{"id":15215,"date":"2023-07-07T13:08:50","date_gmt":"2023-07-07T11:08:50","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=15215"},"modified":"2023-10-22T08:04:49","modified_gmt":"2023-10-22T06:04:49","slug":"limiter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/limiter\/","title":{"rendered":"Limitador: Funcionalidade, defini\u00e7\u00f5es e aplica\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"

Na produ\u00e7\u00e3o musical, h\u00e1 dois aspectos principais que fazem a diferen\u00e7a entre uma produ\u00e7\u00e3o amadora e uma produ\u00e7\u00e3o profissional: uma gama de frequ\u00eancias equilibrada e uma boa din\u00e2mica na can\u00e7\u00e3o. Uma gama de frequ\u00eancias equilibrada pode ser conseguida com a ajuda de equalizadores<\/a>, enquanto dispositivos como compressores, noise gates<\/a> ou mesmo limitadores s\u00e3o respons\u00e1veis pela din\u00e2mica.<\/p>\n\n\n\n

O que \u00e9 um limitador?<\/h3>\n\n\n\n

Um limitador n\u00e3o \u00e9 mais do que um compressor com r\u00e1cios muito elevados de at\u00e9 \u221e:1 - ou seja, n\u00e3o permite a passagem de n\u00edveis acima de um determinado limite. Pode pensar nele como um limite m\u00e1ximo de volume numa faixa de \u00e1udio - tudo o que for mais alto do que o limite n\u00e3o passar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Um compressor<\/a> funciona normalmente com r\u00e1cios de 2:1 a 20:1 - isto significa que cada dB acima do limite definido \u00e9 atenuado em 2 (com um r\u00e1cio de 2:1) ou em 20 (com um r\u00e1cio de 20:1). Os limitadores t\u00eam um r\u00e1cio de 50:1 (limitadores normais) a \u221e:1 (limitadores brickwall) - isto significa que cada dB acima do limite \u00e9 completamente atenuado ou n\u00e3o passa de todo.<\/p>\n\n\n\n

\"Diferentes
Diferentes r\u00e1cios e o seu efeito no sinal de sa\u00edda<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

O mais tardar durante a masteriza\u00e7\u00e3o<\/a> ou remasteriza\u00e7\u00e3o<\/a> s\u00e3o utilizados limitadores, que t\u00eam 2 objectivos principais:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Como mencionado anteriormente, os limitadores asseguram que nenhum n\u00edvel ultrapassa o limite para que n\u00e3o haja distor\u00e7\u00e3o no \u00e1udio que possa prejudicar os altifalantes ou mesmo os seus ouvidos.<\/li>\n\n\n\n
  2. No entanto, um limitador tamb\u00e9m aumenta a perce\u00e7\u00e3o do volume global da faixa (ver LUFS<\/a>) porque, como qualquer compressor, torna as passagens silenciosas mais altas. Isto faz com que toda a faixa soe mais alta, uma vez que mais partes da faixa est\u00e3o perto do volume m\u00e1ximo e a gama din\u00e2mica \u00e9 reduzida.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n

    Isto \u00e9 especialmente importante nos dias de hoje, uma vez que a m\u00fasica se tornou t\u00e3o alta que nunca se atingiria esse volume sem um limitador.<\/p>\n\n\n\n

    Defini\u00e7\u00f5es do limitador<\/h3>\n\n\n\n
    \"As
    As v\u00e1rias defini\u00e7\u00f5es do Fabfilter Pro-L<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Um limitador tem defini\u00e7\u00f5es semelhantes \u00e0s de um compressor - afinal, funcionam da mesma forma:<\/p>\n\n\n\n

      \n
    1. O valor de limiar<\/strong> determina o volume no qual o limitador come\u00e7a a funcionar. Qualquer coisa acima do limiar n\u00e3o \u00e9 permitida e \u00e9 reduzida para o n\u00edvel m\u00e1ximo permitido. Como regra, o makeup gain<\/strong> \u00e9 automaticamente ajustado nos limitadores modernos, caso contr\u00e1rio existem controlos separados para ele. Muitas vezes, a combina\u00e7\u00e3o de threshold + makeup gain \u00e9 simplesmente designada por \"gain\".<\/li>\n\n\n\n
    2. O tempo de ataque<\/strong> determina a rapidez com que o limitador interv\u00e9m assim que o sinal excede o limiar. Se quiser ter a certeza de que nada excede o n\u00edvel m\u00e1ximo (por exemplo, na fase de masteriza\u00e7\u00e3o), deve escolher tempos de ataque muito curtos. Com tempos de ataque longos, os primeiros transientes s\u00e3o deixados passar, uma vez que o limitador interv\u00e9m mais tarde.
      Muitos limitadores n\u00e3o permitem alterar o ataque - estes trabalham sempre com tempos de ataque curtos de modo a captar todos os transientes.<\/li>\n\n\n\n
    3. O tempo de liberta\u00e7\u00e3o<\/strong> determina a rapidez com que o limitador p\u00e1ra de funcionar quando o sinal desce abaixo do limiar. Os tempos de liberta\u00e7\u00e3o r\u00e1pidos soam pouco naturais porque a redu\u00e7\u00e3o de ganho p\u00e1ra muito r\u00e1pida e abruptamente, mas s\u00e3o utilizados para alterar os transientes, por exemplo, para tornar a bateria mais n\u00edtida. Os tempos de liberta\u00e7\u00e3o lentos soam mais naturais e, por isso, s\u00e3o aplicados principalmente a m\u00fasicas inteiras na fase de masteriza\u00e7\u00e3o.<\/li>\n\n\n\n
    4. Alguns limitadores t\u00eam um lookahead<\/strong>. Isto d\u00e1 ao limitador um \"olhar para o futuro\" do sinal de \u00e1udio e assim assegura que corta sempre todos os n\u00edveis exatamente, independentemente da velocidade dos transientes. Sem um lookahead, alguns picos podem passar mesmo com o tempo de ataque mais r\u00e1pido.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n

      O que \u00e9 um True Peak Limiter?<\/h4>\n\n\n\n

      Um verdadeiro limitador de pico \u00e9 um tipo especial de limitador que \u00e9 frequentemente utilizado na masteriza\u00e7\u00e3o. A carater\u00edstica especial de um limitador de pico verdadeiro \u00e9 a sua capacidade de detetar e limitar \"picos entre amostras\". Os picos entre amostras s\u00e3o n\u00edveis de pico que podem ocorrer entre duas amostras digitais quando o sinal digital \u00e9 convertido num sinal anal\u00f3gico. <\/p>\n\n\n\n

      Os limitadores convencionais podem ignorar estes picos porque s\u00f3 t\u00eam em conta as amostras que est\u00e3o realmente presentes no ficheiro digital.<\/p>\n\n\n\n

      Os picos entre amostras podem causar distor\u00e7\u00e3o indesejada quando o sinal de \u00e1udio \u00e9 reproduzido em determinados sistemas ou convertido em formatos com perdas (como MP3 ou AAC). Um True Peak Limiter pode detetar e limitar estes picos, resultando numa melhor qualidade de \u00e1udio e consist\u00eancia em diferentes sistemas e formatos de reprodu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

      O que \u00e9 a sobreamostragem?<\/h4>\n\n\n\n

      A sobreamostragem \u00e9 uma t\u00e9cnica utilizada em limitadores e outros processadores de \u00e1udio digital para aumentar a resolu\u00e7\u00e3o e a qualidade do processamento de \u00e1udio e reduzir artefactos como aliasing e picos entre amostras.<\/p>\n\n\n\n

      \"Diferentes
      Diferentes defini\u00e7\u00f5es de sobreamostragem para o Fabfilter Pro-L<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

      E \u00e9 assim que funciona: A sobreamostragem aumenta a taxa de amostragem<\/a> do sinal de \u00e1udio, muitas vezes por um fator de 2, 4, 8,16 ou 32. Isto significa que s\u00e3o criadas amostras adicionais entre as amostras originais. Isto d\u00e1 ao limitador uma maior resolu\u00e7\u00e3o e permite-lhe detetar e limitar os picos entre amostras com maior precis\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

      Note-se, no entanto, que a sobreamostragem consome muito CPU porque a taxa de amostragem tem de ser aumentada - quanto maior for a taxa de sobreamostragem, mais CPU \u00e9 necess\u00e1ria.<\/p>\n\n\n\n

      Limitador vs Brickwall Limitador vs Clipper<\/h3>\n\n\n\n

      Essencialmente, existem 3 tipos diferentes de limitadores que t\u00eam uma fun\u00e7\u00e3o semelhante mas funcionam de forma ligeiramente diferente.<\/p>\n\n\n\n

      Um limitador normal<\/strong> \u00e9 um compressor com r\u00e1cios muito elevados (30:1 - 50:1) e tempos de ataque extremamente r\u00e1pidos, pr\u00f3ximos de zero. Evitam a distor\u00e7\u00e3o, exceto em frequ\u00eancias muito baixas. Em termos de audibilidade, um limitador aumenta de forma inteligente as passagens silenciosas sem que as passagens altas excedam um n\u00edvel de sistema definido.<\/p>\n\n\n\n

      Um limitador de parede de tijolo<\/strong> \u00e9 um tipo de limitador caracterizado por uma taxa de compress\u00e3o extremamente elevada, possivelmente infinita (\u221e:1). Isso garante que nenhuma amplitude de sinal exceda o limite definido, agindo como uma parede gigante (da\u00ed o nome) para proteger a integridade do \u00e1udio.<\/p>\n\n\n\n

      Um clipper<\/strong> (hard clipper ou soft clipper<\/em>), por outro lado, segue um design de circuito diferente e tem um objetivo especial. Foi especificamente concebido para evitar que o valor instant\u00e2neo de um sinal ultrapasse um determinado limiar. Teoricamente, um limitador pode transformar-se num clipper se estiver definido para um r\u00e1cio de \u221e:1, um tempo de ataque de zero e um tempo de liberta\u00e7\u00e3o de zero.<\/p>\n\n\n\n

      Assim, a principal diferen\u00e7a entre um limitador e um clipper reside no seu princ\u00edpio de funcionamento: um clipper actua sobre o valor instant\u00e2neo de um sinal, enquanto um limitador actua sobre o n\u00edvel ou ganho do sinal ao longo de um per\u00edodo de tempo aproximadamente determinado pelo tempo de liberta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

      Quando \u00e9 que se utilizam limitadores?<\/h3>\n\n\n\n

      Limitador durante a masteriza\u00e7\u00e3o<\/h4>\n\n\n\n

      Como mencionado anteriormente, os limitadores s\u00e3o mais frequentemente utilizados na masteriza\u00e7\u00e3o, e h\u00e1 v\u00e1rias raz\u00f5es para isso:<\/p>\n\n\n\n