No entanto, pelo menos t\u00e3o importante \u00e9 a ac\u00fastica da sala, ou seja, como os altifalantes soam realmente na sala. Isto porque as ondas sonoras que saem do altifalante atingem principalmente o seu ouvido (Som directo<\/em>), mas tamb\u00e9m h\u00e1 ondas sonoras que primeiro atingem uma parede e depois atingem o seu ouvido (reflex\u00f5es precoces<\/em>). E h\u00e1 mesmo ondas sonoras que s\u00e3o reflectidas pela primeira vez para tr\u00e1s e para a frente nas paredes antes de chegarem ao ouvido (reflex\u00f5es tardias<\/em>).<\/p>\n\n\n\n Assim, a onda sonora atinge o ouvido pelo menos duas vezes, uma como som directo e outra como reflex\u00e3o precoce<\/em> fora de fase, porque tem de percorrer uma dist\u00e2ncia maior antes de chegar ao ouvido. E o que acontece nessa altura? Depois, h\u00e1 interfer\u00eancia devido \u00e0 mudan\u00e7a de fase e o sinal de \u00e1udio torna-se mais fraco ou mais forte em determinadas frequ\u00eancias.<\/p>\n\n\n\n Existe uma solu\u00e7\u00e3o muito simples e n\u00e3o necessariamente dispendiosa: melhorar<\/strong> a ac\u00fastica da sala. Ao instalar absorventes, evitam-se as reflex\u00f5es para que o som possa ser ouvido sem distor\u00e7\u00f5es, de modo a tomar as decis\u00f5es correctas durante a produ\u00e7\u00e3o. Assim, o objectivo \u00e9 evitar o maior n\u00famero poss\u00edvel de reflex\u00f5es para que apenas se ou\u00e7a o som directo que sai dos altifalantes.<\/p>\n\n\n\n Com relativamente poucos meios, \u00e9 poss\u00edvel melhorar a ac\u00fastica do quarto - significativamente. Mas \u00e9 preciso saber o que se est\u00e1 a fazer para ser eficaz e gastar o m\u00ednimo de dinheiro poss\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n A primeira coisa a esclarecer \u00e9 que a ac\u00fastica da sala s\u00f3 \u00e9 importante para a grava\u00e7\u00e3o, mistura<\/a> e masteriza\u00e7\u00e3o. Algu\u00e9m que apenas produz batidas que s\u00e3o misturadas por outra pessoa n\u00e3o precisa de se preocupar com a ac\u00fastica. Mas \u00e9 muito mais divertido ouvir m\u00fasica numa sala acusticamente optimizada - s\u00f3 posso recomendar a quem passa muitas horas em frente \u00e0s colunas que melhore a ac\u00fastica da sua sala.<\/p>\n\n\n\n Uma boa ac\u00fastica da sala \u00e9 importante na mistura e masteriza\u00e7\u00e3o<\/a> para trabalhar eficazmente e tomar sempre a decis\u00e3o correcta. Se a sala tiver problemas ac\u00fasticos, determinadas gamas de frequ\u00eancias ser\u00e3o mais fracas ou mais real\u00e7adas do que s\u00e3o na realidade. Por conseguinte, estas frequ\u00eancias s\u00e3o compensadas durante a mistura ou a masteriza\u00e7\u00e3o, o que faz com que sejam demasiado baixas ou demasiado altas na mistura final.<\/p>\n\n\n\n Exemplo cl\u00e1ssico: Uma sala tem espuma ac\u00fastica nas paredes, mas n\u00e3o tem cintas de baixo. Isto significa que apenas as frequ\u00eancias altas s\u00e3o absorvidas, de modo que as frequ\u00eancias baixas s\u00e3o reflectidas incontrolavelmente em todas as direc\u00e7\u00f5es da sala. Isto resulta normalmente no som baixo excessivamente alto na posi\u00e7\u00e3o de audi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n As minhas misturas nesta sala soar\u00e3o sempre demasiado fracas na gama de graves de outros sistemas, porque, ao misturar, tenho inconscientemente compensado o impulso de graves causado pela ac\u00fastica da sala.<\/p>\n\n\n\n Ao gravar, a ac\u00fastica da sala \u00e9 particularmente importante para que o som possa ser captado pelo microfone sem distor\u00e7\u00e3o. Mais uma vez, se a sala n\u00e3o for tratada acusticamente, as ondas sonoras que emanam do nosso instrumento ou voz ser\u00e3o reflectidas das paredes e entrar\u00e3o no microfone, causando interfer\u00eancias, cancelamentos de fase, e assim por diante. E isso j\u00e1 n\u00e3o \u00e9 recuper\u00e1vel quando se grava.<\/p>\n\n\n\n Al\u00e9m disso, a fonte de \u00e1udio soa muito espacial e n\u00e3o seca, exactamente o que normalmente n\u00e3o se quer. Quem ainda n\u00e3o experimentou isto: grava a sua voz pela primeira vez com um microfone condensador (geralmente um Rode NT1A) numa sala sem tratamento ac\u00fastico e imediatamente se pergunta como soa estranho, como se estivesse na casa de banho.<\/p>\n\n\n\n O m\u00e9todo cient\u00edfico para encontrar os problemas exactos na sala \u00e9 trabalhar com um microfone de medi\u00e7\u00e3o e o software apropriado. Isto pode ser utilizado para medir exactamente quais as frequ\u00eancias que s\u00e3o real\u00e7adas de forma demasiado forte ou demasiado fraca. Mas tamb\u00e9m existem m\u00e9todos \"n\u00e3o cient\u00edficos\" para identificar rapidamente as \u00e1reas problem\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n A gama de graves \u00e9 frequentemente a \u00e1rea mais problem\u00e1tica nas salas. Isto porque as ondas de baixo s\u00e3o muito longas (grandes) e transportam muita energia em conformidade - tanto que podem penetrar paredes e edif\u00edcios. Basta pensar no vizinho a duas casas de dist\u00e2ncia que tem uma festa \u00e0 noite com m\u00fasica alta. O que se ouve sempre \u00e0 dist\u00e2ncia s\u00e3o as frequ\u00eancias muito baixas, o \"boom, boom, boom, boom\".<\/p>\n\n\n\n Outro problema \u00e9 que as ondas profundas s\u00e3o omnidireccionais, ou seja, propagam-se em todas as direc\u00e7\u00f5es. Assim, reflectem-se tamb\u00e9m em todo o lado, o que leva a problemas maci\u00e7os.<\/p>\n\n\n\n Pode facilmente descobrir se tem problemas de baixo tocando m\u00fasica atrav\u00e9s dos monitores do seu est\u00fadio e movendo-se de um canto da sala para o outro. Notar\u00e1 que o baixo \u00e9 particularmente alto nos cantos - isto significa que a ac\u00fastica da sala ainda pode ser melhorada.<\/p>\n\n\n\n Os reflexos directos prov\u00eam das paredes laterais, do tecto e do ch\u00e3o ou da mesa. Provocam mudan\u00e7as de fase, cancelamentos e acentua\u00e7\u00f5es nas gamas de frequ\u00eancia e geralmente tornam o som mais espacial e dif\u00edcil de localizar. Provocam um tempo de reverbera\u00e7\u00e3o, ou seja, uma reverbera\u00e7\u00e3o natural.<\/p>\n\n\n\n Pode descobrir se h\u00e1 muitas reflex\u00f5es e reverbera\u00e7\u00f5es batendo palmas ou cantando um curto \"Ah\". Se o som ainda estiver a reverberar um pouco na sala, estes s\u00e3o reflexos.<\/p>\n\n\n\n Os nossos ajudantes mais importantes contra reflexos indesejados s\u00e3o os absorvedores. S\u00e3o constru\u00e7\u00f5es feitas de certos materiais que absorvem particularmente bem as ondas sonoras, em vez de as reflectirem como uma parede normal.<\/p>\n\n\n\n Estes materiais s\u00e3o porosos e t\u00eam a propriedade de converter a energia sonora em energia t\u00e9rmica - as ondas sonoras s\u00e3o assim \"engolidas\". H\u00e1 v\u00e1rios materiais que s\u00e3o frequentemente utilizados pelos est\u00fadios de som para melhorar a ac\u00fastica das salas:<\/p>\n\n\n\n Diferem na resist\u00eancia ao fluxo espec\u00edfica do comprimento, um valor importante que descreve por quanto a velocidade da onda \u00e9 reduzida ao passar por um determinado comprimento de material. E, claro, no pre\u00e7o, que desempenha um papel importante especialmente na constru\u00e7\u00e3o de grandes est\u00fadios. Porque os absorvedores s\u00f3 funcionam se forem utilizados em quantidades suficientes.<\/p>\n\n\n\n Nestas instru\u00e7\u00f5es vou utilizar l\u00e3 de rocha para todos os absorvedores e armadilhas de baixo. A raz\u00e3o para isto \u00e9 simples:<\/p>\n\n\n\n As ondas na gama de baixa frequ\u00eancia s\u00e3o muito grandes e t\u00eam de penetrar profundamente no absorvedor para serem absorvidas, pelo que \u00e9 necess\u00e1ria uma baixa resist\u00eancia ao fluxo e uma grande espessura. Se a resist\u00eancia do fluxo for alta, as ondas baixas acabar\u00e3o por deixar de penetrar e ser\u00e3o reflectidas. \u00c9 exactamente por esta raz\u00e3o que a l\u00e3 de rocha \u00e9 muito adequada, porque tem exactamente esta propriedade. \u00c9 tamb\u00e9m barata, o que \u00e9 importante porque \u00e9 preciso muito para tornar os absorvedores suficientemente espessos.<\/p>\n\n\n\n As ondas na gama de frequ\u00eancias mais altas s\u00e3o absorvidas de qualquer forma, resultando num som equilibrado. Se, por outro lado, apenas materiais com alta resist\u00eancia ao fluxo mas baixa espessura s\u00e3o utilizados, tais como espuma ac\u00fastica ou Basotect, apenas as frequ\u00eancias altas na sala s\u00e3o absorvidas, mas n\u00e3o as baixas frequ\u00eancias e o som torna-se desagradavelmente enfadonho.<\/p>\n\n\n\n E a l\u00e3 de rocha est\u00e1 dispon\u00edvel em todas as lojas de bricolage do mundo, porque tamb\u00e9m \u00e9 utilizada para isolamento t\u00e9rmico de edif\u00edcios.<\/p>\n\n\n\n Nos est\u00fadios de grava\u00e7\u00e3o profissionais, o conceito \"beco sem sa\u00edda, live end\" \u00e9 utilizado na sala de monitoriza\u00e7\u00e3o. Isto significa que ou o lado da frente ou o lado de tr\u00e1s da sala \u00e9 mantido \"morto\", ou seja, apenas com absorvedores, para que nada seja reflectido l\u00e1. E o outro lado correspondente deve ser mantido \"vivo\", ou seja, com difusores que reflictam o som de tantas formas quanto poss\u00edvel. A raz\u00e3o para isto \u00e9 que a aus\u00eancia completa de reflexos sonoros \u00e9 desagrad\u00e1vel quando se ouve.<\/p>\n\n\n\n Mas a quest\u00e3o \u00e9 que a maioria dos produtores trabalha em salas bastante pequenas onde h\u00e1 mobili\u00e1rio, objectos ou instrumentos na sala de qualquer maneira, pelo que o som \u00e9 reflectido um pouco em todas as direc\u00e7\u00f5es de qualquer maneira. Por isso, n\u00e3o me preocuparia muito com isso - tentaremos melhorar a ac\u00fastica da sala, absorvendo o m\u00e1ximo de som poss\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n Primeiro, a posi\u00e7\u00e3o dos lugares \u00e9 determinada. Os altifalantes s\u00e3o colocados num tri\u00e2ngulo equil\u00e1tero a esta posi\u00e7\u00e3o de audi\u00e7\u00e3o, de prefer\u00eancia o mais afastado poss\u00edvel da parede. Para muitos produtores - incluindo eu - isto \u00e9 praticamente imposs\u00edvel porque, caso contr\u00e1rio, n\u00e3o h\u00e1 espa\u00e7o de todo.<\/p>\n\n\n\n Assim, pode coloc\u00e1-los perto da parede se colocar absorvedores suficientes \u00e0 sua volta. Os melhores est\u00fadios constroem os altifalantes directamente na parede (ou no absorvedor) - isto tamb\u00e9m \u00e9 o melhor, mas extremamente caro.<\/p>\n\n\n\n H\u00e1 uma regra entre os ac\u00fasticos que se deve sentar a 38% do comprimento da sala. Se isto n\u00e3o for poss\u00edvel, n\u00e3o h\u00e1 nada de errado, mas deve tentar n\u00e3o se sentar a 25 % ou 50 % do comprimento da sala, porque o som \u00e9 a\u00ed particularmente problem\u00e1tico devido aos modos da sala.<\/p>\n\n\n\n Se a sala for rectangular, os lados longos da sala devem ser esquerdos e direitos. Se a sala for quadrada, isso n\u00e3o importa. <\/p>\n\n\n\n O passo seguinte \u00e9 medir a ac\u00fastica da sala utilizando um programa<\/a> e um microfone de medi\u00e7\u00e3o. Os microfones de medi\u00e7\u00e3o mais populares s\u00e3o o Behringer ECM-8000<\/a>, beyerdynamic MM1<\/a> ou Sonarworks SoundID Reference Measurement Microphone<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Desta forma \u00e9 poss\u00edvel ver exactamente quais os problemas que o quarto tem em que frequ\u00eancias e, sobretudo, comparar a condi\u00e7\u00e3o depois de melhorar a ac\u00fastica do quarto. Mas tamb\u00e9m ouvir\u00e1 isto com os seus pr\u00f3prios ouvidos, acredite-me.<\/p>\n\n\n\n Tamb\u00e9m n\u00e3o tem necessariamente de tentar obter uma curva 100% perfeita - isso \u00e9 muito dif\u00edcil em frequ\u00eancias muito baixas sem perder muito espa\u00e7o na sala. Mas o nosso objectivo \u00e9 melhorar a ac\u00fastica da sala tanto quanto poss\u00edvel at\u00e9 que se possa trabalhar bem e a audi\u00e7\u00e3o anal\u00edtica seja poss\u00edvel sem problemas. <\/p>\n\n\n\n Comecemos com o mais importante de todos os absorvedores, as armadilhas de baixo. Elas s\u00e3o colocadas nos cantos da sala para absorver principalmente as frequ\u00eancias dos graves. Estas frequ\u00eancias s\u00e3o especialmente potenciadas nos cantos da sala.<\/p>\n\n\n\n As armadilhas de baixo s\u00e3o muito grandes e feitas de material poroso para que as ondas profundas possam penetrar bem. Como regra geral, \u00e9 necess\u00e1rio 1\/4 da metade do comprimento de onda (ou seja 1\/8 do comprimento de onda total) da espessura do absorvedor para absorver a onda. Um exemplo: Uma onda sonora de 100 Hz tem 3,43 m de comprimento. \u00c9 portanto necess\u00e1ria uma profundidade absorvente de 40 cm para absorver esta onda.<\/p>\n\n\n\n \u00c9 por isso que as bandas de baixo t\u00eam de ser t\u00e3o grandes e maci\u00e7as. No entanto, por serem colocadas nos cantos, ocupam menos espa\u00e7o.<\/p>\n\n\n\n Existem duas op\u00e7\u00f5es: Pode construir voc\u00ea mesmo as correias para os graves, o que demora algum tempo mas poupa muito dinheiro (quanto maior for a sala e quanto mais correias para os graves precisar, mais poupa se as construir voc\u00ea mesmo), ou pode comprar correias para os graves j\u00e1 prontas.<\/p>\n\n\n\n Eu n\u00e3o recomendaria bass traps de espuma, mas sim os preenchidos com material de absor\u00e7\u00e3o um pouco mais poroso. Pessoalmente, tenho as Addictive Sound bass traps<\/a> no meu est\u00fadio em casa e estou muito satisfeito com elas, pelo que s\u00f3 as posso recomendar a toda a gente. S\u00e3o grandes, relativamente baratas, muito bem constru\u00eddas e funcionam extremamente bem at\u00e9 \u00e0s frequ\u00eancias mais baixas. Tamb\u00e9m se empilham muito bem e est\u00e3o dispon\u00edveis em 11 cores diferentes.<\/p>\n\n\n\n Caso contr\u00e1rio, posso tamb\u00e9m recomendar as seguintes armadilhas de baixo:<\/p>\n\n\n\n Eu pr\u00f3prio constru\u00ed as armadilhas de graves para o meu est\u00fadio de grava\u00e7\u00e3o porque, caso contr\u00e1rio, teria gasto uma fortuna com elas. Comprei L\u00e3 de rocha<\/a> na Obi, cortei tri\u00e2ngulos e empilhei-os uns em cima dos outros. Depois constru\u00ed uma estrutura de madeira \u00e0 volta e agrafei-lhe tecido.<\/p>\n\n\n\n Ao carregar o v\u00eddeo, o utilizador aceita a pol\u00edtica de privacidade do YouTube.![\"\"](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/engo.jpg\" "\\"\\"")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/esng2.jpg\" "\\"\\"")
<\/figure>\n\n\n\nPorque \u00e9 que a ac\u00fastica do espa\u00e7o \u00e9 t\u00e3o importante?<\/h3>\n\n\n\n
Melhorar a ac\u00fastica da sala para misturar e dominar<\/h4>\n\n\n\n
Melhorar a ac\u00fastica do quarto para as grava\u00e7\u00f5es<\/h4>\n\n\n\n
Como reconhecer problemas na ac\u00fastica da sala<\/h3>\n\n\n\n
Problemas na gama de graves<\/h4>\n\n\n\n
Tempo de reflex\u00e3o directa e de reverbera\u00e7\u00e3o<\/h4>\n\n\n\n
Melhorar a ac\u00fastica do espa\u00e7o com absorvedores<\/h3>\n\n\n\n
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![\"Rockwool](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/steinwolle-1024x660.jpg\" "\\"\\"")
Beco sem sa\u00edda e Beco vivo<\/h3>\n\n\n\n
Melhorar a ac\u00fastica das salas: \u00e9 assim que funciona<\/h3>\n\n\n\n
1. posi\u00e7\u00e3o do altifalante + posi\u00e7\u00e3o do assento<\/h4>\n\n\n\n
![\"A](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/sstud-1024x576.jpg\" "\\"\\"")
2. medir os valores ac\u00fasticos da sala<\/h4>\n\n\n\n
3. armadilhas de baixo<\/h4>\n\n\n\n
![\"As](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/basstraps-1024x1004.jpg\" "\\"\\"")
![\"Armadilha](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/41nX9u9EnyL._AC_SL1000_.jpg\" "\\"\\"")
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![\"YouTube\"](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/plugins\/borlabs-cookie\/assets\/images\/cb-no-thumbnail.png\" "\\"\\"")
Saiba mais<\/a><\/p>