![\"Esbo\u00e7o:](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/kondenseng.jpg\" "\\"\\"")
Estas altera\u00e7\u00f5es de tens\u00e3o s\u00e3o, em \u00faltima an\u00e1lise, uma imagem el\u00e9ctrica das ondas sonoras - nada mais do que as nossas ondas \u00e1udio el\u00e9ctricas com que podemos trabalhar. No entanto, como estas ondas s\u00e3o muito pequenas e fracas, os microfones de condensador t\u00eam um pr\u00e9-amplificador incorporado que amplifica estes sinais para que sejam suficientemente fortes para serem gravados.<\/p>\n\n\n\n
A maioria dos microfones de condensador requer uma fonte de alimenta\u00e7\u00e3o externa, conhecida como alimenta\u00e7\u00e3o fantasma, para alimentar tanto o pr\u00e9-amplificador como a carga de base do condensador. A alimenta\u00e7\u00e3o phantom \u00e9 normalmente fornecida atrav\u00e9s do mesmo cabo que transmite o sinal de \u00e1udio (normalmente um cabo XLR).<\/p>\n\n\n\n
Microfones de condensador com diafragma duplo<\/h3>\n\n\n\n
Muitos microfones de condensador - especialmente os modelos mais caros - t\u00eam dois diafragmas em vez de um. Estes s\u00e3o posicionados costas com costas, de modo a que cada um capte o som de uma dire\u00e7\u00e3o. Isto permite que a carater\u00edstica direcional do microfone seja alterada.<\/p>\n\n\n\n
Os sinais dos dois diafragmas s\u00e3o combinados de forma diferente no microfone para criar as diferentes caracter\u00edsticas direccionais. A tens\u00e3o e a polaridade do diafragma frontal permanecem sempre as mesmas, enquanto as do diafragma traseiro podem ser alteradas.<\/p>\n\n\n\n
Combinando os dois sinais e alterando a polaridade e a tens\u00e3o, podem ser geradas as tr\u00eas caracter\u00edsticas direccionais mais importantes (cardioide, omnidirecional e figura de oito), bem como todas as fases interm\u00e9dias (supercardi\u00f3ide, cardioide largo, etc.). Com os microfones modernos, \u00e9 at\u00e9 poss\u00edvel alternar continuamente entre as caracter\u00edsticas direccionais.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de condensador diferem no tamanho do seu diafragma, pelo que se dividem em duas categorias: Microfones de condensador de diafragma grande e microfones de condensador de diafragma pequeno. Ambos os tipos t\u00eam um som detalhado semelhante, mas apresentam algumas diferen\u00e7as.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de diafragma pequeno t\u00eam um som mais natural e captam o som sem adultera\u00e7\u00f5es. T\u00eam uma carater\u00edstica direcional constante em todo o espetro de frequ\u00eancias, enquanto os microfones de diafragma grande t\u00eam menos direccionalidade na gama de frequ\u00eancias mais baixa. <\/p>\n\n\n\n T\u00eam uma melhor fidelidade de impulso, uma vez que um diafragma pequeno consegue seguir as ondas sonoras com maior precis\u00e3o, e uma gama de frequ\u00eancias mais ampla do que os microfones de diafragma grande. Isto significa que s\u00e3o melhores na capta\u00e7\u00e3o de frequ\u00eancias muito baixas e muito altas.<\/p>\n\n\n\n Isto significa que eles gravam os detalhes mais finos completamente inalterados e s\u00e3o, portanto, muito adequados para instrumentos com muitos transientes, como piano, guitarra, percuss\u00e3o ou bateria.<\/p>\n\n\n\n No entanto, os microfones de diafragma grande t\u00eam algumas vantagens sonoras, especialmente para voz e vocais, uma vez que a menor directividade na gama de frequ\u00eancias mais baixa reduz o efeito de proximidade e o cantor pode mover-se mais livremente.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de condensador de diafragma grande tamb\u00e9m fazem com que tudo soe maior e mais cheio e colorem o som de uma forma muito agrad\u00e1vel e musical. Pode dizer-se que soam mais quentes e com mais car\u00e1cter do que os microfones de condensador de diafragma pequeno. \u00c9 por isso que s\u00e3o muito populares para vozes, mas tamb\u00e9m para muitos outros instrumentos, tais como bateria, baixo, etc. Especialmente para instrumentos a solo ou geralmente para elementos centrais da produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n Outra diferen\u00e7a importante \u00e9 o ru\u00eddo inerente: Os microfones de diafragma pequeno t\u00eam sempre um ru\u00eddo pr\u00f3prio mais elevado do que os microfones de diafragma grande, raz\u00e3o pela qual n\u00e3o s\u00e3o adequados para grava\u00e7\u00f5es de voz, uma vez que estas s\u00e3o particularmente silenciosas. No entanto, este ru\u00eddo inerente n\u00e3o \u00e9 percet\u00edvel na grava\u00e7\u00e3o de instrumentos.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de condensador t\u00eam v\u00e1rias vantagens em rela\u00e7\u00e3o aos microfones din\u00e2micos<\/a>:<\/p>\n\n\n\n Os microfones de condensador s\u00e3o geralmente utilizados para grava\u00e7\u00f5es em est\u00fadio, uma vez que o seu som \u00e9 incrivelmente detalhado. Conseguem captar as mais pequenas nuances e oferecem uma precis\u00e3o que um microfone din\u00e2mico n\u00e3o consegue oferecer devido \u00e0 sua conce\u00e7\u00e3o. Os microfones de condensador de diafragma pequeno, em particular, s\u00e3o melhores na capta\u00e7\u00e3o de diferen\u00e7as din\u00e2micas e transientes.<\/p>\n\n\n\n \u00c9 por esta raz\u00e3o que os microfones de condensador s\u00e3o quase sempre utilizados para grava\u00e7\u00f5es vocais<\/a> profissionais em est\u00fadio, uma vez que a voz \u00e9 frequentemente o elemento mais importante da can\u00e7\u00e3o e deve, por isso, soar muito detalhada.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de condensador t\u00eam uma resposta de frequ\u00eancia mais ampla, ou seja, podem captar uma gama de frequ\u00eancias muito vasta, desde frequ\u00eancias muito baixas a frequ\u00eancias muito altas. Isso leva a uma reprodu\u00e7\u00e3o sonora mais precisa e detalhada. As altas freq\u00fc\u00eancias, em particular, produzem o cobi\u00e7ado som de \"alta fidelidade\" ou \"high-end\".<\/p>\n\n\n\n Regra geral, tamb\u00e9m t\u00eam uma resposta de frequ\u00eancia mais neutra do que os microfones din\u00e2micos, ou seja, t\u00eam menos amplifica\u00e7\u00f5es ao longo do espetro de frequ\u00eancia e, por conseguinte, soam mais neutros. Uma exce\u00e7\u00e3o \u00e9, obviamente, os microfones de tubo<\/a>, que d\u00e3o uma cor mais forte ao som. N\u00e3o soam neutros, mas muito agrad\u00e1veis e ainda assim muito detalhados.<\/p>\n\n\n\n O diafragma dos microfones de condensador \u00e9 mais sens\u00edvel do que o dos microfones de bobina m\u00f3vel, pelo que os microfones de condensador requerem muito menos pr\u00e9-amplifica\u00e7\u00e3o. N\u00e3o \u00e9 necess\u00e1rio um pr\u00e9-amplificador adicional, como acontece com os microfones din\u00e2micos, por exemplo, o Shure SM7B - o pr\u00e9-amplificador incorporado na interface de \u00e1udio<\/a> ou na consola de mistura \u00e9 suficiente.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de condensador nem sempre s\u00e3o a melhor escolha - os microfones din\u00e2micos s\u00e3o sempre utilizados ao vivo, mas tamb\u00e9m h\u00e1 situa\u00e7\u00f5es no est\u00fadio em que os microfones din\u00e2micos s\u00e3o mais adequados.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de condensador n\u00e3o conseguem captar fontes sonoras t\u00e3o altas como os microfones din\u00e2micos, raz\u00e3o pela qual, por exemplo, os microfones din\u00e2micos s\u00e3o geralmente utilizados para a capta\u00e7\u00e3o de perto para grava\u00e7\u00f5es de bateria<\/a> no est\u00fadio (os microfones de condensador s\u00e3o utilizados para microfones de teto ou de sala, no entanto, uma vez que estes est\u00e3o mais afastados).<\/p>\n\n\n\n No entanto, tamb\u00e9m existem excep\u00e7\u00f5es, por exemplo, os microfones de condensador s\u00e3o muitas vezes utilizados para os tambores de baixo, uma vez que t\u00eam uma resposta de frequ\u00eancia mais baixa do que os microfones din\u00e2micos. Deve ter cuidado e n\u00e3o aumentar demasiado o preamp<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Os microfones de condensador s\u00e3o mais suscept\u00edveis ao feedback, pelo que n\u00e3o s\u00e3o utilizados ao vivo. Isto deve-se simplesmente ao facto de o diafragma ser t\u00e3o sens\u00edvel que capta muito mais do que um microfone din\u00e2mico.<\/p>\n\n\n\n Os overheads para a bateria s\u00e3o uma exce\u00e7\u00e3o, uma vez que os microfones de condensador tamb\u00e9m s\u00e3o geralmente utilizados ao vivo. No entanto, a bateria \u00e9 t\u00e3o alta que n\u00e3o h\u00e1 praticamente nenhum risco de feedback ao vivo. Por vezes, os microfones de condensador tamb\u00e9m s\u00e3o utilizados ao vivo para outros instrumentos, mas raramente para cantores, uma vez que a voz humana \u00e9 relativamente baixa em compara\u00e7\u00e3o com a maioria dos instrumentos.<\/p>\n\n\n\n Se n\u00e3o tiver uma boa ac\u00fastica no seu est\u00fadio caseiro, os microfones de condensador n\u00e3o s\u00e3o a melhor escolha, porque captam muito mais reflexos sonoros da sala. Os microfones din\u00e2micos, por outro lado, captam mais o som da frente e menos os reflexos, pelo que soam melhor em salas sem tratamento ac\u00fastico.<\/p>\n\n\n\n Por conseguinte, os microfones de condensador s\u00f3 devem ser utilizados com boa ac\u00fastica de sala<\/a> ou numa cabina vocal ou similar.<\/p>\n\n\n\n S\u00e3o geralmente utilizados em est\u00fadio, uma vez que o ambiente ac\u00fastico est\u00e1 sob controlo e n\u00e3o h\u00e1 risco de feedback. Estes tipos de microfone podem realizar todo o seu potencial no est\u00fadio porque, como j\u00e1 foi referido, s\u00f3 soam bem em salas com boa ac\u00fastica.<\/p>\n\n\n\n S\u00e3o capazes de captar as mais finas nuances din\u00e2micas, transientes e detalhes, o que os torna perfeitos para grava\u00e7\u00f5es em est\u00fadio. Simplesmente soam a alta qualidade. A gama de frequ\u00eancias alargada (especialmente as frequ\u00eancias muito altas) contribui para que o som seja percepcionado como \"topo de gama\" ou moderno.<\/p>\n\n\n\n A gama alargada de graves \u00e9 outra vantagem: os microfones de condensador s\u00e3o frequentemente utilizados para captar o bombo - mesmo ao vivo - uma vez que s\u00e3o melhores a captar as baixas frequ\u00eancias. <\/p>\n\n\n\n Microfones como o Shure Beta 91A<\/a> ou o beyerdynamic TG D71<\/a> s\u00e3o dois microfones de condensador de contorno muito populares para bumbos. Conseguem captar as baixas frequ\u00eancias melhor do que um microfone din\u00e2mico e o posicionamento no interior do bombo tamb\u00e9m evita o feedback em situa\u00e7\u00f5es ao vivo.<\/p>\n\n\n\n Ningu\u00e9m \u00e9 \"melhor\", cada tipo de microfone tem diferentes vantagens e desvantagens, pelo que pode ser melhor para diferentes aplica\u00e7\u00f5es, mas n\u00e3o para tudo.<\/p>\n\n\n\n Os microfones din\u00e2micos s\u00e3o utilizados ao vivo ou em est\u00fadio com instrumentos muito ruidosos, enquanto a maioria dos microfones de condensador \u00e9 concebida exclusivamente para aplica\u00e7\u00f5es em est\u00fadio. A maioria dos microfones de condensador n\u00e3o tolera n\u00edveis de press\u00e3o sonora t\u00e3o elevados como os microfones din\u00e2micos, mas soam mais detalhados, \"maiores\" e t\u00eam uma gama de frequ\u00eancias mais alargada.<\/p>\n\n\n\n No entanto, os microfones din\u00e2micos soam melhor em salas sem tratamento ac\u00fastico porque simplesmente captam menos reflexos sonoros. Numa sala sem tratamento, um microfone din\u00e2mico de 400 euros como o Shure SM7B soa muito melhor do que um microfone de condensador de 3000 euros como o Neumann U87Ai - sei-o por experi\u00eancia pr\u00f3pria.<\/p>\n\n\n\n Assim, n\u00e3o existe um microfone \"melhor\" em geral - cada tipo de microfone \u00e9 melhor em diferentes aspectos. \u00c9 por isso que cada engenheiro de som\/produtor deve ter uma combina\u00e7\u00e3o de diferentes microfones.<\/p>\n\n\n\n![\"Os](\"https:\/\/woodandfirestudio.com\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/1234.jpg\" "\\"\\"")
<\/a>Diafragma grande ou pequeno?<\/h3>\n\n\n\n
Quais s\u00e3o as vantagens de um microfone de condensador em rela\u00e7\u00e3o a um microfone din\u00e2mico?<\/h3>\n\n\n\n
Melhor fidelidade e precis\u00e3o de impulsos<\/h4>\n\n\n\n
Resposta de frequ\u00eancia mais alargada<\/h4>\n\n\n\n
Necessita de pouca pr\u00e9-amplifica\u00e7\u00e3o<\/h4>\n\n\n\n
Quais s\u00e3o as desvantagens de um microfone de condensador em rela\u00e7\u00e3o a um microfone din\u00e2mico?<\/h3>\n\n\n\n
N\u00edvel m\u00e1ximo de press\u00e3o sonora baixo<\/h4>\n\n\n\n
Mais suscet\u00edvel ao feedback<\/h4>\n\n\n\n
A sala est\u00e1 muito mais absorvida<\/h4>\n\n\n\n
Onde s\u00e3o utilizados os microfones de condensador?<\/h3>\n\n\n\n
O que \u00e9 melhor, um microfone de condensador ou um microfone din\u00e2mico?<\/h3>\n\n\n\n