メジャーコードを認識し、形成し、使用する

メジャー・コードが中心的な役割を果たす魅力的な音楽理論の世界に、私たちと一緒に飛び込みましょう。私たちの心を喜びで満たし、踊らせ、歌わせる、明るく陽気なメロディーの鍵です。この記事では、メジャー・コードの本質に迫ります:コードの見分け方、コードの作り方、そして自分の曲での使い方。
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メジャーコードとは?

メジャー・コードは、マイナー・コードと並んで、音楽における2つの基本的なコード・タイプの1つです。3つの音で構成され、陽気で明るい響きを持っています。習得も演奏もとても簡単なので、音楽レッスンで最初に習うことが多いコードです。

メジャーコードはどうやって作るの?

単純なメジャー・コードは3つの音で構成される:

  1. ルート:これはコードの起点であり、そのコードの名前となります。例えば、CメジャーコードのルートはCです。
  2. メジャーサード:コードの次の音で、ルートから半音(メジャーサード)4つ分上です。つまり、Cメジャー・コードではEとなる。
  3. 第5音:これはコードの最後の音で、ルートから半音(完全5分の1)7つ上の音です。Cメジャー・コードではGとなります。

例として、Cメジャー・コードを考えてみましょう。

メジャーコードの構造
最も単純な形のCメジャー・コード

より複雑なメジャーコード

シンプルなメジャー・コードは3つの音で構成されているが、4つ目の音を加えると、より複雑で面白いハーモニーになる:

メジャーセブンスコード(maj7): このコードはルート、長3、長5、長7で構成される。このコードは明るく豊かな響きを持ち、ジャズやポップスでよく使われます。

ドミナント・セブンス・コード(7): このコードは、ルート、長三度、五度、短七度で構成される。例えば、C7はC、E、G、Bの音になります。このコードは長調や短調のドミナントとして使われることが多く、緊張感のある不協和音が特徴です。

Major6 (6): このコードはルート、長3、長5、長6で構成される。例えば、C6はC、E、G、Aの音になります。このコードは暖かくまろやかな響きを持ち、ジャズやポップスでよく使われます。

デュラッド9(add9): このコードは、ルート、長3、長5、長9(1オクターブ上の2番目)で構成される。例えば、Cadd9はC、E、G、Dの音になります。このコードは開放的で明るい響きを持ち、ポップ・ミュージックでよく使われます。

メジャーコードの転回

転回音は、コード進行の中で、ボイス・リーディングを変化させることで、コードをより面白く、変化に富んだものにするために使うことができます。つまり、3つのボイス(音色)すべてが同じ方向に、同じ距離で進むわけではありません。

例を挙げよう:例えば、ハ長調からヘ長調に変える場合、最初のコードの音を全部5半音上げてヘ長調にすることもできる。しかし、それでは退屈に聞こえる:

反転は新しい曲を作曲するときにとても重要だ。上の例では、すべての声部が等間隔で同じ方向に進みますが、2番目の例では、一番下の声部のリードが変化しています(他の声部が上昇する間、同じままです)。
反転は新しい曲を作曲するときにとても重要だ。上の例では、すべての声部が等間隔で同じ方向に進みますが、2番目の例では、一番下の声部のリードが変化しています(他の声部が上昇する間、同じままです)。

トライアド・コードでは、基本ポジションに加えて2つの転回が可能です:

  1. ルート・ポジション:ここではルートが一番低い音で、3番目、5番目と続く。
  2. 第1転回:ここでは第3音が最も低く、その上に基本音、最後に第5音がある。
  3. 第2転回:ここでは5番が一番下にあり、次にファンダメンタル、最後に3番が続く。

作曲ではメジャーコードをどのように使いますか?

メジャー・コードは音楽において非常に一般的で、様々な場面で使われる。ハッピーで明るく、エネルギッシュな音楽の基礎となることが多い。メジャー・キーでは、トニック(I)、ドミナント(V)、サブドミナント(IV)を指します。

  1. 強壮剤だ: メジャー・キーでは、トニックはIコードであり、それはメジャー・コードである。例えば、ハ長調の場合、Iコードはハ長調である。トニックはキーの「本拠地」の役割を果たし、落ち着きと解決感を与えます。
  2. 支配的だ: ドミナントはメジャー・キーにおけるVコードであり、メジャー・コードでもある。ハ長調の場合、Vコードはト長調になる。ドミナントは、自然にトニックに解決しようとする緊張感を生み出します。
  3. サブドミナント: サブドミナントはIVコードで、これもメジャーコードである。ハ長調の場合、IVコードはヘ長調になります。サブドミナントは一種の「中間的な緊張」を作り出し、しばしばドミナントの前に現れ、トニックとドミナントの間の動きを作り出すのに役立ちます。また、もう少しメランコリックなムードを伝えたい場合は、平行短調のコードに置き換えることもできます。

この3つの和音は数え切れないほど多くの曲の基礎となり、西洋音楽の中心的な部分である。

このようなコード進行の例としては、ボブ・マーリーの「Stir it up」(A、D、E)やビートルズの「Twist & Shout」(D、G、A)などがよく知られている。このようなカデンツでは、ドミナント(V)をマイナーとして使い、ムードを少しメランコリックにすることもある。キングスメンの "Louie Louie"(A、D、Eマイナー)などが良い例だ。

短調での使用

メジャーコードは短調でも使うことができ、その場合はIII、VI、VIIと表示されます。イ短調の場合、これらはハ長調(III)、ヘ長調(VI)、ト長調(VII)となります。調の中での和音とその機能についてもっと知りたい場合は、五度圏の記事をお勧めします。

短調の場合、ドミナントを長調で演奏することがあるが、これは解決の必要性を高めるためであり、その結果、トニックへの移行における解決効果が高まる。例えば、イ短調ではホ短調の代わりにホ長調を演奏する。

マッチングを行う。 ディミニッシュ・コードを形成して使うことで、作曲に緊張感をもたらします。

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