マイナーコードを認識し、形成し、使用する

マイナーコードは、私たちの音楽世界を比類ない形で形作っている。そのメランコリックでエモーショナルな音色は、私たちの好きなメロディーや曲の多くを形作っています。この記事では、マイナー・コードとは何か、どのように形成されるのか、そして最も重要なこととして、マイナー・コードが曲のハーモニーにおいて果たす重要な役割について探ります。
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マイナーコードとは?

マイナー・コードは、3つの音からなる2つの単純なコード・タイプ(メジャーとマイナー)のうちの1つです。コードを学ぶとき、最初に導入される概念の一つです。メジャー・コードとは対照的に、マイナー・コードの響きは悲しくメランコリックです。

マイナー・コードの作り方は?

単純なマイナー・コードを形成するには、3つの音が必要だ:

  1. 基調講演: これはコードの出発点であり、コードの名前となります。例えば、Cマイナー・コードのルートはCです。
  2. マイナーサード: これはコードの次の音で、ルートより半音(短三度)3つ上の音です。Cマイナー・コードではE♭となります。
  3. 5番目だ: これはコードの最後の音で、ルートから半音(完全5分の1)7つ上の音です。Cマイナー・コードではGとなります。

例として、イ短調(ハ長調と平行調)のコードを考えてみましょう:

最も単純な形のイ短調和音
最も単純な形のイ短調和音

より複雑なマイナーコード

しかし、3つの音からなる単純なマイナー・コードだけでなく、4つ目の音を加えることで、より複雑なマイナー・コードを作り、興味深いハーモニーを作り出すことができる:

マイナーセブンスコード: このコードはルート、短三度、五度、短七度で構成される。Cマイナー7(Cm7)では、C、Eb、G、Bbの音になります。単純なマイナー・コードよりもダークな響きを持ち、ジャズやブルースでよく使われます。

Mollmaj7: このコードはルート、短三度、五度、長七度で構成される。Cマイナー・メジャー7th(CmMaj7)では、C、Eb、G、Bの音がこれにあたる。ほろ苦くメランコリックなムードを伝え、ジャズやポップスでよく使われます。

マイナー6 このコードはルート、短三度、五度、長六度で構成される。C minor6(Cm6)では、C、Eb、G、Aの音になります。ソフトで温かみのあるサウンドで、ジャズやボサノヴァでよく使われます。

Molladd9: このコードは、ルート、短三度、五度、長九度(つまりオクターブ上の二度)で構成される。Cマイナーadd9(Cmadd9)では、これらはC、Eb、G、Dの音となる。豊かで広い響きを持ち、ポップ・ミュージックでよく使われる。

マイナーコードの反転

反転は、各ステップのヴォイシングを変化させるので、カデンツの中でコードをより面白くします。例として:例えば、ト短調からイ短調に移調する場合、それぞれの音を1音ずつ上げるだけなので、退屈で面白みがありません。

しかし、反転を使うと、各声部が異なる方向に進み、異なる区間を持つので、より面白く聞こえる。

上声部では、すべての声部が同じ方向に進み、距離も各声部で同じである。これにより、全体がよりエキサイティングで面白くなる。
上声部では、すべての声部が同じ方向に進み、距離も各声部で同じである。これにより、全体がよりエキサイティングで面白くなる。

各トライアド・コードには、ルート・ポジションに加えて2つの異なる転回がある:

  • 基本的なポジション ここでは基本音が最低音で、その次に第3音、最後に第5音が続く。
  • 最初の逆転劇: ここでは第5が最低で、その上が基本、最後に第3となる。
  • 2度目の逆転: ここでは3番目が一番下、5番目がそれに続き、最後にファンダメンタルとなる。

作曲ではマイナーコードをどのように使いますか?

メジャー・キーの場合:プレドミナントとして

伝統的な西洋音楽理論では、プレドミナントはドミナント(Vコード)に先行することが多く、トニック(Iコード)への解決につながるコードです。プレドミナント・コードは緊張感を高めるのに役立ち、緊張感はドミナント、そしてトニックへと移行することで解消されます。

メジャー・キーでは、プレドミナントは一般的にサブドミナント(IV)またはサブドミナント・パラレル(ii)である。

ハ長調を例にとってみましょう:IVコード(サブドミナント)はFメジャー(F, A, C)、iiコード(サブドミナント・パラレル)はDマイナー(D, F, A)となります。どちらのコードも、ドミナントであるト長調(G, B, D)、そして最終的にトニックであるハ長調(C, E, G)へと導くプレドミナントとして機能します。

iiコードがプレドミナントとして使われる場合、しばしばivコードを使うのとは微妙に異なる感情的効果をもたらします。IVコードが明るく開放的なサウンドであるのに対し、iiコードはややメランコリックで親密なサウンドを生み出すことができる。

また、ⅱコードをVコードと一緒にⅱ-Ⅴ-Ⅰ進行で使うこともよくあり、これはジャズ音楽で最もよく使われるコード進行のひとつです。この進行では、ⅱコードがドミナントへと導くプレドミナントとして機能し、トニックへと解決します。

短調の場合:トニック、ドミナント、サブドミナントとして

サークル・オブ・ファイブスを見れば明らかなように、マイナー・キーでは、トニック、ドミナント、サブドミナントはすべてマイナー・コードである。ですから、悲しいムードやメランコリックなムードの曲にしたい場合は、マイナーコードだけでカデンツ全体を作ることができます。

ボブ・マーリーの "Roots, Rock, Reggae "はその好例で、i-iv-i-vというコード配列ではマイナーコードしか使われていない。

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結論

マイナー・コードは、感情を表現したり、緊張感のある音楽的弧を作ったり、作曲の音色のイメージを洗練させたりするための幅広い可能性を開く。悲しいムードやメランコリックなムードを連想させることが多いが、深み、複雑さ、感情のニュアンスを伝えることもできる。

結局のところ、和音とハーモニーを創造的に使うことは、記憶に残り、聴き手を感動させる音楽を創り出すための中心的な要素なのだ。したがって、マイナー・コードを扱うことは、すべての音楽家にとって価値ある作業なのです。

マッチングを行う。 ディミニッシュ・コードを形成して使うことで、作曲に緊張感をもたらします。

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