{"id":15217,"date":"2023-07-16T18:26:07","date_gmt":"2023-07-16T16:26:07","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=15217"},"modified":"2023-10-22T08:04:13","modified_gmt":"2023-10-22T06:04:13","slug":"audio-compressor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/audio-compressor\/","title":{"rendered":"Entendendo os compressores de \u00e1udio: Como utiliz\u00e1-los corretamente nas suas produ\u00e7\u00f5es"},"content":{"rendered":"

O que \u00e9 um compressor de \u00e1udio?<\/h3>\n\n\n\n

Um compressor \u00e9 um dispositivo de efeitos de \u00e1udio que \u00e9 respons\u00e1vel pela manipula\u00e7\u00e3o da gama din\u00e2mica de uma faixa de \u00e1udio. A gama din\u00e2mica \u00e9 a dist\u00e2ncia entre as partes mais altas e mais baixas de uma faixa de \u00e1udio.<\/p>\n\n\n\n

Um compressor reduz a gama din\u00e2mica fazendo com que as partes mais altas fiquem mais silenciosas e as partes mais baixas pare\u00e7am mais altas. O resultado \u00e9 um som mais suave e agrad\u00e1vel para o ouvinte (desde que n\u00e3o se exagere e se retire toda a din\u00e2mica).<\/p>\n\n\n\n

Como funciona um compressor de \u00e1udio?<\/h3>\n\n\n\n

Os compressores de \u00e1udio t\u00eam sempre um valor de limiar (Threshold), que indica a que volume o compressor come\u00e7a a funcionar, e um r\u00e1cio (Ratio), que determina quanto o sinal \u00e9 comprimido quando excede o valor de limiar. Por exemplo, um r\u00e1cio de 4:1 significa que o sinal de sa\u00edda est\u00e1 apenas 1 dB acima do limiar quando o sinal de entrada excede o limiar em 4 dB. Quanto mais elevado for o r\u00e1cio, mais o sinal \u00e9 comprimido.<\/p>\n\n\n\n

\"Esta
Esta ilustra\u00e7\u00e3o mostra como os diferentes r\u00e1cios do compressor afectam o sinal<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Isto comprime (reduz o volume) as partes mais altas (tudo o que est\u00e1 acima do limiar). <\/p>\n\n\n\n

Mas porque \u00e9 que as partes silenciosas se tornam mais ruidosas?<\/h5>\n\n\n\n

\u00c9 um equ\u00edvoco comum pensar que um compressor de \u00e1udio torna mais altas as partes silenciosas de um sinal de \u00e1udio. O que um compressor realmente faz \u00e9 tornar as partes mais altas do sinal mais baixas para reduzir a faixa din\u00e2mica.<\/p>\n\n\n\n

Ap\u00f3s a compress\u00e3o, no entanto, um \"ganho de compensa\u00e7\u00e3o\" ou \"ganho de sa\u00edda\" \u00e9 frequentemente usado para trazer o sinal geral de volta ao n\u00edvel desejado, j\u00e1 que o sinal comprimido \u00e9 muito mais silencioso do que o original. Como as partes mais altas do sinal est\u00e3o agora mais baixas, parece que as partes mais baixas ficaram mais altas. Na realidade, no entanto, toda a faixa, incluindo as partes que anteriormente eram altas, mas que agora foram comprimidas, tornaram-se mais altas.<\/p>\n\n\n\n

\"Este
Este \u00e9 o aspeto de uma faixa de \u00e1udio antes da compress\u00e3o, depois da compress\u00e3o e depois da compress\u00e3o com ganho de sa\u00edda. Como pode ver, as partes mais silenciosas est\u00e3o mais altas no final do que no in\u00edcio, enquanto as partes mais altas mantiveram mais ou menos o mesmo volume.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ao comprimir e depois aumentar o sinal, as partes mais calmas da faixa s\u00e3o aproximadas do volume das partes mais altas, o que \u00e9 frequentemente entendido como um aumento das partes mais calmas.<\/p>\n\n\n\n

Tamb\u00e9m interessante: Grava\u00e7\u00e3o de bateria - Um guia passo-a-passo<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Par\u00e2metros de um compressor<\/h3>\n\n\n\n
\"Os
Os v\u00e1rios par\u00e2metros de um compressor de \u00e1udio (Ondas CLA-76<\/a>)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Basicamente, existem 6 par\u00e2metros importantes num compressor de \u00e1udio que podem ser ajustados:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Valor do limiar (limiar ou entrada):<\/strong> Este \u00e9 o n\u00edvel em que a compress\u00e3o come\u00e7a. Quando o sinal de \u00e1udio excede este valor, a compress\u00e3o \u00e9 activada. Um limiar mais baixo significa que uma parte maior do sinal de \u00e1udio \u00e9 comprimida porque o limite \u00e9 mais baixo.<\/li>\n\n\n\n
  2. R\u00e1cio (Ratio):<\/strong> Especifica o grau de compress\u00e3o do sinal quando este excede o limiar. Por exemplo, um r\u00e1cio de 8:1 significa que o sinal de sa\u00edda est\u00e1 apenas 1 dB acima do limiar quando o sinal de entrada excede o limiar em 8 dB. Um r\u00e1cio maior significa mais compress\u00e3o.<\/li>\n\n\n\n
  3. Tempo de ataque:<\/strong> Este \u00e9 o tempo que o compressor leva para reagir ao exceder o limiar e come\u00e7ar a comprimir. Um tempo de ataque curto significa que a compress\u00e3o come\u00e7a rapidamente, o que \u00e9 \u00fatil para controlar picos de n\u00edvel abruptos. Um tempo de ataque mais longo permite que mais do sinal original passe antes de a compress\u00e3o ser iniciada, resultando num som mais natural, uma vez que mais transientes do sinal original s\u00e3o deixados passar sem compress\u00e3o.<\/li>\n\n\n\n
  4. Hora de lan\u00e7amento:<\/strong> Este \u00e9 o tempo que o compressor leva para parar de comprimir ap\u00f3s o sinal ter ca\u00eddo abaixo do limiar. Um tempo de libera\u00e7\u00e3o curto faz com que o compressor pare de comprimir mais rapidamente, o que pode resultar em um som irregular (conhecido como \"pumping\"). Um tempo de libera\u00e7\u00e3o mais longo mant\u00e9m o sinal comprimido por mais tempo.<\/li>\n\n\n\n
  5. Ganho de compensa\u00e7\u00e3o ou Ganho de sa\u00edda:<\/strong> Ap\u00f3s a compress\u00e3o, o ganho de sa\u00edda pode ser utilizado para aumentar todo o sinal para o n\u00edvel desejado. Isto aproxima as partes mais calmas do sinal do volume das partes mais altas.<\/li>\n\n\n\n
  6. Knee:<\/strong> Alguns compressores t\u00eam uma defini\u00e7\u00e3o chamada \"Knee\" que determina como o compressor reage quando o sinal atinge o limiar.
    <\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n
    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Com um joelho duro<\/strong>, a compress\u00e3o come\u00e7a imediatamente e com for\u00e7a total assim que o sinal excede o limiar. Isto \u00e9 especialmente \u00fatil quando picos abruptos ou transientes particularmente altos num sinal de \u00e1udio precisam de ser reduzidos r\u00e1pida e eficazmente. No entanto, tamb\u00e9m pode levar a um som n\u00e3o natural ou \"\u00e1spero\", uma vez que a transi\u00e7\u00e3o do sinal n\u00e3o comprimido para o sinal comprimido \u00e9 muito abrupta.<\/p>\n\n\n\n

    Com um joelho suave<\/strong>, a compress\u00e3o come\u00e7a lenta e progressivamente \u00e0 medida que o sinal se aproxima do limiar e atinge a sua for\u00e7a total apenas quando o sinal tiver excedido o limiar num determinado n\u00edvel. Isto resulta num som mais natural e suave, uma vez que a transi\u00e7\u00e3o do sinal n\u00e3o comprimido para o sinal comprimido \u00e9 mais suave. No entanto, \u00e9 menos eficaz no controlo de picos de n\u00edvel abruptos, uma vez que demora algum tempo at\u00e9 a compress\u00e3o total entrar em a\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

    Porque \u00e9 que precisa de um compressor de \u00e1udio?<\/h3>\n\n\n\n

    Os compressores s\u00e3o muito vers\u00e1teis, uma vez que podem desempenhar muitas fun\u00e7\u00f5es. Para al\u00e9m da equaliza\u00e7\u00e3o do volume, tamb\u00e9m s\u00e3o utilizados para aumentar o volume geral e para manipular os transientes de uma faixa de \u00e1udio.<\/p>\n\n\n\n

    Balan\u00e7o de volume<\/h4>\n\n\n\n

    Nas produ\u00e7\u00f5es modernas da maioria dos g\u00e9neros (exceto cl\u00e1ssico), espera-se uma certa gama din\u00e2mica da m\u00fasica, que n\u00e3o \u00e9 particularmente grande. Isto significa que a m\u00fasica deve soar o mais alto poss\u00edvel ao longo de toda a sua extens\u00e3o - \u00e9 claro que deve haver altos e baixos, mas a gama din\u00e2mica \u00e9 de cerca de 6 dB.<\/p>\n\n\n\n

    Isto significa que muitos instrumentos e a voz devem ser comprimidos de modo a que as diferen\u00e7as entre as partes mais altas e mais baixas n\u00e3o sejam demasiado grandes. Isto \u00e9 especialmente importante nos vocais porque a voz tem uma gama din\u00e2mica alargada por natureza. Quando se canta alto, normalmente canta-se mais alto do que quando se canta baixo - e um compressor pode corrigir muito bem estas diferen\u00e7as.<\/p>\n\n\n\n

    Com um compressor de \u00e1udio, podemos tamb\u00e9m certificar-nos de que o bombo e a caixa soam sempre com o mesmo volume em cada batida. Isto d\u00e1 \u00e0 faixa mais \"estabilidade\" e uniformidade - uma necessidade para qualquer produ\u00e7\u00e3o moderna de rock, pop, EDM ou hip-hop.<\/p>\n\n\n\n

    Aqui est\u00e1 uma tabela com as gamas din\u00e2micas habituais da m\u00fasica popular. (Estes s\u00e3o valores m\u00e9dios, h\u00e1 sempre excep\u00e7\u00f5es):<\/p>\n\n\n\n

    G\u00e9nero<\/th>Gama din\u00e2mica<\/th><\/tr><\/thead>
    Pop e Rock<\/td>6 a 8 dB<\/td><\/tr>
    Hip-Hop e m\u00fasica eletr\u00f3nica<\/td>5 dB ou menos<\/td><\/tr>
    M\u00fasica cl\u00e1ssica e jazz<\/td>12 a 14 dB<\/td><\/tr>
    Country e Folk<\/td>8 a 10 dB<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

    Aumento geral do volume<\/h4>\n\n\n\n

    Como mencionado anteriormente, um compressor de \u00e1udio pode aumentar o volume geral diminuindo os n\u00edveis mais altos e aumentando o volume geral atrav\u00e9s do ganho de composi\u00e7\u00e3o. Isto mant\u00e9m as partes mais altas com o mesmo volume (mas sem os picos), mas torna as partes mais baixas mais altas.<\/p>\n\n\n\n

    O resultado \u00e9 que o volume m\u00e9dio ou \"efetivo\" da faixa de \u00e1udio \u00e9 mais elevado, apesar de o volume m\u00e1ximo real (ou n\u00edvel) n\u00e3o ter sido necessariamente aumentado. Isto resulta num aumento do volume \"percebido\", uma vez que a maior parte da faixa de \u00e1udio soa agora mais alto.<\/p>\n\n\n\n

    Este m\u00e9todo \u00e9 utilizado principalmente para a masteriza\u00e7\u00e3o. Os compressores com r\u00e1cios muito elevados, tamb\u00e9m designados limiter<\/a>, s\u00e3o utilizados para este fim porque podem cortar completamente os n\u00edveis altos.<\/p>\n\n\n\n

    Edi\u00e7\u00e3o transit\u00f3ria de uma faixa<\/h4>\n\n\n\n

    Os transientes s\u00e3o os n\u00edveis de pico iniciais ou fases de \"ataque\" de sons que ocorrem muito rapidamente e s\u00e3o curtos, como a batida instant\u00e2nea de uma tarola ou de uma corda de guitarra. S\u00e3o frequentemente muito altos em compara\u00e7\u00e3o com o resto do som e desempenham um papel importante na defini\u00e7\u00e3o do car\u00e1cter e do timbre de um som.<\/p>\n\n\n\n

    Um compressor de \u00e1udio pode ser utilizado para manipular transientes numa faixa de \u00e1udio, atenuando ou acentuando esses picos. <\/p>\n\n\n\n

    Se escolher um tempo de ataque longo, o compressor interv\u00e9m mais tarde para que os primeiros transientes do som sejam deixados passar. Se depois comprimir e equalizar o volume, estes transientes tornam-se mais altos enquanto o resto do som \u00e9 comprimido. <\/p>\n\n\n\n

    Desta forma, os transientes iniciais s\u00e3o efetivamente elevados e enfatizados. Esta t\u00e9cnica \u00e9 frequentemente utilizada com faixas de bateria (especialmente kick e snare) para lhes dar mais \"punch\".<\/p>\n\n\n\n

    Mas isto tamb\u00e9m funciona ao contr\u00e1rio: se escolher um tempo de ataque r\u00e1pido, os transientes iniciais s\u00e3o capturados e reduzidos. Isto retira alguma for\u00e7a ao som, o que n\u00e3o \u00e9 desej\u00e1vel, mas em algumas situa\u00e7\u00f5es \u00e9 \u00fatil. Por exemplo, com guitarras que soam demasiado \"agudas\" e que deveriam estar mais em segundo plano.<\/p>\n\n\n\n

    Como \u00e9 que defino o compressor de \u00e1udio?<\/h3>\n\n\n\n

    A primeira coisa a considerar \u00e9 a raz\u00e3o pela qual est\u00e1 a utilizar o compressor e o que pretende alcan\u00e7ar com ele. Isto porque s\u00e3o necess\u00e1rias defini\u00e7\u00f5es diferentes consoante o objetivo. Aqui est\u00e3o algumas situa\u00e7\u00f5es em que um compressor \u00e9 \u00fatil e as diferentes defini\u00e7\u00f5es necess\u00e1rias para as mesmas.<\/p>\n\n\n\n

    Compress\u00e3o dos vocais para um som homog\u00e9neo<\/h4>\n\n\n\n

    Na m\u00fasica pop, rock ou hip-hop, as vozes s\u00e3o normalmente comprimidas para obter um som homog\u00e9neo em toda a faixa. Para este efeito, um tempo de ataque m\u00e9dio<\/strong> e um tempo de liberta\u00e7\u00e3o r\u00e1pido<\/strong> s\u00e3o normalmente escolhidos de modo a alterar os transientes da voz o menos poss\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n

    \"CLA-76
    CLA-76 Defini\u00e7\u00f5es para compress\u00e3o vocal<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Depois, baixe lentamente o limiar at\u00e9 obter a compress\u00e3o pretendida. Se os vocais precisarem de muita compress\u00e3o, recomendo ligar v\u00e1rios compressores em s\u00e9rie para que cada um reduza 3-4 dB de ganho. Isso soa mais natural do que ter apenas um compressor reduzindo 8 dB de ganho.<\/p>\n\n\n\n

    Tamb\u00e9m \u00e9 recomend\u00e1vel escolher uma rela\u00e7\u00e3o baixa (por exemplo, 2:1 ou 4:1) e um limiar ligeiramente inferior para obter a compress\u00e3o desejada - isto tamb\u00e9m soa mais natural do que a mesma quantidade de compress\u00e3o com uma rela\u00e7\u00e3o mais elevada e um limiar mais elevado.<\/p>\n\n\n\n

    Em seguida, \u00e9 necess\u00e1rio equilibrar o volume com Ganho de maquilhagem para colocar a voz no n\u00edvel necess\u00e1rio para a sua mix<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

    Esta t\u00e9cnica tamb\u00e9m pode ser utilizada para guitarras, pianos ou outros instrumentos que devam soar mais homog\u00e9neos em termos de volume.<\/p>\n\n\n\n

    Compress\u00e3o de bateria para maior impacto<\/h4>\n\n\n\n

    Nas produ\u00e7\u00f5es musicais modernas, as faixas de bateria s\u00e3o muitas vezes fortemente comprimidas para que soem realmente fortes. Porque uma bateria potente \u00e9 importante para uma batida s\u00f3lida na m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

    Para o fazer, escolha um tempo de ataque lento<\/strong> e um tempo de liberta\u00e7\u00e3o r\u00e1pido<\/strong> para deixar passar os transientes iniciais e enfatiz\u00e1-los mais. Quanto maior for o r\u00e1cio, mais \"punch\" o som ganha, mas tamb\u00e9m n\u00e3o deve exagerar, para que a faixa n\u00e3o soe esmagada. Um r\u00e1cio de 4:1 ou 8:1 \u00e9 um bom ponto de partida.<\/p>\n\n\n\n

    \"Defini\u00e7\u00f5es
    Defini\u00e7\u00f5es CLA-76 para mais for\u00e7a na bateria<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Depois o mesmo novamente: Diminua lentamente o limiar at\u00e9 obter a compress\u00e3o desejada e, em seguida, compense com o ganho de maquilhagem.<\/p>\n\n\n\n

    Se precisar de muito impacto, tamb\u00e9m pode trabalhar com compress\u00e3o paralela: Com esta t\u00e9cnica, a faixa \u00e9 comprimida de forma extremamente forte e, em seguida, a faixa comprimida \u00e9 misturada com a faixa n\u00e3o comprimida. Para isso, pode escolher as mesmas defini\u00e7\u00f5es, mas com um r\u00e1cio muito elevado (20:1).<\/p>\n\n\n\n

    Alguns compressores t\u00eam um controlo seco\/\u00famido que permite misturar as faixas n\u00e3o comprimidas e comprimidas - caso contr\u00e1rio, ter\u00e1 de trabalhar com faixas auxiliares ou duplicar a faixa.<\/p>\n\n\n\n

    Estas t\u00e9cnicas podem tamb\u00e9m ser aplicadas a outros instrumentos (por exemplo baixo<\/a>) se achar que precisam de mais for\u00e7a. Pode ser aplicado a instrumentos individuais ou a grupos inteiros.<\/p>\n\n\n\n

    Compress\u00e3o subtil em toda a mistura<\/h4>\n\n\n\n

    Muitas vezes, na fase de mistura (ou mesmo na masteriza\u00e7\u00e3o<\/a>), um compressor \u00e9 comutado para o bus principal, que combina os elementos individuais da mistura num todo unificado e com um som profissional.<\/p>\n\n\n\n

    \"Configura\u00e7\u00f5es
    Defini\u00e7\u00f5es de compress\u00e3o do barramento principal para o Compressor de barramento Waves SSL G-Master<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    No entanto, \u00e9 preciso ter muito cuidado, porque um compressor em toda a mistura pode estragar muita coisa se for definido incorretamente. \u00c9 melhor escolher o r\u00e1cio mais baixo poss\u00edvel (1.5:1 ou 2:1) e um ataque longo (aprox. 30ms) para que todos os transientes passem sem compress\u00e3o. O release deve ser ajustado individualmente ou simplesmente definido para \"Auto\" - \u00e9 importante que n\u00e3o ocorra nenhum efeito de bombeamento.<\/p>\n\n\n\n

    Finalmente, a compress\u00e3o deve ser compensada com ganho de maquilhagem, aumentando o ganho em 1-2 dB.<\/p>\n\n\n\n

    Um truque para definir o compressor de \u00e1udio<\/h3>\n\n\n\n

    A maioria dos compressores colore o sinal de uma determinada forma (s\u00e3o muitas vezes preferidos por esta raz\u00e3o, especialmente os compressores de v\u00e1lvula), mas se n\u00e3o tiver a certeza de como \u00e9 que eles colorem o seu sinal, porque talvez ainda n\u00e3o tenha muita experi\u00eancia, eis o que deve tentar.<\/p>\n\n\n\n

    Roda o limiar muito baixo para que o compressor comprima extremamente forte para ouvir como colore o sinal. Em defini\u00e7\u00f5es extremas, a colora\u00e7\u00e3o \u00e9 muito mais clara e \u00f3bvia do que em defini\u00e7\u00f5es subtis - assim, pode facilmente avaliar se este compressor de \u00e1udio \u00e9 adequado para esta situa\u00e7\u00e3o. Depois, o limiar pode ser ajustado de novo para um valor normal.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    O compressor de \u00e1udio \u00e9 um dos efeitos mais importantes na produ\u00e7\u00e3o musical. \u00c9 utilizado em muitas fases da produ\u00e7\u00e3o para muitos instrumentos diferentes. Mas ser\u00e1 que sabe realmente como funciona e o que pode fazer com ele? <\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":15372,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ub_ctt_via":"","footnotes":""},"categories":[65],"tags":[],"class_list":["post-15217","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musikproduktion"],"featured_image_src":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/compressors.jpg","author_info":{"display_name":"Eloy Caudet","author_link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/author\/ecaudetg\/"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15217","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15217"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15217\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15372"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15217"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15217"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15217"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}