{"id":13758,"date":"2023-05-29T16:01:22","date_gmt":"2023-05-29T14:01:22","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=13758"},"modified":"2023-10-22T08:09:31","modified_gmt":"2023-10-22T06:09:31","slug":"sample-rate-bit-depth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/sample-rate-bit-depth\/","title":{"rendered":"Taxa de amostragem e profundidade de bits no mundo do \u00e1udio digital"},"content":{"rendered":"

Quando as pessoas come\u00e7am a produzir m\u00fasica, come\u00e7am por aprender a utilizar o DAW, os diferentes efeitos como equalizador<\/a> ou compressor, gravar, escrever MIDI... Mas apenas alguns lidam com os termos taxa de amostragem e profundidade de bits.<\/p>\n\n\n\n

E, no entanto, estes s\u00e3o dois aspectos t\u00e3o importantes no mundo do \u00e1udio digital que n\u00e3o s\u00e3o realmente dif\u00edceis de compreender - e uma vez que os tenha compreendido, a vida ser-lhe-\u00e1 muito mais f\u00e1cil, o mais tardar quando exportar os seus projectos. Ou quando importar amostras para o seu projecto.<\/p>\n\n\n\n

Parte da culpa \u00e9 dos modernos DAWs<\/a> como o Ableton Live, que tornam o conceito de sample rate (taxa de amostragem) e bit depth (profundidade de bits) t\u00e3o simples que os produtores nem sequer t\u00eam de lidar com isso - porque o Live converte automaticamente os ficheiros de \u00e1udio para a taxa de amostragem do projecto sem o apontar. Com o Pro Tools, por exemplo, \u00e9 necess\u00e1rio converter activamente as amostras antes de as poder importar.<\/p>\n\n\n\n

Para compreender o conceito, temos de come\u00e7ar por analisar o processo de convers\u00e3o de sinais de \u00e1udio anal\u00f3gicos em sinais de \u00e1udio digitais.<\/p>\n\n\n\n

O que \u00e9 o \u00e1udio digital?<\/h3>\n\n\n\n

O \u00e1udio digital \u00e9 o som que foi gravado num formato digital. Isto significa que o sinal de \u00e1udio \u00e9 representado por uma sequ\u00eancia de n\u00fameros que podem ser armazenados e processados por dispositivos digitais, como computadores, leitores de \u00e1udio digital e esta\u00e7\u00f5es de trabalho de \u00e1udio digital.<\/p>\n\n\n\n

Com o \u00e1udio digital, a onda sonora do sinal de \u00e1udio \u00e9 amostrada (registada) a intervalos regulares e \u00e9 atribu\u00eddo um valor digital a cada amostra. Este processo \u00e9 designado por convers\u00e3o anal\u00f3gico-digital (ADC). <\/p>\n\n\n\n

\"Como<\/a>
Como \u00e9 que as ondas sonoras s\u00e3o convertidas de anal\u00f3gicas para digitais<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A qualidade dos sinais de \u00e1udio digital \u00e9 determinada por dois factores: a taxa de amostragem (quantas amostras s\u00e3o gravadas por segundo) e a profundidade de bits (quanta informa\u00e7\u00e3o \u00e9 armazenada em cada amostra).<\/p>\n\n\n\n

Correspond\u00eancia: ADAT - Tudo sobre a interface em dispositivos de \u00e1udio digital<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

O que \u00e9 exactamente a taxa de amostragem?<\/h3>\n\n\n\n

A taxa de amostragem digital (taxa de amostragem) indica o n\u00famero de vezes por segundo que o sinal anal\u00f3gico \u00e9 registado para criar um sinal digital. Quanto mais elevada for a taxa de amostragem, mais \"preciso\" (ou seja, mais vezes) \u00e9 o sinal gravado. No entanto, tamb\u00e9m \u00e9 necess\u00e1rio mais espa\u00e7o de armazenamento porque \u00e9 armazenada mais informa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

\"O<\/a>
O esbo\u00e7o mostra claramente a diferen\u00e7a de uma taxa de amostragem mais elevada<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A taxa de amostragem \u00e9 especificada em kHz e pode ser definida na DAW. Se ligar v\u00e1rias interfaces ou outros dispositivos de \u00e1udio digital em conjunto, ter\u00e1 de definir todos os dispositivos para a mesma taxa de amostragem - mas a maioria das interfaces de \u00e1udio USB e Thunderbolt<\/a> ajustar\u00e1 automaticamente a sua taxa de amostragem para corresponder \u00e0 da DAW.<\/p>\n\n\n\n

Regra geral, est\u00e3o dispon\u00edveis as seguintes taxas de amostragem: 44.1 kHz, 48 kHz, 96 kHz, 192 kHz. Estes n\u00fameros n\u00e3o s\u00e3o escolhidos ao acaso, mas t\u00eam uma raz\u00e3o de ser.<\/p>\n\n\n\n

44,1 kHz<\/h5>\n\n\n\n

Esta taxa de amostragem foi escolhida para o formato de disco compacto (CD) no final da d\u00e9cada de 1970. A raz\u00e3o para esta escolha \u00e9 um pouco complicada. Est\u00e1 relacionada com a frequ\u00eancia mais elevada que pode ser reproduzida com precis\u00e3o (a frequ\u00eancia de Nyquist<\/a>, que \u00e9 metade da taxa de amostragem).<\/p>\n\n\n\n

A frequ\u00eancia mais alta que a maioria das pessoas consegue ouvir \u00e9 de cerca de 20 kHz, pelo que uma taxa de amostragem de 40 kHz seria teoricamente suficiente. No entanto, \u00e9 utilizado um filtro para evitar o aliasing, e este filtro n\u00e3o \u00e9 perfeito - necessita de uma largura de banda de transi\u00e7\u00e3o. Por conseguinte, \u00e9 escolhida a frequ\u00eancia de 44,1 kHz em vez de 40 kHz, para que haja alguma margem de manobra para o filtro.<\/p>\n\n\n\n

A tecnologia de v\u00eddeo da \u00e9poca (utilizada no processo de masteriza\u00e7\u00e3o de CDs) tinha um padr\u00e3o de 13,5 MHz, e 44,1 kHz \u00e9 1\/294 dessa frequ\u00eancia, o que a tornou uma escolha pr\u00e1tica que satisfazia os requisitos t\u00e9cnicos.<\/p>\n\n\n\n

48 kHz<\/h5>\n\n\n\n

Essa taxa de amostragem se tornou o padr\u00e3o para \u00e1udio em produ\u00e7\u00f5es de v\u00eddeo profissionais, incluindo televis\u00e3o digital, v\u00eddeo digital, DVDs e som de filme digital. A raz\u00e3o exacta para a escolha de 48 kHz n\u00e3o \u00e9 totalmente clara, mas \u00e9 prov\u00e1vel que seja uma frequ\u00eancia mais elevada que ainda permite uma quantidade razo\u00e1vel de armazenamento de dados e poder de processamento, e proporciona um pouco mais de espa\u00e7o para filtros anti-aliasing do que 44,1 kHz.<\/p>\n\n\n\n

96 kHz e 192 kHz<\/h5>\n\n\n\n

Estes s\u00e3o simplesmente m\u00faltiplos de 48 kHz e s\u00e3o utilizados em formatos de \u00e1udio de alta resolu\u00e7\u00e3o. A ideia \u00e9 que taxas de amostragem mais elevadas podem reproduzir frequ\u00eancias mais altas e fornecer uma representa\u00e7\u00e3o mais exacta do sinal anal\u00f3gico original. No entanto, \u00e9 discut\u00edvel se estas frequ\u00eancias mais elevadas s\u00e3o efectivamente aud\u00edveis para os seres humanos.<\/p>\n\n\n\n

Tamb\u00e9m interessante: Os 8 melhores microfones para rappers e cantores em 2023<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Qual \u00e9 a taxa de amostragem mais adequada para mim?<\/h4>\n\n\n\n

A escolha da taxa de amostragem correcta depende de v\u00e1rios factores:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. 44,1 kHz<\/strong>: Se estiver a produzir m\u00fasica para CDs ou se as suas grava\u00e7\u00f5es se destinarem principalmente a streaming na Internet, 44,1 kHz \u00e9 uma boa escolha. Esta \u00e9 a taxa de amostragem padr\u00e3o para CDs e para a maioria das plataformas de distribui\u00e7\u00e3o de m\u00fasica online.<\/li>\n\n\n\n
  2. 48 kHz<\/strong>: Se estiver a produzir \u00e1udio para v\u00eddeo, 48 kHz \u00e9 a taxa de amostragem predefinida. Esta \u00e9 tamb\u00e9m uma taxa de amostragem comum para podcasts e livros \u00e1udio.<\/li>\n\n\n\n
  3. 96 kHz ou 192 kHz<\/strong>: Se estiver a produzir \u00e1udio de alta resolu\u00e7\u00e3o, por exemplo para Blu-ray ou lan\u00e7amentos especiais de \u00e1udio topo de gama, pode considerar uma destas taxas de amostragem mais elevadas. No entanto, a grava\u00e7\u00e3o em tais formatos requer tanta mem\u00f3ria e poder de processamento que n\u00e3o vale a pena para a maioria das aplica\u00e7\u00f5es.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n
    44,1 kHz<\/th>48 kHz<\/th>96 kHz<\/th>192 kHz<\/th><\/tr><\/thead>
    100 MB<\/td>109 MB<\/td>218 MB<\/td>436 MB<\/td><\/tr>
    500 MB<\/td>545 MB<\/td>1,09 GB<\/td>2,18 GB<\/td><\/tr>
    1 GB<\/td>1,09 GB<\/td>2,18 GB<\/td>4,36 GB<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>
    Este \u00e9 o tamanho do mesmo ficheiro de \u00e1udio nas diferentes taxas de amostragem.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Recomendo a todos os produtores musicais e engenheiros de som que trabalhem sempre em 48kHz, porque \u00e9 um bom compromisso entre qualidade e pot\u00eancia de computa\u00e7\u00e3o. Teoricamente, 44.1kHz \u00e9 completamente suficiente porque o CD e o Spotify & Co. funcionam em 44.1kHz de qualquer forma, mas \u00e9 simplesmente mais flex\u00edvel porque pode sempre fazer downsample de 48kHz para 44.1kHz mais tarde - o inverso n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n

    Consegue ouvir a diferen\u00e7a em taxas de amostragem mais elevadas?<\/h4>\n\n\n\n

    Este \u00e9 um t\u00f3pico muito controverso no mundo do \u00e1udio - o facto \u00e9 que a nossa audi\u00e7\u00e3o humana s\u00f3 ouve at\u00e9 20 kHz e 44,1 kHz \u00e9 perfeitamente adequado para isso. Taxas de amostragem mais elevadas podem ser uma vantagem no processamento de \u00e1udio em alguns casos, mas na mistura final n\u00e3o h\u00e1 qualquer diferen\u00e7a aud\u00edvel em rela\u00e7\u00e3o aos 44,1 kHz.<\/p>\n\n\n\n

    Vale a pena utilizar taxas de amostragem mais elevadas?<\/h4>\n\n\n\n

    Em certos casos, pode valer a pena, mas eu n\u00e3o recomendaria a ningu\u00e9m que gravasse um projecto completo e grande em 192 kHz, uma vez que os requisitos de armazenamento seriam enormes. Mas h\u00e1 certos casos em que pode ser efectivamente vantajoso.<\/p>\n\n\n\n

    Normalmente, ao reduzir uma amostra de 44,1 kHz, a maioria das frequ\u00eancias altas da amostra perde-se, uma vez que, acima de 22,1 kHz, n\u00e3o existe informa\u00e7\u00e3o para reduzir e preencher o novo espa\u00e7o nos agudos.<\/p>\n\n\n\n

    No entanto, se a amostra tiver uma taxa de amostragem de 96 kHz, cont\u00e9m informa\u00e7\u00f5es at\u00e9 48 kHz - e s\u00e3o preservadas muito mais frequ\u00eancias altas quando a amostra \u00e9 reduzida, uma vez que estas frequ\u00eancias \"ultra-altas\" preenchem a gama de 15-20 kHz.<\/p>\n\n\n\n

    Qual \u00e9 a profundidade de bits?<\/h3>\n\n\n\n

    A profundidade de bits indica o n\u00famero de valores din\u00e2micos poss\u00edveis que cada uma das amostras pode registar. Quanto mais elevada for a taxa de bits, mais precisamente \u00e9 registada a din\u00e2mica da m\u00fasica. \u00c9 uma medida da resolu\u00e7\u00e3o ou precis\u00e3o com que o sinal de \u00e1udio anal\u00f3gico original \u00e9 digitalizado.<\/p>\n\n\n\n

    \"A<\/a>
    A diferen\u00e7a entre 8 bits e 16 bits - uma resolu\u00e7\u00e3o muito mais elevada<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Na pr\u00e1tica, as profundidades de bits mais comuns na grava\u00e7\u00e3o de \u00e1udio digital s\u00e3o 16 bits e 24 bits. <\/p>\n\n\n\n