{"id":16006,"date":"2023-08-08T22:09:37","date_gmt":"2023-08-08T20:09:37","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=16006"},"modified":"2023-10-22T07:56:40","modified_gmt":"2023-10-22T05:56:40","slug":"takt-musik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/takt-musik\/","title":{"rendered":"A batida: compreender o ritmo e as f\u00f3rmulas de compasso"},"content":{"rendered":"<h3 class=\"wp-block-heading\">O que \u00e9 a batida na m\u00fasica?<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Na m\u00fasica, um compasso \u00e9 uma unidade b\u00e1sica para organizar e dividir sec\u00e7\u00f5es de tempo musical. Um compasso \u00e9 normalmente definido por um <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/rhythmus\/\" target=\"_self\">ritmo<\/a> regular de batidas, chamado beats. Um compasso \u00e9 sempre delimitado numa partitura por uma linha de compasso.<\/p>\n\n\n\n<p>A f\u00f3rmula de compasso de uma pe\u00e7a de m\u00fasica (na realidade designada por f\u00f3rmula de compasso) determina a divis\u00e3o exacta de um compasso, ou seja, quantos batimentos existem por compasso e qual o comprimento de cada batimento. Exemplo: A f\u00f3rmula de compasso 2\/4 significa que cada compasso \u00e9 composto por dois batimentos, cada um dos quais com uma sem\u00ednima.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"343\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takten.jpg\" alt=\"Diferen\u00e7a entre compasso e tempo\" class=\"wp-image-16024\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takten.jpg 1450w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takten-300x109.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takten-1024x373.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takten-768x280.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takten-18x7.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takten-1000x364.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Diferen\u00e7a entre compasso e tempo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Assinaturas de tempo<\/h3>\n\n\n\n<p>O compasso de uma pe\u00e7a musical \u00e9 frequentemente representado sob a forma de uma fra\u00e7\u00e3o, em que dois n\u00fameros s\u00e3o colocados um por cima do outro. Isto indica a estrutura r\u00edtmica da pe\u00e7a. Cada n\u00famero tem o seu pr\u00f3prio significado:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li class=\"translation-block\"><strong>N\u00famero superior (contador):<\/strong> Este n\u00famero indica quantas batidas existem num compasso. Ele mostra quantas vezes o dado <a href=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/notenwerte\/\" target=\"_self\">valor da nota<\/a> (determinado pelo sub-n\u00famero) ocorre no compasso. Por exemplo, se o n\u00famero superior \u00e9 3 (como em 3\/4), ent\u00e3o h\u00e1 tr\u00eas batidas nesse compasso.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>N\u00famero inferior (denominador):<\/strong> Este n\u00famero representa o valor da nota que \u00e9 contado como um \u00fanico compasso. O sub-n\u00famero \u00e9 sempre uma pot\u00eancia de 2 e refere-se \u00e0 nota correspondente (1 significa nota inteira, 2 significa meia nota, 4 significa quarto de nota, 8 significa colcheia, 16 significa semicolcheia...).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>A t\u00edtulo de exemplo:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>4\/4 tempo:<\/strong> Isto significa que h\u00e1 quatro tempos num compasso, sendo cada tempo uma sem\u00ednima. Este compasso \u00e9 frequentemente designado por \"compasso normal\".<\/li>\n\n\n\n<li><strong>3\/4 tempo:<\/strong> Isto significa que h\u00e1 tr\u00eas batidas num compasso e que cada batida \u00e9 uma sem\u00ednima. Uma valsa \u00e9 um exemplo t\u00edpico de um compasso 3\/4.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>6\/8 tempo:<\/strong> Um compasso \u00e9 composto por seis tempos, sendo cada tempo uma colcheia. Muitas vezes, este compasso \u00e9 dividido em dois tempos principais, cada um dos quais \u00e9 composto por tr\u00eas colcheias.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:9px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>Cada compasso tem a sua pr\u00f3pria ordem de acentua\u00e7\u00e3o, que descreve o grau de acentua\u00e7\u00e3o de um compasso dentro de um compasso. A regra b\u00e1sica \u00e9 que, em cada compasso, o primeiro compasso \u00e9 fortemente acentuado e todos os seguintes s\u00e3o menos acentuados.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"471\" src=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takte2-1024x471.jpg\" alt=\"Estas s\u00e3o as f\u00f3rmulas de compasso mais frequentemente utilizadas\" class=\"wp-image-16032\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takte2-1024x471.jpg 1024w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takte2-300x138.jpg 300w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takte2-768x353.jpg 768w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takte2-18x8.jpg 18w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takte2-1000x460.jpg 1000w, https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takte2.jpg 1450w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Estas s\u00e3o as f\u00f3rmulas de compasso mais utilizadas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">F\u00f3rmulas de compasso simples<\/h4>\n\n\n\n<p>As f\u00f3rmulas de compasso simples t\u00eam um 2 ou um 3 no numerador (fra\u00e7\u00e3o superior). Exemplos comuns deste tipo s\u00e3o 2\/4, 3\/4 ou 3\/8. S\u00e3o chamadas \"simples\" porque nestas f\u00f3rmulas de compasso h\u00e1 sempre apenas um compasso fortemente acentuado no compasso, todos os outros s\u00e3o fracos.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Nas f\u00f3rmulas de compasso com um 2 no numerador, o primeiro compasso \u00e9 fortemente acentuado e o segundo ligeiramente acentuado: <em>pesado - ligeiro<\/em><\/li>\n\n\n\n<li>Nas f\u00f3rmulas de compasso com um 3 no numerador, o primeiro compasso \u00e9 fortemente acentuado, os outros dois s\u00e3o ligeiramente acentuados: <em>pesado - leve - leve<\/em><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<div style=\"height:13px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Compasso composto<\/h4>\n\n\n\n<p>As f\u00f3rmulas de compasso compostas s\u00e3o compostas por v\u00e1rias f\u00f3rmulas de compasso simples. A distribui\u00e7\u00e3o da tens\u00e3o nem sempre \u00e9 clara a partir da f\u00f3rmula de compasso. No entanto, existe um consenso relativamente \u00e0s f\u00f3rmulas de compasso mais comuns:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Para compassos pares (compostos por m\u00faltiplos de 2 no numerador e denominador), o primeiro compasso \u00e9 pesado, o seguinte \u00e9 fraco, o seguinte \u00e9 meio-pesado, o seguinte \u00e9 fraco. <strong>Exemplo: No tempo 4\/4, a distribui\u00e7\u00e3o de tens\u00e3o \u00e9 <em>pesado - leve - semi-pesado - leve<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Para compassos \u00edmpares (compostos por m\u00faltiplos de 3 no numerador), o primeiro compasso \u00e9 pesado, os dois seguintes s\u00e3o leves, o seguinte \u00e9 pesado, os dois seguintes s\u00e3o leves, etc. <strong>Exemplo: No tempo 6\/8, a distribui\u00e7\u00e3o de tens\u00e3o \u00e9 <em>pesado - leve - leve - (meio)pesado - leve - leve<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Como escolher o compasso correto<\/h3>\n\n\n\n<p>Quando comp\u00f5e uma nova can\u00e7\u00e3o, tem de decidir que compasso deve ter. Na maioria dos casos, ser\u00e1 4\/4, ou outro compasso \u00e9 dado pelo estilo (por exemplo, o compasso de uma valsa \u00e9 sempre 3\/4). Caso contr\u00e1rio, pode determinar o compasso com base nos seguintes factores:<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Sentimento e ritmo<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Ou\u00e7a o ritmo natural da sua melodia ou can\u00e7\u00e3o. Bata palmas ou bata o p\u00e9 para sentir o padr\u00e3o r\u00edtmico b\u00e1sico.<\/li>\n\n\n\n<li>Considere se o ritmo flui em pulsos regulares (o que pode indicar uma f\u00f3rmula de compasso simples) ou se se move em grupos de tr\u00eas (o que pode indicar uma f\u00f3rmula de compasso composta).<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>N\u00famero de golpes<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Conte o n\u00famero de batidas num padr\u00e3o ou sec\u00e7\u00e3o recorrente. Isto pode dar-lhe uma indica\u00e7\u00e3o de quantas batidas por compasso fazem mais sentido.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Fraseado musical<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Considere a forma como as frases musicais est\u00e3o dispostas. Uma frase que flui em passos pares de 4 \u00e9 suscet\u00edvel de se enquadrar bem num compasso 4\/4, enquanto uma que flui em grupos de 3 pode enquadrar-se num compasso 3\/4 ou 6\/8.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Prefer\u00eancia pessoal<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Em \u00faltima an\u00e1lise, n\u00e3o h\u00e1 regras r\u00edgidas e r\u00e1pidas sobre qual compasso \u00e9 \"certo\" ou \"errado\". Tudo depende da sua vis\u00e3o art\u00edstica e do que pretende expressar. Se uma determinada f\u00f3rmula de compasso lhe parecer correcta, ent\u00e3o \u00e9 provavelmente a escolha certa para a sua can\u00e7\u00e3o.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<div style=\"height:4px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">F\u00f3rmulas de compasso de diferentes estilos musicais<\/h3>\n\n\n\n<p>Embora n\u00e3o existam regras r\u00edgidas, h\u00e1 algumas f\u00f3rmulas de compasso que s\u00e3o mais comuns em determinados estilos de m\u00fasica:<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>M\u00fasica cl\u00e1ssica<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>4\/4:<\/strong> Encontra-se em muitas sinfonias, sonatas e pe\u00e7as de m\u00fasica de c\u00e2mara.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>3\/4:<\/strong> Valsas (por exemplo, as obras de Johann Strauss) e outras dan\u00e7as.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>2\/4:<\/strong> Polcas e algumas marchas.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>6\/8:<\/strong> Por vezes, em dan\u00e7as mais r\u00e1pidas ou em certos andamentos de sinfonias e suites.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Jazz<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>4\/4:<\/strong> A maioria dos standards de jazz, especialmente no bebop e no jazz moderno.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>3\/4<\/strong> e <strong>6\/8:<\/strong> Ocasionalmente, em formas mais modernas ou em pe\u00e7as de etno-jazz.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>5\/4<\/strong> e <strong>7\/4:<\/strong> Ocasionalmente no jazz moderno ou de fus\u00e3o; um exemplo bem conhecido \u00e9 \"Take Five\" de Dave Brubeck em 5\/4.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Rock e Pop<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>4\/4:<\/strong> A grande maioria da m\u00fasica rock e pop \u00e9 escrita em tempo 4\/4.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>3\/4<\/strong> e <strong>6\/8:<\/strong> Acontece com menos frequ\u00eancia, mas algumas baladas ou can\u00e7\u00f5es mais especiais podem estar nestes compassos.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Folk e world music<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li class=\"translation-block\">As f\u00f3rmulas de compasso podem variar consoante a cultura e a regi\u00e3o. Por exemplo, alguma m\u00fasica tradicional b\u00falgara usa <strong>7\/8<\/strong> ou <strong>11\/8<\/strong>, enquanto um jig irland\u00eas \u00e9 tipicamente em tempo 6\/8.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>M\u00fasica latina<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>4\/4:<\/strong> Muitos estilos como salsa, cha-cha-cha e bolero.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>6\/8:<\/strong> Alguns ritmos afro-cubanos e outras formas tradicionais.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Country<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>4\/4:<\/strong> A maioria das can\u00e7\u00f5es country.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>3\/4:<\/strong> Algumas baladas country ou valsas.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Blues<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>4\/4:<\/strong> Padr\u00e3o para a maioria das formas de blues.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>12\/8:<\/strong> Um tempo 4\/4 \"tripleto\" frequentemente encontrado em pe\u00e7as de blues mais lentas, criando uma sensa\u00e7\u00e3o de tripleto em cada batida.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li><strong>M\u00fasica de dan\u00e7a eletr\u00f3nica (EDM)<\/strong>:\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>4\/4:<\/strong> O compasso dominante na maioria dos subg\u00e9neros de EDM.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">O prel\u00fadio<\/h3>\n\n\n\n<p>Uma batida ascendente, tamb\u00e9m chamada \"batida\" ou \"sugest\u00e3o\", em m\u00fasica refere-se \u00e0s notas ou tons que precedem um compasso completo. Introduz, por assim dizer, o primeiro compasso completo de uma pe\u00e7a de m\u00fasica ou frase musical.<\/p>\n\n\n\n<p>Isto resulta no facto de o primeiro compasso de uma pe\u00e7a musical n\u00e3o ter o n\u00famero total de batimentos indicado no compasso. A batida ascendente e o \u00faltimo compasso de uma pe\u00e7a musical formam muitas vezes um compasso completo em conjunto - o \u00faltimo compasso \u00e9 assim encurtado pela dura\u00e7\u00e3o da batida ascendente.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Os compassos e as f\u00f3rmulas de compasso estruturam o ritmo de uma can\u00e7\u00e3o e ajudam a dividir a can\u00e7\u00e3o inteira em pequenas partes. Continue a ler para saber mais.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":16031,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ub_ctt_via":"","footnotes":""},"categories":[73],"tags":[],"class_list":["post-16006","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musiktheorie"],"featured_image_src":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/takte.jpg","author_info":{"display_name":"Eloy Caudet","author_link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/author\/ecaudetg\/"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16006","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16006"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16006\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/16031"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16006"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16006"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16006"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}