{"id":6497,"date":"2023-06-29T15:25:43","date_gmt":"2023-06-29T13:25:43","guid":{"rendered":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/?p=6497"},"modified":"2023-08-13T20:09:59","modified_gmt":"2023-08-13T18:09:59","slug":"quintenzirkel-erklaerung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/woodandfirestudio.com\/pt\/quintenzirkel-erklaerung\/","title":{"rendered":"C\u00edrculo das quintas: explica\u00e7\u00e3o, aplica\u00e7\u00e3o pr\u00e1tica e mnem\u00f3nica"},"content":{"rendered":"

O que \u00e9 o c\u00edrculo dos Quintos?<\/h3>\n\n\n\n

O c\u00edrculo das quintas (tamb\u00e9m chamado c\u00edrculo das quartas) \u00e9 uma representa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica das 12 tonalidades maiores e menores em intervalos de quintas que fornece muita informa\u00e7\u00e3o. O c\u00edrculo de quintas ajuda-nos a identificar rapidamente as assinaturas de uma tonalidade<\/a>. Mas tamb\u00e9m nos ajuda a construir acordes<\/a>, a encontrar a pentat\u00f3nica<\/a> ou a harmonizar em diferentes tonalidades.<\/p>\n\n\n\n

Pode aprender o c\u00edrculo de quintas rapidamente e escrev\u00ea-lo se precisar, porque cada tecla est\u00e1 sempre a uma quinta de dist\u00e2ncia da seguinte - por isso s\u00f3 tem de subir uma quinta (7 semitons) para chegar \u00e0 tecla seguinte. <\/p>\n\n\n\n

Come\u00e7a-se sempre no topo, no meio, em D\u00f3 maior e move-se em c\u00edrculo, em quintas etapas, no sentido dos ponteiros do rel\u00f3gio. Cada passo no sentido dos ponteiros do rel\u00f3gio significa mais uma cruz. Mas se fores no sentido contr\u00e1rio ao dos ponteiros do rel\u00f3gio no c\u00edrculo de quintas, moves-te em intervalos de quartas e a cada passo adicionas um sinal \u266d.<\/p>\n\n\n\n

O c\u00edrculo exterior mostra as tonalidades maiores e o c\u00edrculo interior as tonalidades menores paralelas, que est\u00e3o sempre 3 semitons abaixo da tonalidade maior. Desta forma, pode encontrar rapidamente as chaves paralelas sem ter que calcular.<\/p>\n\n\n

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C\u00edrculo de quintas PDF<\/strong><\/p><\/div>\n

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Aqui pode descarregar o c\u00edrculo das quintas como um ficheiro PDF em formato A4 e imprimi-lo se quiser pendur\u00e1-lo na parede para o memorizar.<\/p><\/div>\n

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Descarregar<\/strong><\/p><\/a><\/div><\/div>\n\n\n

Utiliza\u00e7\u00e3o do c\u00edrculo de quintas<\/h3>\n\n\n\n

Determinar chaves maiores com acidentes cruzados<\/h4>\n\n\n\n

Come\u00e7amos no topo do c\u00edrculo de quintas no meio com D\u00f3 maior, uma vez que esta tonalidade n\u00e3o tem acidentes. A partir daqui, move-se no sentido dos ponteiros do rel\u00f3gio para encontrar as teclas com acidentes. Cada vez que se avan\u00e7a um passo, acrescenta-se um acidental.<\/p>\n\n\n\n

chave<\/strong><\/td>N\u00famero de cruzes<\/strong><\/td>Que cruzes?<\/strong><\/td><\/tr>
C major<\/td>0<\/td>nenhum<\/strong><\/td><\/tr>
Sol maior<\/td>1 <\/td>F#<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
D major<\/td>2<\/td>F#, C#<\/strong><\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
Uma grande<\/td>3<\/td>F#, C#, G#<\/strong><\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
E major<\/td>4<\/td>F#, C#, G#, D#<\/strong><\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
B major<\/td>5<\/td>F#, C#, G#, D#, A#<\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
F - F - Major<\/td>6<\/td>F#, C#, G#, D#, A#, E#<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Como se pode ver, a armadura de clave est\u00e1 sempre um semitom acima do \u00faltimo acidental - tamb\u00e9m se pode trabalhar ao contr\u00e1rio: Se s\u00f3 tiver os acidentes mas n\u00e3o souber a tonalidade, tamb\u00e9m a pode determinar bem com este m\u00e9todo.<\/p>\n\n\n\n

Como exemplo:<\/strong> Se tiver 3 acidentes (F#, C#, G#<\/strong>), ent\u00e3o sabe que a tonalidade \u00e9 L\u00e1 maior (porque subimos um semitom de G# para L\u00e1).<\/p>\n\n\n\n

Determinar as tonalidades maiores com \u266d acidentes<\/h4>\n\n\n\n

Para encontrar as chaves com o sinal \u266d no c\u00edrculo de quintas, come\u00e7amos novamente \u00e0s 12 horas em C maior. Mas agora vamos no sentido anti-hor\u00e1rio (em intervalos de quartas) e adicionamos outro sinal \u266d a cada passo.<\/p>\n\n\n\n

chave<\/strong><\/td>N\u00famero de b's<\/strong><\/td>Quais s\u00e3o os \u266d's?<\/strong><\/td><\/tr>
C major<\/td>0<\/td>nenhum<\/strong><\/td><\/tr>
F major<\/td>1<\/td>B<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/td><\/tr>
B grande plano<\/td>2<\/td>B, E\u266d<\/strong><\/td><\/tr>
E grande plano<\/td>3<\/td>B, E\u266d, A\u266d<\/strong><\/td><\/tr>
Um major plano<\/td>4<\/td>B, E\u266d, A\u266d, D\u266d<\/strong><\/td><\/tr>
D flat major<\/td>5<\/td>B, E\u266d, A\u266d, D\u266d, G\u266d<\/strong><\/td><\/tr>
G grande plano<\/td>6<\/td>B, E\u266d, A\u266d, D\u266d, G\u266d, C\u266d<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Tamb\u00e9m aqui h\u00e1 um truque para reconhecer a tonalidade correcta a partir dos acidentes: A t\u00f3nica da tonalidade \u00e9 o pen\u00faltimo sinal de \u266d. Se houver apenas 1 \u266d-sinal, ent\u00e3o \u00e9 sempre F\u00e1 maior.<\/p>\n\n\n\n

Como exemplo:<\/strong> Se h\u00e1 4 \u266d-sinais em nossas notas musicais<\/a> (B\u266d, E\u266d, A\u266d, D\u266d<\/strong>), ent\u00e3o a tonalidade \u00e9 L\u00e1 bemol maior porque L\u00e1 bemol \u00e9 nosso pen\u00faltimo acidental.<\/p>\n\n\n\n

Mais de 5 acidentes: Teclas enarm\u00f3nicas<\/h4>\n\n\n\n

Teoricamente, faltam algumas teclas no c\u00edrculo das quintas. Por exemplo, onde est\u00e1 o Sol sustenido maior ou o D\u00f3 sustenido maior?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estas chaves s\u00e3o representadas pelas chaves enarm\u00f3nicas correspondentes, que na pr\u00e1tica cont\u00eam as mesmas notas mas t\u00eam nomes diferentes. Por exemplo, D\u00f3 sustenido maior teria teoricamente 7 acidentes # e seria portanto muito complicado de ler. A tonalidade enarm\u00f3nica de R\u00e9 bemol maior, no entanto, tem apenas 5 acidentes em Si bemol e \u00e9, por isso, mais f\u00e1cil de tocar, raz\u00e3o pela qual se escolhe normalmente a tonalidade com menos acidentes.<\/p>\n\n\n\n

\"Dois
Dois exemplos de confus\u00f5es enharmonicas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Teoremas para o c\u00edrculo de quintas<\/h3>\n\n\n\n

Com a ajuda de mnem\u00f3nicas, pode aprender rapidamente o c\u00edrculo das quintas. Para as teclas com o acidental #, pode recordar a seguinte frase:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Good Dogs Always Eat Before Furry Cats<\/p>\n\n\n\n

A primeira palavra come\u00e7a por G, logo G \u00e9 a primeira<\/strong> e por isso tem apenas uma cruz<\/strong>; <\/strong>a segunda palavra<\/strong> come\u00e7a por D, logo D \u00e9 a segunda<\/strong> e por isso tem duas cruzes<\/strong>; A<\/strong> \u00e9 a terceira<\/strong> e por isso tem tr\u00eas cruzes<\/strong>, etc.<\/p>\n\n\n\n

Para as teclas com um sinal b, existe a seguinte mnem\u00f3nica:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Five Big Elephants Are Dragging Garbage Cans<\/p>\n\n\n\n

Mais uma vez: a primeira palavra come\u00e7a com F<\/strong> e est\u00e1 em primeiro lugar<\/strong>, pelo que F tem apenas um \u266d; a segunda palavra come\u00e7a com B<\/strong> e est\u00e1 em segundo lugar<\/strong>, pelo que B maior tem dois \u266d; It<\/strong> est\u00e1 em terceiro lugar<\/strong>, pelo que a clave tem tr\u00eas \u266d, etc.<\/p>\n\n\n\n

Determinar as tonalidades menores<\/h4>\n\n\n\n

As tonalidades menores situam-se no lado interior do c\u00edrculo de quintas e est\u00e3o sempre diretamente ao lado da tonalidade maior paralela. A tonalidade menor est\u00e1 sempre 3 semitons (uma ter\u00e7a menor) abaixo da tonalidade maior.<\/p>\n\n\n\n

As tonalidades menores t\u00eam o mesmo n\u00famero de acidentes que as tonalidades maiores paralelas - por isso, como \u00e9 que se pode saber qual \u00e9 a tonalidade olhando para os acidentes?<\/p>\n\n\n\n

\"Para
Para cada tonalidade maior (exterior) existe uma tonalidade menor paralela (interior) com o mesmo sinal. Ambas as tonalidades s\u00e3o apresentadas no c\u00edrculo de quintas com a mesma cor.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Normalmente \u00e9 suficiente olhar para o \u00faltimo compasso da can\u00e7\u00e3o para ver qual \u00e9 a \u00faltima nota, uma vez que esta \u00e9 normalmente a nota raiz da can\u00e7\u00e3o. As m\u00fasicas normalmente terminam na nota raiz para dar uma sensa\u00e7\u00e3o de resolu\u00e7\u00e3o (para mais sobre isto, veja o meu artigo sobre cad\u00eancias musicais<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Assim, se eu tiver uma pe\u00e7a com duas cruzes, sei que a tonalidade \u00e9 R\u00e9 maior ou Si menor. Depois olho para a \u00faltima nota - se for um R\u00e9, estamos em R\u00e9 maior, e se for um Si, estamos em Si menor.<\/p>\n\n\n\n

\"2
2 cruzes significam 2 passos para a direita no c\u00edrculo de quintas, ou seja, R\u00e9 maior ou Si menor.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Constru\u00e7\u00e3o de escalas com o c\u00edrculo de quintas<\/h3>\n\n\n\n

\u2794 Clique aqui para ler o artigo completo sobre escalas musicais<\/a><\/p>\n\n\n\n

Tamb\u00e9m podemos usar o c\u00edrculo de quintas para encontrar as notas de escalas menores ou maiores<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Encontrar a escala maior com o c\u00edrculo dos quintos<\/h4>\n\n\n\n

\u00c9 muito f\u00e1cil descobrir, a partir do c\u00edrculo de quintas, quais as notas que formam a escala maior. Para a tonalidade de Sol maior, por exemplo, basta efetuar os seguintes passos:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Procuramos a nota inicial, neste caso G<\/strong>.<\/li>\n\n\n\n
  2. D\u00ea um passo para a esquerda (no sentido contr\u00e1rio ao dos ponteiros do rel\u00f3gio). Neste caso, acaba em C<\/strong>.<\/li>\n\n\n\n
  3. As 7 notas a partir de D\u00f3<\/strong> no sentido hor\u00e1rio formam a escala maior de Sol<\/strong>.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n
    \"Eis
    Eis como encontrar as notas de uma escala maior no c\u00edrculo das quintas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Encontrar a escala menor com o c\u00edrculo de quintos <\/h4>\n\n\n\n

    Para obter a escala menor natural, temos de trabalhar novamente com as tonalidades paralelas. A escala menor tem as mesmas notas que a escala maior paralela, mas come\u00e7a no sexto grau.<\/p>\n\n\n\n

    Como exemplo, tomemos a escala de R\u00e9 menor. Para obter a escala menor, procedemos da seguinte forma:<\/p>\n\n\n\n

      \n
    1. Em primeiro lugar, procuramos a nossa nota principal no c\u00edrculo interno, neste caso D<\/strong>.<\/li>\n\n\n\n
    2. Em seguida, procuramos o paralelo maior que se encontra diretamente ao seu lado no c\u00edrculo exterior. Neste caso, seria F<\/strong>.<\/li>\n\n\n\n
    3. Damos um passo para a esquerda (sentido anti-hor\u00e1rio), que para F seria B<\/strong>.<\/li>\n\n\n\n
    4. As 7 notas a partir de B no sentido dos ponteiros do rel\u00f3gio s\u00e3o a escala de F maior e, portanto, tamb\u00e9m a escala de D menor<\/strong>.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
      <\/div>\n\n\n\n
      \"Eis
      Eis como encontrar as notas de uma escala menor no c\u00edrculo das quintas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

      Estrutura de acordes com o c\u00edrculo de quintas<\/h3>\n\n\n\n

      Antes de come\u00e7ar a formar acordes, \u00e9 preciso ter dois conceitos bem claros:<\/p>\n\n\n\n