A diferen\u00e7a de som \u00e9 compar\u00e1vel \u00e0 diferen\u00e7a entre um amplificador de v\u00e1lvula e um amplificador de trans\u00edstor para guitarras el\u00e9ctricas: o som dos microfones de v\u00e1lvula \u00e9 mais quente e tem muitos sobretons que um microfone de trans\u00edstor n\u00e3o tem. \u00c9 esta colora\u00e7\u00e3o sonora carater\u00edstica que torna os microfones de v\u00e1lvula t\u00e3o populares. Eles d\u00e3o ao sinal de \u00e1udio um calor e uma profundidade que s\u00e3o quase imposs\u00edveis de obter com microfones transistorizados. Estes \u00faltimos tendem a ser mais transparentes e a reproduzir o sinal de \u00e1udio sem adultera\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n
Com um ganho baixo, os microfones de v\u00e1lvula produzem um overdrive suave e quase impercet\u00edvel, enquanto que com um ganho mais elevado podem produzir uma distor\u00e7\u00e3o marcante e intensa. Esta flexibilidade faz destes microfones uma ferramenta poderosa.<\/p>\n\n\n\n
No entanto, os microfones de v\u00e1lvula n\u00e3o s\u00e3o adequados para todas as situa\u00e7\u00f5es - uma vez que colorem o sinal, esta cor de tom tamb\u00e9m tem de corresponder \u00e0 m\u00fasica. Por conseguinte, n\u00e3o s\u00e3o microfones universais como o U87 da Neumann, por exemplo, que pode ser utilizado em quase todas as situa\u00e7\u00f5es. Mas h\u00e1 simplesmente situa\u00e7\u00f5es, especialmente em grava\u00e7\u00f5es vocais, em que um microfone de v\u00e1lvula faz com que a voz soe melhor do que o Neumann U87.<\/p>\n\n\n\n
Pode imaginar-se assim:<\/strong> Enquanto um Neumann U87 obt\u00e9m 9\/10 com 3 cantores diferentes, um microfone de tubo como o Neumann U67 obt\u00e9m 10\/10 com um cantor, mas 5\/10 com os outros.<\/p>\n\n\n\n Assim, um microfone de v\u00e1lvula nem sempre pode ser utilizado, mas se se adequar \u00e0 situa\u00e7\u00e3o, o som \u00e9 incrivelmente bom e muito melhor do que o dos microfones de trans\u00edstor.<\/p>\n\n\n\n Como ambos s\u00e3o microfones de condensador, ambos os tipos de microfone t\u00eam um som muito detalhado e a gama de frequ\u00eancias \u00e9 ampla. No entanto, existem algumas diferen\u00e7as:<\/p>\n\n\n\n Os microfones de v\u00e1lvula tendem a produzir um som \"mais quente\" e \"mais rico\". Isso se deve, em parte, \u00e0 distor\u00e7\u00e3o harm\u00f4nica que as v\u00e1lvulas produzem naturalmente. Essas distor\u00e7\u00f5es podem adicionar uma certa profundidade e complexidade ao som, que muitas vezes \u00e9 percebida como musical e agrad\u00e1vel.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de trans\u00edstor, especialmente os de design FET (trans\u00edstor de efeito de campo), oferecem geralmente um som mais claro e preciso. Tendem a ser menos coloridos no som, o que os torna adequados para aplica\u00e7\u00f5es em que a precis\u00e3o e a neutralidade do som s\u00e3o preferidas.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de tubo oferecem frequentemente uma ligeira satura\u00e7\u00e3o a n\u00edveis de press\u00e3o sonora mais elevados, o que pode levar a um efeito de compress\u00e3o agrad\u00e1vel e musical (semelhante ao de um amplificador de guitarra quando o aumentamos). Esta carater\u00edstica torna-os ideais para fontes altas ou para grava\u00e7\u00f5es em que se pretende um som naturalmente comprimido.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de trans\u00edstor, por outro lado, oferecem um desempenho mais linear e consistente numa ampla gama din\u00e2mica. Eles n\u00e3o comprimem em volumes altos e, portanto, gravam o som de forma mais natural.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de tubo podem ter uma gama m\u00e9dia ligeiramente refor\u00e7ada, o que pode levar a uma perce\u00e7\u00e3o de som \"mais quente\". Eles s\u00e3o frequentemente conhecidos por sua capacidade de \"enfatizar\" vozes e instrumentos ac\u00fasticos. Al\u00e9m disso, as altas freq\u00fc\u00eancias s\u00e3o um pouco atenuadas em muitos modelos - n\u00e3o tanto quanto nos microfones de fita<\/a> - o que contribui para um som \"quente\".<\/p>\n\n\n\n Os microfones de trans\u00edstor t\u00eam geralmente uma resposta de frequ\u00eancia mais uniforme e mais ampla, pelo que s\u00e3o mais universalmente aplic\u00e1veis.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de tubo tendem a ter um n\u00edvel de ru\u00eddo inerente mais elevado do que os microfones de trans\u00edstor, o que pode ser uma grande desvantagem quando se grava em volumes muito baixos. Esse \u00e9 um problema espec\u00edfico em grava\u00e7\u00f5es de voice-over, pois o volume da voz \"falada\" n\u00e3o \u00e9 muito alto. Ao cantar, no entanto, o volume \u00e9 muito mais alto e o ru\u00eddo inerente n\u00e3o \u00e9 percet\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de trans\u00edstor t\u00eam geralmente um n\u00edvel de ru\u00eddo inerente mais baixo, raz\u00e3o pela qual s\u00e3o sempre a primeira escolha para aplica\u00e7\u00f5es de voz e de radiodifus\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de tubo surgiram antes dos microfones de trans\u00edstor e foram a primeira escolha para grava\u00e7\u00f5es vocais<\/a> na Europa, enquanto os microfones de fita foram preferidos nos EUA quando os microfones de trans\u00edstor ainda n\u00e3o estavam dispon\u00edveis. Como resultado, muitos modelos bem conhecidos (que existem h\u00e1 mais de 50 anos) tiveram origem em pa\u00edses europeus. No entanto, os fabricantes dos lend\u00e1rios microfones de fita, como a RCA, s\u00e3o origin\u00e1rios dos EUA.<\/p>\n\n\n\n No entanto, estes microfones de v\u00e1lvula alcan\u00e7aram um estatuto de culto tal que muitos s\u00e3o simplesmente inacess\u00edveis para o consumidor m\u00e9dio. O Telefunken U-47<\/strong>, por exemplo, custa 11.500 euros - pelo que um tal investimento s\u00f3 pode valer a pena para os produtores que ganham a vida com ele.<\/p>\n\n\n\n A seguir, apresento os modelos mais conhecidos de todos os tempos, por ordem cronol\u00f3gica, \u00e0 medida que foram surgindo no mercado durante o s\u00e9culo XX.<\/p>\n\n\n\n Este microfone de v\u00e1lvula da Neumann foi o primeiro microfone de condensador \"topo de gama\" para vozes. Foi usado em est\u00fadios e organiza\u00e7\u00f5es de radiodifus\u00e3o em toda a Europa. Era considerado A solu\u00e7\u00e3o quando se tratava de gravar vocais com a maior precis\u00e3o e na melhor qualidade poss\u00edvel. Foi inicialmente fabricado pela Neumann mas distribu\u00eddo pela Telefunken e foi considerado o microfone tecnicamente mais avan\u00e7ado de sempre. Mais tarde, a Neumann vendeu este microfone.<\/p>\n\n\n\n Mas, ainda hoje, este microfone continua a ser muito popular e procurado. Diria que \u00e9 o microfone mais procurado de todos, uma vez que o original custa cerca de 26 000 euros usado atualmente, porque j\u00e1 n\u00e3o \u00e9 produzido nesta forma.<\/p>\n\n\n\n O seu som \u00e9 ainda hoje muito popular e \u00e9 considerado um dos melhores para grava\u00e7\u00f5es vocais. Tem uma precis\u00e3o de grava\u00e7\u00e3o incr\u00edvel e grava at\u00e9 ao mais \u00ednfimo pormenor. Tamb\u00e9m tem o seu pr\u00f3prio car\u00e1cter e colora\u00e7\u00e3o - um aumento de presen\u00e7a na gama de alta frequ\u00eancia que \u00e9 muito bom para a maioria das vozes.<\/p>\n\n\n\n Diz-se que, a partir de 1950, Frank Sinatra n\u00e3o quis mais usar nenhum outro microfone no est\u00fadio, e outros grandes artistas como os Beatles, Ray Charles e Ella Fitzgerald tamb\u00e9m gravaram repetidamente com este microfone. E ainda hoje continua a ser utilizado regularmente pelos maiores artistas do mundo.<\/p>\n\n\n\n A vers\u00e3o Telefunken<\/a> ainda est\u00e1 em produ\u00e7\u00e3o e custa 11.500 euros nova, e a pr\u00f3pria Neumann produz a U47 FET<\/a>, que tem trans\u00edstores em vez de v\u00e1lvulas. Nenhum desses dispositivos soa exatamente como o original, mas tamb\u00e9m n\u00e3o soa pior.<\/p>\n\n\n\n Este microfone de v\u00e1lvula tamb\u00e9m \u00e9 lend\u00e1rio, principalmente porque s\u00f3 foi produzido entre 1953 e 1963 numa edi\u00e7\u00e3o de 2.500 unidades. A disponibilidade \u00e9, por conseguinte, limitada e o pre\u00e7o \u00e9 correspondentemente elevado.<\/p>\n\n\n\n O AKG C12 era o concorrente da AKG do produto mais popular na altura, o Neumann U47. Este era considerado o \u00fanico microfone topo de gama para vocais at\u00e9 \u00e0 introdu\u00e7\u00e3o do AKG C12. No entanto, o AKG C12 rapidamente ganhou popularidade, principalmente porque tinha um som diferente.<\/p>\n\n\n\n O U47 da Neumann tinha um refor\u00e7o de presen\u00e7a, o que muitas vezes era muito bom para vocais porque podia cortar bem na mistura, mas esse refor\u00e7o de presen\u00e7a n\u00e3o era adequado para todas as situa\u00e7\u00f5es. O AKG C12, por outro lado, tinha uma resposta de frequ\u00eancia muito plana e agudos muito suaves, e \u00e9 exatamente por isso que se tornou rapidamente muito popular.<\/p>\n\n\n\n Como a procura tem sido t\u00e3o elevada nos \u00faltimos anos e a disponibilidade t\u00e3o limitada, a AKG lan\u00e7ou uma nova edi\u00e7\u00e3o, o AKG C12VR. Trata-se de uma r\u00e9plica id\u00eantica do original, com o mesmo circuito e tubo de v\u00e1cuo, bem como uma c\u00e1psula actualizada. Apenas o ru\u00eddo inerente e o headroom foram optimizados para refletir o estado atual da arte.<\/p>\n\n\n\n Na altura, a AKG produzia este microfone sem marca para a Telefunken, que tamb\u00e9m o vendia com o seu pr\u00f3prio nome Telefunken C12<\/a>. Continua a ser produzido atualmente, de acordo com as especifica\u00e7\u00f5es originais.<\/p>\n\n\n\n Ao contr\u00e1rio de outros microfones de v\u00e1lvula, este microfone \u00e9 capaz de soar bem com qualquer fonte, uma vez que a resposta de frequ\u00eancia \u00e9 muito plana. Semelhante ao U87 da Neumann.<\/p>\n\n\n\n Este microfone de tubo da Telefunken tamb\u00e9m \u00e9 uma lenda e um dos mais populares microfones profissionais vocais<\/a>. Ele tamb\u00e9m foi desenvolvido e produzido pela AKG para a Telefunken depois que a Neumann parou de produzir c\u00e1psulas de microfone para a Telefunken.<\/p>\n\n\n\n \u00c9 menos colorido do que o U47 da Neumann e, portanto, mais aplic\u00e1vel universalmente - obt\u00e9m-se um som incrivelmente bom de quase todos os cantores. Tive a oportunidade de trabalhar com este microfone durante a minha forma\u00e7\u00e3o como engenheiro de som e ele punha um sorriso na minha cara sempre que gravava vozes com ele.<\/p>\n\n\n\n Este microfone foi utilizado por uma lista de artistas lend\u00e1rios para grava\u00e7\u00f5es vocais - Nirvana, The Beatles ou Guns N' Roses. Mas certamente todos os cantores deste n\u00edvel j\u00e1 gravaram com o Telefunken ELA M 251 em algum momento da sua vida.<\/p>\n\n\n\n Este microfone<\/a> continua a ser produzido atualmente e custa pouco menos de 14.000 euros quando novo.<\/p>\n\n\n\n Este microfone Neumann foi o sucessor do U47 e o primeiro microfone cuja carater\u00edstica direcional<\/a> podia ser ajustada com um bot\u00e3o rotativo na unidade de alimenta\u00e7\u00e3o. Outra carater\u00edstica nova era que a sensibilidade e o n\u00edvel de sa\u00edda eram os mesmos para todos os padr\u00f5es polares (em contraste com o Neumann U47, que era 5 dB mais alto com cardioide do que com omnidirecional).<\/p>\n\n\n\n Isto era, obviamente, muito pr\u00e1tico, pois permitia ao engenheiro de som alterar ele pr\u00f3prio o padr\u00e3o polar a partir da sala de controlo. Como todos os padr\u00f5es polares tinham o mesmo n\u00edvel de sa\u00edda, o engenheiro de som podia compar\u00e1-los muito facilmente.<\/p>\n\n\n\n A vers\u00e3o original de 1949 utilizava a mesma c\u00e1psula que o U47, raz\u00e3o pela qual o som era relativamente semelhante. Mais tarde, a vers\u00e3o M50 com uma c\u00e1psula mais recente chegou ao mercado. Ambos os microfones usavam o tubo de v\u00e1cuo MSC2. A Neumann substituiu este tubo ap\u00f3s 1954 para o M50 e ap\u00f3s 1960 para o M49 pelo triodo Telefunken AC701k, uma vez que este causava menos ru\u00eddo.<\/p>\n\n\n\n O microfone j\u00e1 n\u00e3o \u00e9 produzido nesta forma, as vers\u00f5es vintage s\u00e3o vendidas em segunda m\u00e3o a partir de cerca de 16.000 euros. No entanto, a pr\u00f3pria Neumann tem produzido uma nova edi\u00e7\u00e3o desde 2022, o Neumann M49V<\/a>. Este usa o mesmo circuito que as vers\u00f5es vintage, mas tem melhor ru\u00eddo inerente. No entanto, soa exatamente como o original e custa cerca de 8.000 euros novo.<\/p>\n\n\n\n O Neumann U67 tamb\u00e9m foi lan\u00e7ado em 1960 como o sucessor do U47. O U47 usava o tubo de v\u00e1cuo VF14 da Telefunken. No entanto, em 1958, foi anunciado que o VF14 deixaria de ser produzido e a Neumann comprou todos os stocks restantes. Como este tubo era crucial para o som do U47, a Neumann decidiu desenvolver um microfone de condensador de diafragma grande completamente novo, o U67.<\/p>\n\n\n\n Tinha muitas caracter\u00edsticas novas: Um filtro passa-alto e um pad de -10dB, porque a tend\u00eancia era gravar muito perto do microfone. O efeito de proximidade estava, portanto, presente e tinha de ser combatido. Tamb\u00e9m tinha o padr\u00e3o polar adicional em forma de oito, que o U47 n\u00e3o tinha.<\/p>\n\n\n\n Este microfone de v\u00e1lvula usava uma c\u00e1psula completamente nova, a K67, que tem sido a c\u00e1psula de microfone mais popular e mais copiada do mundo desde 1960. Essa c\u00e1psula tamb\u00e9m \u00e9 usada no popular U87 da Neumann.<\/p>\n\n\n\n Numa altura em que alguns microfones, como o AKG C12, ofereciam uma resposta de graves impressionante e outros, como a s\u00e9rie KM da Neumann, tinham um espetro de frequ\u00eancia alargado na gama superior, o U67 da Neumann caracterizava-se pelas suas caracter\u00edsticas sonoras \u00fanicas. Oferecia um som rico, muito detalhado e suave que era ligeiramente mais escuro, mas era considerado inigual\u00e1vel na ind\u00fastria. Tamb\u00e9m era capaz de transmitir n\u00edveis de press\u00e3o sonora muito elevados sem distor\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n O Neumann U67<\/a> ainda hoje \u00e9 produzido de acordo com a especifica\u00e7\u00e3o original e custa \u20ac7.499 novo.<\/p>\n\n\n\n Este microfone n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o conhecido como os outros, mas isso deve-se simplesmente ao facto de a sua hist\u00f3ria ser muito mais curta. Foi lan\u00e7ado em 1992 e rapidamente ganhou popularidade, especialmente na cena hip-hop que floresceu nos anos 90.<\/p>\n\n\n\n \u00c9 justo dizer que o Sony C-800G \u00e9 o microfone de rap moderno mais popular em est\u00fadios de alta qualidade. No meu artigo sobre as cadeias vocais mais populares<\/a>, pode ver que muitos produtores de artistas conhecidos utilizam este microfone para grava\u00e7\u00f5es vocais.<\/p>\n\n\n\n Dr Dre diz que este \u00e9 o seu microfone preferido para grava\u00e7\u00f5es de rap, uma vez que funciona muito bem com o 90 % dos seus artistas. Muitos \u00eaxitos, como \"In Da Club\" de 50 Cent, foram gravados com este microfone. <\/p>\n\n\n\n Este microfone tem um forte refor\u00e7o \u00e0 volta dos 10 kHz, o que pode enfatizar demasiado os sons S para alguns cantores, raz\u00e3o pela qual \u00e9 normalmente utilizado com um de-esser. Mas \u00e9 precisamente este aumento de frequ\u00eancia que faz com que a maioria das vozes soe brilhante e as torna muito assertivas na mistura. Por esta raz\u00e3o, \u00e9 tamb\u00e9m muito popular para grava\u00e7\u00f5es de rap.<\/p>\n\n\n\n Infelizmente, este microfone j\u00e1 n\u00e3o est\u00e1 a ser produzido, mas est\u00e1 dispon\u00edvel em segunda m\u00e3o e custa a partir de 12 000 euros.<\/p>\n\n\n\n Como j\u00e1 viu, todos os microfones apresentados at\u00e9 agora s\u00e3o extremamente caros e, por isso, est\u00e3o fora de quest\u00e3o para a maioria das pessoas. Um tal investimento s\u00f3 vale a pena para os profissionais.<\/p>\n\n\n\n No entanto, tamb\u00e9m existem microfones de tubo para aplica\u00e7\u00f5es semiprofissionais que tamb\u00e9m soam muito bem, mas n\u00e3o custam tanto quanto um carro pequeno. A maioria destes microfones tenta imitar o som dos lend\u00e1rios microfones desta lista, da\u00ed os seus nomes semelhantes.<\/p>\n\n\n\n Outro microfone de tubo que n\u00e3o imita ningu\u00e9m, mas tem seu pr\u00f3prio som \u00e9 o Rode K2<\/a>. Este \u00e9 relativamente barato e ainda oferece todas as propriedades sonoras caracter\u00edsticas dos microfones de tubo, mas tamb\u00e9m tem caracter\u00edsticas direccionais continuamente ajust\u00e1veis.<\/p>\n\n\n\n![\"Uma](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/micscollection-1024x680.jpg\" "\\"\\"")
Quais s\u00e3o as diferen\u00e7as sonoras entre microfones de v\u00e1lvula e de trans\u00edstor?<\/h3>\n\n\n\n
Car\u00e1cter sonoro<\/h4>\n\n\n\n
Din\u00e2mica e satura\u00e7\u00e3o<\/h4>\n\n\n\n
Resposta de frequ\u00eancia<\/h4>\n\n\n\n
Ru\u00eddo<\/h4>\n\n\n\n
Microfones de tubo lend\u00e1rios<\/h3>\n\n\n\n
Neumann U47<\/h4>\n\n\n\n
![\"O](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/neumannu47-1024x651.jpg\" "\\"\\"")
AKG C12<\/h4>\n\n\n\n
![\"Um](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/akgc12-1024x586.jpg\" "\\"\\"")
Telefunken ELA M 251<\/h4>\n\n\n\n
![\"Um](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/ELA-M-251E-Square-1024x1024.jpg\" "\\"\\"")
Neumann M49<\/h4>\n\n\n\n
![\"Um](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/neumannm49-1024x645.jpg\" "\\"\\"")
Neumann U67<\/h4>\n\n\n\n
![\"O](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/neumannu67-1024x626.jpg\" "\\"\\"")
Sony C-800G<\/h4>\n\n\n\n
![\"Sony](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/sonyc800g-1024x631.jpg\" "\\"\\"")
Microfones de v\u00e1lvula modernos e acess\u00edveis<\/h3>\n\n\n\n
\n
![\"Rode](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/rodek2-1024x678.jpg\" "\\"\\"")
FAQ sobre o tema dos microfones de tubo<\/h3>\n\n\n\n