{"id":18480,"date":"2023-12-08T17:13:40","date_gmt":"2023-12-08T16:13:40","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=18480"},"modified":"2024-02-20T12:52:46","modified_gmt":"2024-02-20T11:52:46","slug":"vocal-chain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/vocal-chain\/","title":{"rendered":"Como criar a cadeia vocal perfeita (+ 3 exemplos de artistas conhecidos)"},"content":{"rendered":"

O termo \"cadeia vocal\" descreve uma s\u00e9rie de dispositivos que s\u00e3o utilizados na grava\u00e7\u00e3o e mistura de vozes para que as vozes de uma can\u00e7\u00e3o soem o melhor poss\u00edvel. Como as vozes s\u00e3o sempre a parte mais importante de uma can\u00e7\u00e3o, \u00e9 dada especial aten\u00e7\u00e3o a este t\u00f3pico. Os jovens produtores, em particular, querem sempre saber quais as cadeias vocais que certos artistas utilizam para imitar o seu som.<\/p>\n\n\n\n

Isso n\u00e3o \u00e9 mau em si mesmo, aprender com os melhores produtores \u00e9 sempre \u00fatil. No entanto, deve sempre ouvir por si pr\u00f3prio se esta cadeia vocal \"bem conhecida\" tamb\u00e9m \u00e9 adequada para a sua pr\u00f3pria situa\u00e7\u00e3o, porque, afinal, cada voz \u00e9 diferente. O que faz maravilhas a um cantor pode arruinar completamente o desempenho de outro.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 por isso que aconselho sempre a n\u00e3o adotar ou copiar cegamente quaisquer defini\u00e7\u00f5es. Mesmo que o seu produtor favorito tenha comprimido a sua voz com 3 compressores diferentes na sua \u00faltima faixa para a fazer soar muito gorda - isso pode ser demasiado para os seus vocais se a sua voz for naturalmente muito mais poderosa.<\/p>\n\n\n\n

O que faz parte da cadeia vocal?<\/h3>\n\n\n\n

A cadeia vocal inclui normalmente o microfone vocal, o pr\u00e9-amplificador, o conversor AD e todos os efeitos que s\u00e3o utilizados durante a grava\u00e7\u00e3o ou mais tarde durante a mistura. Naturalmente, a ac\u00fastica da sala tamb\u00e9m desempenha um papel decisivo na grava\u00e7\u00e3o, mas n\u00e3o faz parte da cadeia vocal. Uma boa ac\u00fastica da sala \u00e9 um pr\u00e9-requisito.<\/p>\n\n\n\n

Sem uma boa ac\u00fastica da sala, \u00e9 muito dif\u00edcil obter um som vocal perfeito, uma vez que os reflexos da sala s\u00e3o sempre aud\u00edveis at\u00e9 um certo ponto. Se quiser saber como pode otimizar acusticamente a sua sala com pouco dinheiro, recomendo o meu Guia DIY para melhorar a ac\u00fastica da sala<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Microfone vocal<\/h3>\n\n\n\n
\"Os<\/a><\/figure>\n\n\n\n

O tema dos microfones vocais pode ser muito complexo, uma vez que cada voz tem os seus pr\u00f3prios requisitos, tal como cada sala. Se a sua sala n\u00e3o for acusticamente ideal, deve definitivamente utilizar um microfone din\u00e2mico, como o Shure SM7B.<\/p>\n\n\n\n

Se a ac\u00fastica da sua sala for boa, deve escolher um microfone de condensador, uma vez que pode captar mais detalhes e tem uma resposta de frequ\u00eancia mais ampla.<\/p>\n\n\n\n

Como principiante, normalmente quer um microfone que seja o mais neutro poss\u00edvel, para que possa conhecer a voz o melhor poss\u00edvel. Um microfone neutro tamb\u00e9m lhe d\u00e1 mais op\u00e7\u00f5es quando misturar mais tarde. Est\u00e3o dispon\u00edveis bons microfones de condensador neutros em todas as gamas de pre\u00e7os, por exemplo, o Rode NT1A (179\u20ac), o AKG C214 (398\u20ac), o Neumann TLM 103 (1039\u20ac) ou o Neumann U87Ai (2699\u20ac).<\/p>\n\n\n\n

Se conhecer a sua voz um pouco melhor, pode experimentar microfones de colora\u00e7\u00e3o sonora que alteram um pouco o timbre da sua voz. Assim, fica mais limitado na mistura, pelo que precisa de saber de antem\u00e3o se esta cor de tom corresponde \u00e0 sua voz na can\u00e7\u00e3o (por isso, precisa de conhecer muito bem a sua voz).<\/p>\n\n\n\n

Os microfones de colora\u00e7\u00e3o sonora s\u00e3o microfones de tubo,<\/a> microfones de fita<\/a> ou microfones de modela\u00e7\u00e3o como o Slate Digital ML-1, que recomendo vivamente.<\/p>\n\n\n\n

Porque o t\u00f3pico \u00e9 t\u00e3o complexo, escrevi uma comprehensive comparison of the best vocal microphones<\/a>. D\u00ea uma vista de olhos se estiver \u00e0 procura de um!<\/p>\n\n\n\n

pr\u00e9-amplificador<\/h3>\n\n\n\n
\"O<\/figure>\n\n\n\n

O pr\u00f3ximo elemento importante da cadeia vocal \u00e9 o pr\u00e9-amplificador. A sua tarefa \u00e9 amplificar o sinal do microfone e coloc\u00e1-lo a um n\u00edvel com que possamos trabalhar.<\/p>\n\n\n\n

Tamb\u00e9m aqui o assunto \u00e9 muito complexo - existem mais de 300 modelos de pr\u00e9-amplificadores diferentes. O Neve 1073, que foi considerado um dos melhores pr\u00e9-amplificadores vocais durante d\u00e9cadas, \u00e9 particularmente popular para grava\u00e7\u00f5es vocais.<\/p>\n\n\n\n

Se tiver um or\u00e7amento apertado, tamb\u00e9m pode gravar com o pr\u00e9-amplificador da sua interface de \u00e1udio; todas as interfaces de \u00e1udio modernas t\u00eam pr\u00e9-amplificadores relativamente bons.<\/p>\n\n\n\n

Se quiser saber mais sobre os melhores pr\u00e9-amplificadores, recomendo o meu artigo aprofundado sobre pr\u00e9-amplificadores<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Conversor AD<\/h3>\n\n\n\n

O conversor AD tamb\u00e9m desempenha um papel, embora menos importante do que o microfone ou o pr\u00e9-amplificador. O conversor AD tem a tarefa de converter o sinal anal\u00f3gico (ondas el\u00e9ctricas) num sinal digital (amostragem digital). A taxa de amostragem e a profundidade de bits<\/a> desempenham aqui, naturalmente, um papel muito importante.<\/p>\n\n\n\n

A maioria das interfaces modernas tem conversores de alta qualidade que podem facilmente trabalhar com 24 bits e uma taxa de amostragem de at\u00e9 192 kHz. Pode, portanto, usar qualquer interface de \u00e1udio<\/a> moderna como um conversor AD - mesmo as interfaces baratas da Behringer podem fazer este trabalho bem.<\/p>\n\n\n\n

Efeitos<\/h3>\n\n\n\n

Efeitos como o compressor ou o EQ podem, obviamente, ser utilizados durante a grava\u00e7\u00e3o - especialmente quando se utilizam efeitos anal\u00f3gicos, s\u00e3o colocados entre o pr\u00e9-amplificador e o conversor A\/D para registar o timbre do efeito.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 bom se soubermos exatamente que queremos este efeito de qualquer forma - mas ficamos um pouco limitados quando misturamos porque n\u00e3o conseguimos obter esta cor de som. \u00c9 por isso que sou mais a favor de gravar sem efeitos e utilizar todos os efeitos mais tarde, durante a mistura.<\/p>\n\n\n\n

De-esser<\/h4>\n\n\n\n

O primeiro passo \u00e9 frequentemente utilizar um de-esser para reduzir os sons S e as sibil\u00e2ncias. Quando se gravam vozes com microfones de condensador, estas frequ\u00eancias altas tornam-se frequentemente um pouco desagrad\u00e1veis, uma vez que estes microfones s\u00e3o muito detalhados e muitas vezes tamb\u00e9m t\u00eam um pequeno aumento nesta gama de frequ\u00eancias. Mas cada cantor \u00e9 diferente - nem toda a gente precisa de um de-esser.<\/p>\n\n\n\n

Um de-esser \u00e9 um compressor que actua apenas numa frequ\u00eancia espec\u00edfica ou numa pequena gama de frequ\u00eancias. Esta \u00e9 a gama em que ocorrem as sibilantes. Para os homens, esta gama de frequ\u00eancias \u00e9 de cerca de 4,5 kHz, para as mulheres \u00e9 de cerca de 7 kHz.<\/p>\n\n\n\n

Se utilizar o de-esser primeiro, est\u00e1 a garantir que tem um sinal limpo que pode ser processado posteriormente. Se o de-esser for utilizado depois de um compressor, a sibil\u00e2ncia pode ser amplificada pelo compressor e tornar-se incontrol\u00e1vel, o que significa que mesmo um de-esser posterior n\u00e3o ajudar\u00e1 muito.<\/p>\n\n\n\n

\"Uso
Uso o De-Esser da Waves, que \u00e9 muito pr\u00e1tico e f\u00e1cil de usar<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

No entanto, nem sempre \u00e9 esse o caso - em caso de d\u00favida, basta experimentar o de-esser em diferentes pontos da cadeia vocal. Pessoalmente, coloco-o sempre em primeiro lugar.<\/p>\n\n\n\n

Compressor<\/h4>\n\n\n\n

\u2794 Clique aqui para obter um artigo pormenorizado sobre o compressor<\/a><\/p>\n\n\n\n

Um compressor \u00e9 sempre usado nos vocais em produ\u00e7\u00f5es modernas de pop e rock para garantir uma din\u00e2mica consistente ao longo da m\u00fasica. A maior parte da m\u00fasica moderna produzida atualmente tem geralmente uma din\u00e2mica baixa, pelo que o ouvinte espera que a gama din\u00e2mica da voz seja correspondentemente baixa. No entanto, isto n\u00e3o se aplica \u00e0 m\u00fasica ac\u00fastica ou ao jazz.<\/p>\n\n\n\n

Para al\u00e9m de reduzir a gama din\u00e2mica da voz, um compressor tamb\u00e9m pode cumprir outra tarefa importante, nomeadamente o processamento de transientes da voz. Quantas vezes j\u00e1 ouviu dizer que uma grava\u00e7\u00e3o vocal bastante \"est\u00e9ril\" ou \"sem emo\u00e7\u00e3o\" pode ser trazida de volta \u00e0 vida com um compressor? <\/p>\n\n\n\n

Eu pr\u00f3prio j\u00e1 tive de fazer isto muitas vezes quando uma grava\u00e7\u00e3o vocal, especialmente no g\u00e9nero rap, n\u00e3o tinha pot\u00eancia suficiente. Com um compressor (ou dois) com defini\u00e7\u00f5es ligeiramente mais extremas, \u00e9 poss\u00edvel adicionar muita for\u00e7a e pot\u00eancia a uma grava\u00e7\u00e3o vocal. Tudo o que precisa \u00e9 de um ataque lento e uma liberta\u00e7\u00e3o r\u00e1pida para enfatizar os transientes iniciais.<\/p>\n\n\n\n

Mas n\u00e3o \u00e9 necess\u00e1rio para todas as grava\u00e7\u00f5es vocais - se o cantor\/rapper for bom, tem naturalmente essa pot\u00eancia e assertividade na voz, pelo que s\u00f3 precisa do compressor para manter a din\u00e2mica sob controlo.<\/p>\n\n\n\n

\"Gosto
Gosto sempre de usar dois compressores na minha cadeia vocal, o Waves CLA76 e o Waves CLA-2A<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Em resumo, pode dizer-se que o compressor desempenha duas fun\u00e7\u00f5es importantes:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Mant\u00e9m a gama din\u00e2mica sob controlo<\/strong> - esta \u00e9 frequentemente reduzida ao tornar as passagens altas mais silenciosas. Isto assegura que as vozes n\u00e3o soem subitamente muito mais altas do que o habitual e que o ouvinte se assuste quando ouve a can\u00e7\u00e3o em casa.<\/li>\n\n\n\n
  2. Tamb\u00e9m pode ser utilizado para editar os transientes (ataque, liberta\u00e7\u00e3o) da voz<\/strong> para tornar a voz mais assertiva e poderosa. Isto n\u00e3o \u00e9 necess\u00e1rio em todas as can\u00e7\u00f5es, mas \u00e9 particularmente popular em produ\u00e7\u00f5es de hip-hop.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n

    Se tiver de comprimir muito e estiver a trabalhar digitalmente (com plug-ins) de qualquer forma, recomendo a utiliza\u00e7\u00e3o de dois compressores com defini\u00e7\u00f5es ligeiras em vez de um com defini\u00e7\u00f5es extremas. Isto soa frequentemente muito mais natural do que se um compressor tiver de fazer todo o trabalho sozinho.<\/p>\n\n\n\n

    Equalizador<\/h4>\n\n\n\n

    \u2794 Clique aqui para um artigo pormenorizado sobre os equalizadores<\/a><\/p>\n\n\n\n

    Em seguida, \u00e9 frequentemente utilizado um equalizador se a grava\u00e7\u00e3o o exigir. Um equalizador pode sempre ser utilizado para dois objectivos diferentes:<\/p>\n\n\n\n