les timbales sont toutefois r\u00e9accord\u00e9es entre le premier mouvement en do mineur et le mouvement suivant en la b\u00e9mol majeur.<\/p>\n\n\n\n

    Il existe de nombreuses adaptations de The Star-Spangled Banner en la b\u00e9mol majeur, et on attend des chanteurs professionnels qu'ils le chantent en la b\u00e9mol ou en si b\u00e9mol majeur lors de l'audition.<\/p>\n\n\n\n

    La symphonie no 1 en la b\u00e9mol majeur d'Edward Elgar est la seule symphonie dans cette tonalit\u00e9 qui fait partie du r\u00e9pertoire standard de l'orchestre. Le la b\u00e9mol majeur est la tonalit\u00e9 avec le plus de b\u00e9mols que Domenico Scarlatti a utilis\u00e9e dans ses sonates pour piano, mais seulement deux fois : dans KV 127 et KV 130. Felix Mendelssohn et John Field ont tous deux \u00e9crit un concerto pour piano en la b\u00e9mol majeur (celui de Mendelssohn est pour deux pianos), dans lequel les cors et les trompettes sont accord\u00e9s en mi b\u00e9mol majeur. Il est utilis\u00e9 en synesth\u00e9sie pour repr\u00e9senter la couleur violette.<\/p>\n\n\n\n

    Gamme de mi b\u00e9mol majeur (r\u00e9 di\u00e8se majeur) <\/h3>\n\n\n\n
    \"Gamme
    Gamme de mi b\u00e9mol majeur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    La tonalit\u00e9 de mi b\u00e9mol majeur (abr\u00e9viation Mi\u266dM dans le syst\u00e8me europ\u00e9en et E\u266d dans le syst\u00e8me anglo-saxon) est la gamme de mi b\u00e9mol majeur (mi, fa, sol, la b\u00e9mol, do, r\u00e9 et mi b\u00e9mol). Sa tonalit\u00e9 contient 3 signes si.<\/p>\n\n\n\n

    L'accord de trois sons : Eb-G-Bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Cette tonalit\u00e9 est plus facile \u00e0 jouer sur des cuivres, qui ont g\u00e9n\u00e9ralement un timbre associ\u00e9 \u00e0 l'id\u00e9e de bravoure. La symphonie h\u00e9ro\u00efque de Beethoven, par exemple, a un tel caract\u00e8re. Beethoven utilise \u00e9galement cette tonalit\u00e9 pour son dernier concerto pour piano, le concerto pour piano n\u00b0 5 \"Empereur\", dont on pourrait \u00e9galement dire qu'il a un caract\u00e8re h\u00e9ro\u00efque et solennel. Mais il y a aussi des \u0153uvres douces et romantiques, comme la symphonie n\u00b0 4 (\"Romantic\") d'Anton Bruckner ou le grandiose concerto pour saxophone et orchestre \u00e0 cordes d'Alexandr Glazunov. Mozart utilise abondamment cette tonalit\u00e9 dans diff\u00e9rents concertos pour piano ou, par exemple, dans sa majestueuse symphonie n\u00b0 39, et c'est aussi la tonalit\u00e9 principale (avec laquelle il ouvre et ferme l'op\u00e9ra \"La Fl\u00fbte enchant\u00e9e\").<\/p>\n\n\n\n

    Gamme de si b\u00e9mol majeur (la b\u00e9mol majeur) <\/h3>\n\n\n\n
    \"Gamme
    Gamme de si majeur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    La tonalit\u00e9 de si majeur (abr\u00e9g\u00e9e Si\u266dM dans le syst\u00e8me latin et B\u266dM dans le syst\u00e8me anglais) est la gamme de si majeur et contient les notes si, do, r\u00e9, mi b\u00e9mol, fa, sol, la et si. Sa tonalit\u00e9 contient deux signes si. Sa tonalit\u00e9 relative est le sol mineur et sa tonalit\u00e9 homonyme est le si mineur.<\/p>\n\n\n\n

    L'accord de trois sons : Bb-D-F<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Notez qu'en allemand, la note avec le signe si est appel\u00e9e \"B\" et que la naturelle est \"H\". En revanche, dans le syst\u00e8me anglais, le si naturel est \"B\" et le si est \"B\u266d\".<\/p>\n\n\n\n

    Le si b\u00e9mol majeur est une tonalit\u00e9 agr\u00e9able pour la plupart des instruments \u00e0 vent, en particulier pour les instruments \u00e0 vent en bois comme la clarinette en si b\u00e9mol et la trompette en si b\u00e9mol. C'est une tonalit\u00e9 facile pour les instruments \u00e0 vent parce que la plupart d'entre eux transposent en si, par exemple les saxophones, les clarinettes (sauf le la), le cor aigu en si, etc. qui transposent en si (dans ce cas, ils lisent les notes en do majeur) ou en mi (dans ce cas, ils lisent les notes en fa majeur). Dans certains cas, comme le cor en fa, ils transposent en sol majeur.<\/p>\n\n\n\n

    Cette tonalit\u00e9 est souvent utilis\u00e9e dans la salsa et le merengue, o\u00f9 beaucoup de ces instruments \u00e0 vent sont utilis\u00e9s. De nombreuses \u0153uvres \u00e9crites ou arrang\u00e9es pour un orchestre symphonique utilisent la tonalit\u00e9 B ou son cousin mineur pour la raison mentionn\u00e9e ci-dessus.<\/p>\n\n\n\n

    La symphonie n\u00b0 98 de Joseph Haydn (1732-1809) est la premi\u00e8re symphonie qu'il a \u00e9crite dans cette tonalit\u00e9 et qui contient \u00e9galement des parties de trompette et de timbales. Cinq des concertos pour piano de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) sont en si b\u00e9mol majeur.<\/p>\n\n\n\n

    Dans la musique baroque - o\u00f9 le diapason \u00e9gal n'\u00e9tait pas encore utilis\u00e9 et o\u00f9 chaque tonalit\u00e9 avait donc son propre caract\u00e8re - elle a \u00e9t\u00e9 appel\u00e9e tonalit\u00e9 du progr\u00e8s et de la Renaissance parce qu'elle est presque toujours sup\u00e9rieure au sol mineur. \u00c0 diff\u00e9rents moments de l'histoire des concertos pour piano \u00e0 l'\u00e9poque baroque, la tonalit\u00e9 de si b\u00e9mol majeur \u00e9tait la tonalit\u00e9 du progr\u00e8s et de la Renaissance.<\/p>\n\n\n\n

    \u00c0 diff\u00e9rentes \u00e9poques de l'histoire de la musique, elle a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour des toasts, comme le Libiamo de La Traviata et le Brindis de l'op\u00e9ra espagnol Marina. Les chansons de taverne du compositeur baroque Henry Purcell ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 compos\u00e9es dans cette tonalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

    En synesth\u00e9sie, il est g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9 pour d\u00e9signer la couleur s\u00e9pia.<\/p>\n\n\n\n

    Gamme de fa majeur <\/h3>\n\n\n\n
    \"Gamme
    Gamme de fa majeur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    La gamme de fa majeur (abr\u00e9g\u00e9e Fa M dans le syst\u00e8me latin et F dans le syst\u00e8me anglais) fa, sol, la si, do, r\u00e9, mi, fa. Sa tonalit\u00e9 contient 1 signe si. Sa tonalit\u00e9 relative est le r\u00e9 mineur et sa tonalit\u00e9 homonyme est le fa mineur. <\/p>\n\n\n\n

    L'accord de trois sons : F-A-C<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

    Fa majeur est la tonalit\u00e9 naturelle du cor anglais, du cor de basset, du cor en fa, de la trompette en fa et du tuba wagn\u00e9rien. La musique en fa majeur pour ces instruments est donc \u00e9crite en do majeur. La plupart d'entre elles sonnent une quinte plus haut que ce qui est \u00e9crit, \u00e0 l'exception de la trompette en fa qui sonne une quarte plus haut.<\/p>\n\n\n\n

    Parmi les six ouvertures que Francesco Maria Veracini a \u00e9crites pour le prince de Dresde, beaucoup sont en fa majeur ou en si b\u00e9mol majeur, car les instruments \u00e0 vent \u00e9taient limit\u00e9s dans l'orchestre du prince. M\u00eame en fa, il y a un arp\u00e8ge en fa majeur (form\u00e9 d'une tierce majeure, d'une tierce mineure et d'une quarte pure).<\/p>\n\n\n\n

    Beethoven a \u00e9crit sa symphonie n\u00b0 6 op. 68, \"Pastorale\", et sa symphonie n\u00b0 8 op. 93 en fa majeur. Vivaldi a utilis\u00e9 cette tonalit\u00e9 pour l'\"Automne\" des Quatre Saisons, RV 293. La symphonie n\u00b0 3 de Brahms est \u00e9galement en fa majeur.<\/p>\n\n\n\n