Neste tutorial vou mostrar 3 m\u00e9todos para gravar um baixo el\u00e9trico no PC:<\/p>\n\n\n\n
- \n
- Atrav\u00e9s de uma caixa DI<\/li>\n\n\n\n
- Atrav\u00e9s do amplificador de graves com um (ou mais) microfone(s)<\/li>\n\n\n\n
- Diretamente atrav\u00e9s da interface \u00e1udio<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n
Na maioria dos est\u00fadios de grava\u00e7\u00e3o, normalmente grava-se com os dois primeiros m\u00e9todos em simult\u00e2neo, ou seja, com uma caixa DI e com um microfone atrav\u00e9s do amplificador de baixo. Isto d\u00e1-lhe mais possibilidades de alterar o som, combinando os diferentes canais (DI e microfone).<\/p>\n\n\n\n
M\u00e9todo 1: Baixo atrav\u00e9s de grava\u00e7\u00e3o DI<\/h3>\n\n\n\n
O baixo \u00e9 um dos poucos instrumentos que soa bastante bem apenas com a caixa DI. Isto deve-se principalmente ao facto de o baixo el\u00e9trico ter normalmente poucos efeitos e um som direto e seco \u00e9 muitas vezes exatamente o que se pretende. Mesmo que grave o baixo atrav\u00e9s de um amplificador de baixo<\/a> - o sinal DI \u00e9 sempre gravado tamb\u00e9m, para que possa mistur\u00e1-lo mais tarde.<\/p>\n\n\n\n
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<\/a>O baixo el\u00e9trico pode ser gravado diretamente atrav\u00e9s de uma caixa DI - sem um amplificador<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n \n\nO QUE \u00c9 NECESS\u00c1RIO PARA ISSO<\/strong><\/h5>\n<\/div>\n\n\n\n
\n<\/div>\n\n\n\n- \n
- Baixo el\u00e9ctrico<\/li>\n\n\n\n
- Caixa DI<\/li>\n\n\n\n
- interface \u00e1udio<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n
VANTAGENS<\/strong><\/h5>\n<\/div>\n\n\n\n
\n<\/div>\n\n\n- M\u00e9todo muito simples<\/li>\n\n
- Sem problemas de feedback<\/li>\n\n
- N\u00e3o s\u00e3o necess\u00e1rios auscultadores<\/li>\n<\/div><\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n
DESVANTAGENS<\/strong><\/h5>\n<\/div>\n\n\n\n
\n<\/div>\n\n\n- Caixa DI de alta qualidade necess\u00e1ria para que a grava\u00e7\u00e3o tenha um som realmente bom<\/li>\n<\/div><\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
O processo \u00e9 bastante simples: O baixo el\u00e9trico \u00e9 ligado com um cabo jack \u00e0 DI box<\/a>, que \u00e9 depois ligada \u00e0 interface\/preamp atrav\u00e9s da sa\u00edda XLR. N\u00e3o tem de se preocupar com feedback, posi\u00e7\u00f5es de microfone ou similares, e tamb\u00e9m pode ouvir atrav\u00e9s de altifalantes enquanto grava (uma vez que n\u00e3o s\u00e3o utilizados microfones, o som n\u00e3o pode penetrar no microfone).<\/p>\n\n\n\n
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<\/a>A Caixa DI Summit Audio TD-100<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n Neste caso, para al\u00e9m do baixo, a caixa DI desempenha um papel muito importante porque \u00e9 o \u00fanico elemento na cadeia que pode influenciar o som. Recomendo a utiliza\u00e7\u00e3o de uma caixa DI de v\u00e1lvula para este efeito (ou uma caixa DI de alta qualidade em geral) porque faz realmente a diferen\u00e7a no baixo. <\/p>\n\n\n\n
Eu pr\u00f3prio utilizo o Summit Audio TD-100, que \u00e9 um pouco caro, mas proporciona sempre um som que me deixa muito satisfeito. E eu sou muito exigente quando se trata de som de baixo! (Afinal de contas, eu pr\u00f3prio sou um baixista)<\/p>\n\n\n\n
Depois de gravar, tem um sinal de baixo seco que pode usar diretamente na mistura (o que acontece frequentemente com caixas DI de v\u00e1lvula) ou passar por todos os amplificadores de baixo virtuais no seu computador para alterar o timbre. Ou seja, pode mais tarde fazer com que soe limpo ou distorcido atrav\u00e9s de um amplificador virtual.<\/p>\n\n\n\n
Mas tamb\u00e9m pode enviar este sinal atrav\u00e9s de um amplificador de baixo real e depois grav\u00e1-lo com um microfone - isto chama-se reamping e \u00e9 uma t\u00e9cnica muito popular. Portanto, tem muitas op\u00e7\u00f5es depois de gravar!<\/p>\n\n\n\n
M\u00e9todo 2: Gravar o amplificador de graves com microfone<\/h3>\n\n\n\n
O m\u00e9todo cl\u00e1ssico para gravar um baixo \u00e9 microfonar o amplificador do baixo - semelhante a gravar uma guitarra el\u00e9ctrica<\/a> atrav\u00e9s de um amplificador de guitarra. Aqui, um ou mais microfones s\u00e3o colocados diretamente em frente do altifalante da caixa para captar o som direto.<\/p>\n\n\n\n
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<\/a>O m\u00e9todo cl\u00e1ssico: gravar o baixo el\u00e9trico atrav\u00e9s da capta\u00e7\u00e3o do amplificador<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n \n\nO QUE \u00c9 NECESS\u00c1RIO PARA ISSO<\/strong><\/h5>\n<\/div>\n\n\n\n
\n<\/div>\n\n\n\n- \n
- Baixo el\u00e9ctrico<\/li>\n\n\n\n
- Amplificador de graves<\/li>\n\n\n\n
- Microfone(s)<\/li>\n\n\n\n
- interface \u00e1udio<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n
VANTAGENS<\/strong><\/h5>\n<\/div>\n\n\n\n
\n<\/div>\n\n\n- O som completo do amplificador pode ser gravado (normalmente soa melhor do que as simula\u00e7\u00f5es de amplificadores digitais)<\/li>\n\n
- Dependendo do som pretendido, podem ser combinados diferentes microfones e cabinas<\/li>\n<\/div><\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n
DESVANTAGENS<\/strong><\/h5>\n<\/div>\n\n\n\n
\n<\/div>\n\n\n- Muito barulhento<\/li>\n\n
- Necessita de auscultadores ou de um est\u00fadio com duas salas<\/li>\n<\/div><\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Este m\u00e9todo deve ser sempre utilizado se tiver um bom amplificador cujo som lhe agrade, porque esta \u00e9 a \u00fanica forma de gravar o som \"real\". Mesmo que o pr\u00f3prio amplificador tenha uma sa\u00edda DI, soa sempre melhor e mais natural se gravar o baixo com microfones em frente da caixa em vez de usar a sa\u00edda DI do amplificador.<\/p>\n\n\n\n
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<\/a>Com um \u00fanico microfone, os graves podem ser gravados muito bem (AKG D112)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n No entanto, \u00e9 aconselh\u00e1vel gravar tamb\u00e9m a sa\u00edda DI para ter mais op\u00e7\u00f5es para a colora\u00e7\u00e3o do som mais tarde. A sa\u00edda DI normalmente d\u00e1 um som seco com muitos m\u00e9dios, enquanto um amplificador pode ir muito mais fundo. Dependendo do som que pretende obter mais tarde, pode misturar mais do sinal DI ou mais do sinal do microfone.<\/p>\n\n\n\n
![\"No](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/bass2-2-1024x603.jpg\" "\\"\\"")
<\/a>Recomendo sempre que se grave tamb\u00e9m o sinal DI, para que se possa combinar ambos os sinais mais tarde durante a mistura e assim ter mais liberdade na conce\u00e7\u00e3o do som.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n Para o fazer, ligue o baixo el\u00e9trico \u00e0 caixa DI, depois ligue a caixa DI via XLR \u00e0 interface (para o sinal DI) e depois ligue a caixa DI atrav\u00e9s da sa\u00edda \"Direct Out\" ao amplificador de baixo. Em seguida, coloca um microfone em frente ao amplificador e tem dois canais para o baixo, um da caixa DI e outro do amplificador com microfone.<\/p>\n\n\n\n
Se n\u00e3o estiver dispon\u00edvel uma caixa DI separada, a sa\u00edda DI do amplificador pode ser ligada \u00e0 interface atrav\u00e9s de XLR.<\/p>\n\n\n\n
Qual o microfone a utilizar para a grava\u00e7\u00e3o de graves?<\/h4>\n\n\n\n
Muitos microfones s\u00e3o adequados para gravar um amplificador de baixo, tanto condensadores como microfones din\u00e2micos<\/a>. No entanto, devem ter um diafragma grande. Pessoalmente, utilizo sempre um microfone din\u00e2mico e um microfone de condensador para os poder combinar mais tarde.<\/p>\n\n\n\n
Os seguintes microfones din\u00e2micos s\u00e3o os mais adequados para gravar o baixo: AKG D 112<\/a>, Shure Beta 52A<\/a>, Shure Beta 91A<\/a>, Electrovoice RE-20<\/a>, Sennheiser MD-421<\/a> ou Shure SM7B<\/a>. <\/p>\n\n\n\n
Os microfones de condensador mais comuns para este fim s\u00e3o o Neumann U87<\/a>, o Rode NT1<\/a> ou o AKG C414<\/a>, mas qualquer microfone de condensador com um diafragma grande pode ser utilizado.<\/p>\n\n\n\n
Os microfones din\u00e2micos proporcionam um som um pouco mais \"percussivo\" (o ataque \u00e9 claramente aud\u00edvel), enquanto os microfones de condensador proporcionam um som muito profundo e \"boom\". A combina\u00e7\u00e3o de ambos os sinais e o sinal DI oferece possibilidades quase infinitas para o design de som.<\/p>\n\n\n\n
![\"O](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/20231011_170428-2-1024x768.jpg\" "\\"\\"")
<\/a>O AKG D112 e o Neumann U87 s\u00e3o \u00f3ptimos para os graves<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n Pessoalmente, utilizo sempre o AKG D112 + Neumann U87Ai para gravar o meu amplificador de baixo. E se eu quiser que o baixo apare\u00e7a especialmente bem na mistura e obtenha um pouco mais de m\u00e9dios e agudos do que o normal, ent\u00e3o adiciono um Shure SM57.<\/p>\n\n\n\n
Na verdade, este microfone n\u00e3o \u00e9 adequado para grava\u00e7\u00f5es de graves, mas \u00e9 um \u00f3timo \"microfone adicional\" porque tem um ligeiro aumento dos m\u00e9dios. Isto d\u00e1 aos graves mais assertividade. No entanto, eu nunca utilizaria este microfone sozinho para grava\u00e7\u00f5es de baixo, porque o som seria demasiado fino.<\/p>\n\n\n\n
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<\/a>O Shure SM57 \u00e9 um bom microfone auxiliar para grava\u00e7\u00e3o de baixo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n A posi\u00e7\u00e3o do microfone \u00e9 muito importante<\/h4>\n\n\n\n
O posicionamento do microfone desempenha um papel importante: quanto mais pr\u00f3ximo o microfone estiver do altifalante, mais a gama de graves \u00e9 real\u00e7ada pelo efeito de proximidade. No caso dos baixos el\u00e9ctricos, isto pode ser muito vantajoso se o objetivo for um som particularmente profundo. Se, por outro lado, se pretender um som mais brilhante e natural, pode ser utilizado um microfone omnidirecional (com uma boa ac\u00fastica ambiente) ou o microfone cardioide pode ser afastado um pouco.<\/p>\n\n\n
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\n - Caixa DI de alta qualidade necess\u00e1ria para que a grava\u00e7\u00e3o tenha um som realmente bom<\/li>\n<\/div><\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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