Les noise gates sont souvent utilis\u00e9s dans la production musicale, la sonorisation en direct et la radiodiffusion pour supprimer les bruits de fond ind\u00e9sirables et am\u00e9liorer la qualit\u00e9 sonore g\u00e9n\u00e9rale. Ils sont particuli\u00e8rement utiles pour r\u00e9duire les bruits ind\u00e9sirables tels que les ronflements, les sifflements et les bourdonnements, qui sont particuli\u00e8rement audibles lorsque le chanteur\/interpr\u00e8te fait une pause. <\/p>\n\n\n\n
Un exemple pratique : tu enregistres ton chant chez toi avec un microphone<\/a> et comme ta chambre n'est pas compl\u00e8tement isol\u00e9e du monde ext\u00e9rieur, on entend en arri\u00e8re-plan le trafic dans la rue. Ce bruit de fond n'est pas tr\u00e8s fort, et lorsque tu chantes, il est couvert par ton chant et n'est pas audible. Mais pendant les pauses, on peut l'entendre.<\/p>\n\n\n\n Maintenant, tu as deux possibilit\u00e9s : Tu peux couper chaque pause, ce qui repr\u00e9sente pas mal de travail, ou tu peux utiliser un noise gate. Il se met en marche lorsque tu arr\u00eates de chanter et supprime les bruits de circulation, les parasites, les bourdonnements ou autres.<\/p>\n\n\n\n Les noise gates sont en fait des compresseurs qui fonctionnent \u00e0 partir d'un certain seuil, mais \u00e0 l'inverse. Ils commencent \u00e0 fonctionner lorsque le signal passe en dessous d'un certain volume et r\u00e9duisent ensuite le volume d'un certain rapport. Ce rapport va souvent jusqu'\u00e0 l'infini, c'est-\u00e0-dire que le signal est compl\u00e8tement supprim\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Pendant que l'on chante ou que l'on joue, le niveau du signal doit \u00eatre sup\u00e9rieur au seuil que l'on peut r\u00e9gler soi-m\u00eame. D\u00e8s que l'on arr\u00eate de jouer ou de chanter, le niveau du signal descend en dessous du seuil r\u00e9gl\u00e9.<\/p>\n\n\n\n C'est pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 ce moment que le noise gate intervient et supprime l'ensemble du signal qui, \u00e0 ce moment-l\u00e0, n'est constitu\u00e9 que de bruits parasites. D\u00e8s que le locuteur\/chanteur reprend la parole, l'appareil cesse de fonctionner. Mais le signal audio est alors beaucoup plus fort que le bruit parasite, de sorte qu'on ne le per\u00e7oit plus.<\/p>\n\n\n\n Un noise gate permet uniquement d'\u00e9liminer les bruits que l'on entend pendant les pauses, mais pas ceux qui surviennent pendant le chant ou le jeu. Si les bruits parasites sont si forts qu'on peut les entendre pendant la performance, il vaut mieux r\u00e9enregistrer et si ce n'est pas possible, travailler avec un logiciel de r\u00e9paration audio sp\u00e9cial comme iZotope RX<\/a>. Cela peut \u00e9ventuellement permettre de r\u00e9soudre ce genre de probl\u00e8mes, mais la meilleure m\u00e9thode est toujours de refaire l'enregistrement.<\/p>\n\n\n\n La plupart des plugins de noise gate ont des param\u00e8tres similaires. Les noise gates mat\u00e9riels ont en g\u00e9n\u00e9ral moins de fonctions, car le lookahead, par exemple, n'est possible que num\u00e9riquement.<\/p>\n\n\n\n Tout d'abord, le plugin Noise Gate doit \u00eatre plac\u00e9 dans un slot d'insertion de la piste dans laquelle le bruit\/le vacarme doit \u00eatre r\u00e9duit. Il doit \u00eatre le tout premier plugin de la cha\u00eene, sinon d'autres effets r\u00e9duiront son efficacit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Par exemple, l'utilisation d'un compresseur avant le noise gate r\u00e9duit la diff\u00e9rence de niveau entre le signal et le bruit, car le bruit devient plus fort pendant que le signal est comprim\u00e9. Cela rend le r\u00e9glage du noise gate beaucoup plus difficile et moins pr\u00e9cis.<\/p>\n\n\n\n Si le plugin VST<\/a> offre cette possibilit\u00e9, il faut absolument activer Lookahead. Cela permet au plugin d'avoir un \"aper\u00e7u du futur\" et d'ouvrir le noise gate juste avant le d\u00e9but du signal pour s'assurer que le niveau initial n'est pas coup\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Je choisis aussi toujours la dur\u00e9e maximale de lookahead pour m'assurer qu'il ne manque rien.<\/p>\n\n\n\n C'est probablement l'\u00e9tape la plus importante de toutes. Le seuil doit \u00eatre r\u00e9gl\u00e9 \u00e0 un niveau juste au-dessus du signal parasite et aussi loin que possible en dessous du signal r\u00e9el.<\/strong> De cette mani\u00e8re, on s'assure que les parties les moins bruyantes de la performance ne sont pas coup\u00e9es (par exemple, pour le chant, le d\u00e9but et la fin d'une phrase sont souvent un peu moins bruyants).<\/p>\n\n\n\n La plupart des plug-ins offrent une aide visuelle pour distinguer le bruit du signal r\u00e9el. Il est toujours pr\u00e9f\u00e9rable de v\u00e9rifier deux fois que le noise gate n'\u00e9limine pas les parties de signal faibles que tu souhaites vraiment.<\/p>\n\n\n\n Le param\u00e8tre Attack d\u00e9termine le temps n\u00e9cessaire \u00e0 l'ouverture du gate lorsque le signal monte au-dessus de la valeur Threshold. Si l'on veut conserver le son naturel de la piste audio, il faut toujours choisir des attaques tr\u00e8s rapides, voire 0 dans la plupart des cas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Des temps d'attaque plus lents coupent les transitoires initiales, ce qui peut parfois \u00eatre souhaitable, mais pas dans la plupart des cas - cela donne un son peu naturel.<\/p>\n\n\n\n L'\u00e9tape suivante consiste \u00e0 r\u00e9gler le temps de rel\u00e2chement, c'est-\u00e0-dire le temps n\u00e9cessaire au noise gate pour se refermer \u00e0 la fin de la performance. Il faut toujours commencer par des dates de sortie \u00e9loign\u00e9es,<\/strong> pour que les derni\u00e8res syllabes ou notes ne soient pas coup\u00e9es, puis r\u00e9duire lentement les temps de release jusqu'\u00e0 ce que l'on soit satisfait.<\/p>\n\n\n\n Il faut toujours veiller \u00e0 ne pas perdre les derniers accents de la performance, car ils contiennent souvent des informations importantes qui, si elles manquent, donnent un son peu naturel. Par exemple, le dernier souffle ou l'air sur les \"t\" ou les \"s\" dans une performance vocale. <\/p>\n\n\n\n C'est donc tr\u00e8s important :<\/strong> Toujours \u00e9couter attentivement ce qui se passe sur toute la piste, ne pas r\u00e9gler une seule fois et oublier.<\/p>\n\n\n\n Cette \u00e9tape est facultative, mais le param\u00e8tre Hold permet de r\u00e9gler encore plus finement la vitesse \u00e0 laquelle le noise gate se ferme. Si, par exemple, les derni\u00e8res parties de la performance sont coup\u00e9es m\u00eame avec des temps de release plus longs, on peut r\u00e9cup\u00e9rer ces parties avec un temps de hold plus long. Hold fonctionne donc comme une pr\u00e9-release.<\/p>\n\n\n\n Ensuite, il faut d\u00e9terminer \u00e0 quel point le bruit de fond doit \u00eatre r\u00e9duit. Des ratios \u00e9lev\u00e9s comme 100:1 ou \u221e:1 doivent \u00eatre choisis si une r\u00e9duction totale du bruit est souhait\u00e9e. Si tous les autres param\u00e8tres sont correctement r\u00e9gl\u00e9s, un son naturel devrait \u00eatre pr\u00e9serv\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Toutefois, si la piste audio est difficile ou si l'on ne souhaite tout simplement pas supprimer tous les bruits, il est possible de choisir des ratios plus faibles comme 4:1 \u00e0 50:1. Le param\u00e8tre Range permet de d\u00e9finir une limite absolue pour la suppression de niveau.<\/p>\n\n\n\n La plupart des noise gates ont quelques extras comme le sidechain et le filtre, qui peuvent \u00eatre utiles dans certaines situations :<\/p>\n\n\n\n Avec le filtre passe-haut<\/a> <\/strong>ou un filtre passe-bas <\/strong>on peut demander au noise gate d'ignorer certaines fr\u00e9quences pour ne pas qu'il s'ouvre. Par exemple, on place un noise gate sur la piste de grosse caisse pour supprimer le bleeding de la caisse claire. On choisit alors les filtres passe-bas du noise gate de telle sorte que les coups de la caisse claire n'ouvrent pas du tout le gate et qu'il ne s'ouvre que lors d'un coup de grosse caisse.<\/p>\n\n\n\n Avec le r\u00e9glage Sidechain<\/strong>, tu peux r\u00e9gler le noise gate de mani\u00e8re \u00e0 ce qu'il ne s'ouvre que lorsqu'une autre piste d\u00e9passe le niveau de seuil. Par exemple : la grosse caisse de ta production a besoin de plus de basses. Tu enregistres alors un synth\u00e9tiseur de basse avec une longue note et tu le places sous la grosse caisse. Sur ce synth\u00e9tiseur de basse, tu places ensuite un noise gate avec la grosse caisse comme entr\u00e9e sidechain. De cette mani\u00e8re, tu fais en sorte que le synth\u00e9 commence et s'arr\u00eate de mani\u00e8re exactement synchrone avec le kick et qu'il se superpose donc parfaitement.<\/p>\n\n\n\n Lors d'enregistrements vocaux avec des microphones, il y a toujours un certain bruit, car il faut donner beaucoup de gain au pr\u00e9ampli<\/a>. Cela augmente le bruit propre du microphone, mais avec un noise gate bien r\u00e9gl\u00e9 (comme d\u00e9crit ci-dessus), ce bruit peut \u00eatre bien supprim\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Il en va de m\u00eame pour l'enregistrement de tous les autres instruments par microphone, mais le volume des instruments est g\u00e9n\u00e9ralement si \u00e9lev\u00e9 que le bruit n'est pas audible, car il faut moins d'amplification.<\/p>\n\n\n\n Avec un noise gate, on peut manipuler la dynamique\/les transitoires de la piste audio, comme avec un compresseur. Par exemple, la r\u00e9verb\u00e9ration de la caisse claire peut \u00eatre extr\u00eamement raccourcie, comme on peut l'entendre ici :<\/p>\n\n\n\nComment fonctionne un noise gate ?<\/h3>\n\n\n\n
![\"Fonctionnement](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Noise-GateDE-1.jpg\" "\\"\\"")
Un noise gate ne peut pas \u00e9liminer tous les bruits parasites<\/h3>\n\n\n\n
Param\u00e8tres d'un noise gate<\/h3>\n\n\n\n
![\"Les](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/NoiseGB.jpg\" "\\"\\"")
\n
Voici comment r\u00e9gler ton noise gate de mani\u00e8re optimale<\/h3>\n\n\n\n
1. ins\u00e9rer Noise Gate comme premier plug-in d'insertion<\/h4>\n\n\n\n
2. activer le lookahead<\/h4>\n\n\n\n
3. d\u00e9finir le seuil<\/h4>\n\n\n\n
![\"Comment](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/threshhold.jpg\" "\\"\\"")
4. d\u00e9finir l'attaque<\/h4>\n\n\n\n
5. d\u00e9finir la version<\/h4>\n\n\n\n
6. d\u00e9finir le hold <\/h4>\n\n\n\n
7. d\u00e9finir le ratio et l'\u00e9tendue<\/h4>\n\n\n\n
8. extras<\/h4>\n\n\n\n
![\"Zone](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/sidechainsektion.jpg\" "\\"\\"")
Exemples d'applications pratiques d'un noise gate<\/h3>\n\n\n\n
R\u00e9duction du bruit de fond lors de l'enregistrement de voix<\/h4>\n\n\n\n
Traitement des transitoires<\/h4>\n\n\n\n