Os melhores pedais de reverberação para guitarristas e produtores

O pedal de reverberação (também conhecido como efeito de reverberação) pode simular diferentes espaços, desde pequenas salas a grandes salões, bem como sons metálicos como a reverberação de mola ou de placa. Dá à música profundidade espacial e atmosfera, simulando o som que é criado quando as ondas sonoras do instrumento são reflectidas nas paredes antes de chegarem ao ouvinte. O reverb dá a impressão de que o instrumento está longe.

Uma guitarra eléctrica soa muito seca e até um pouco artificial sem reverberação, e é por isso que quase todos os amplificadores de guitarra modernos têm uma reverberação incorporada. A maioria dos amplificadores tem um reverb de mola - um tipo especial de reverb que é criado com molas e soa muito metálico. Isto é bastante bom para guitarras eléctricas, mas se quiser um reverb mais natural, como um reverb de sala, tem de recorrer frequentemente a pedais de reverb.

Existem atualmente mais de 100 pedais de reverberação diferentes para e-guitar no mercado - por isso pode ser difícil escolher. Nós elaborámos este guia para o ajudar a fazer a escolha certa.

Strymon Big Sky

O primeiro nesta comparação é o Strymon Big Sky, que na minha opinião é o melhor pedal de reverberação de sempre. Oferece 12 reverbs diferentes e todos eles têm uma qualidade de estúdio incrivelmente boa. O pedal é, portanto, adequado tanto para guitarristas como para produtores, uma vez que os efeitos de reverberação soam melhor do que a maioria dos plug-ins.

Pode ajustar todos os parâmetros de reverberação possíveis (decaimento, pré-atraso, mistura, tom, modulação e muito mais) para criar espaços 100% ao seu gosto. Desde salas naturais e grandes salões a saltos metálicos e reverberações de placa, tudo está incluído neste efeito de reverberação.

O pedal tem até uma função de congelamento que empurra o tempo de reverberação do reverb para o infinito, para que o reverb nunca pare enquanto pressionar o pedal. Isto é ótimo para adicionar dinâmica a certas passagens. Se tirar o pé do pedal, o reverb pára imediatamente.

O pedal pode armazenar até 300 predefinições, o que deve ser mais do que suficiente para qualquer pessoa. O dispositivo tem entradas e saídas MIDI para que possa ser perfeitamente ligado à DAW e os parâmetros podem ser controlados e automatizados através da DAW - um sonho para os produtores!

A Strymon é conhecida pela sua incrível pesquisa em algoritmos de reverberação, o que os levou a desenvolver os melhores algoritmos de reverberação do mercado. É por isso que os pedais de reverberação da Strymon têm o melhor e mais natural som de todos os pedais - e não sou eu que estou a dizer isso, é um consenso geral no mundo da música. Quase caí da cadeira quando ouvi este pedal pela primeira vez.

No entanto, o preço de pouco menos de 500 euros é bastante elevado - mas, na minha opinião, completamente compreensível. Os pedais de reverberação são normalmente os efeitos mais caros de todos, porque os algoritmos de reverberação são muito complexos. E se quisermos o melhor dos melhores, temos de ir um pouco mais fundo nos nossos bolsos.

TC Electronic Hall of Fame 2

Quando se trata de valor para o dinheiro, o TC Electronic Hall of Fame 2 é o vencedor claro. Para além dos seus 8 reverbs, este pedal também oferece a opção de descarregar e instalar reverbs externos através da aplicação TonePrint ou mesmo criar as suas próprias predefinições com muito mais parâmetros do que os disponíveis no pedal.

A aplicação TonePrint contém um grande número de predefinições que a TC Electronic criou em colaboração com guitarristas conhecidos. Estes podem ser facilmente instalados através do telemóvel e utilizados através do controlo do modo de reverberação nas três ranhuras livres. Isto resulta em possibilidades praticamente infinitas de design de som!

Os efeitos de reverberação soam muito bem - não tão naturais como os da Strymon, mas perfeitamente adequados para guitarristas. Vão desde subtis e pouco perceptíveis até reverbs completamente loucos com modulações que soam como se estivesse a tocar guitarra eléctrica no espaço.

Uma caraterística fantástica é o facto de o pedal ser também uma espécie de controlador de expressão. Graças à tecnologia MASH, o pedal é sensível à pressão - por isso funciona como um pedal de expressão, mas em vez de subir ou descer, tem de o premir com mais força ou menos força. Por exemplo, pode ligar o tempo de decadência ao controlador e alterá-lo dinamicamente enquanto toca. Se pressionar com firmeza, o dispositivo soa mais longo, se pressionar ligeiramente, o tempo de decaimento é muito curto.

Com um preço de retalho de apenas 155 euros, este pedal de reverberação é uma verdadeira pechincha - posso recomendá-lo sem hesitação a qualquer guitarrista que não queira cavar tão fundo nos seus bolsos. Eu próprio possuo a primeira versão do pedal (TC Electronic Hall of Fame 1) desde 2018 e ainda estou entusiasmado.

Boss RV-500

Esta estação de reverb da Boss é extremamente poderosa. Semelhante ao Stymon Timeline, o pedal oferece 12 efeitos de reverberação diferentes e 297 posições de memória para as suas próprias predefinições. E todos os reverbs soam incrivelmente bem! Para além dos tipos de reverb habituais (Hall, Room, Plate), existem também simulações de dispositivos clássicos da Roland, como o RE-201 Spache Echo.

Esta unidade de reverberação oferece a opção de combinar dois efeitos de reverberação e utilizá-los em simultâneo. Pode operar ambas as entradas e saídas em mono de modo a ter dois canais separados, cada um com o seu próprio reverb (por exemplo, se ligar duas guitarras ao dispositivo e quiser dar a cada guitarra o seu próprio reverb). No entanto, também é possível atribuir ambos os reverbs a um canal e assim criar reverbs complexos.

O dispositivo oferece a opção de escolher entre true bypass e buffered bypass (buffered bypass é melhor quando se usam cabos longos) - uma caraterística que apenas alguns pedais oferecem. Outra caraterística prática é a função carryover selecionável, que permite que o reverb continue a soar mesmo depois de o dispositivo ser desligado ou depois de mudar para outra predefinição.

Graças ao poderoso processador DSP, cada modo de reverberação também possui um delay digital comutável que soa incrivelmente bem!

O único pequeno inconveniente é que o ajuste do reverb pode, por vezes, ser um pouco estranho, uma vez que muitos parâmetros não estão fisicamente disponíveis como controlos rotativos no pedal, mas têm de ser seleccionados através de várias combinações de botões. Mas mesmo isso não deve ser um problema com um pouco de experiência.

Felizmente, o dispositivo tem uma porta USB para que possa criar os reverbs com o Editor RV-500 no seu computador/laptop, o que, naturalmente, facilita muito o seu trabalho. Com um preço de retalho de 438 euros, este pedal de reverberação não é exatamente barato, mas também oferece muitas características excelentes.

Reverberador dourado UAFX da Universal Audio

A Universal Audio é conhecida por produzir algumas das melhores emulações digitais de hardware de áudio clássico - consequentemente, eles também desenvolveram alguns dos melhores algoritmos para criar esses efeitos. O Universal Audio UAFX Golden Reverberator contém alguns desses algoritmos de reverberação e oferece um total de 9 reverberações diferentes.

Estes incluem um reverb de mola que simula o reverb de mola Fender de um amplificador de tubo de 1965, um reverb de placa dos anos 50 e uma simulação de reverb de sala Lexicon 224. Cada reverb tem 3 predefinições diferentes, resultando num total de 9 predefinições diferentes. Além disso, podem ser instaladas mais 3 predefinições através da aplicação.

O pedal oferece muitas opções para moldar o som: Para além dos controlos habituais para o tempo de decadência, pré-atraso e mistura, existem controlos para os graves e agudos, que podem ser utilizados para aumentar ou reduzir os altos e baixos. E há também a opção de modular o reverb.

Posso recomendar este pedal a qualquer pessoa que goste particularmente destes 3 tipos de reverb. O pedal não é tão versátil como outros nesta gama de preços porque só pode fazer estes 3 tipos de reverb. Mas isso torna-o excelente - não vai encontrar emulações melhores. Por isso, se conhece estes reverbs e gosta de trabalhar com eles, não há melhor pedal.

Boss RV-6

O Boss RV-6 é um excelente reverb digital no formato clássico da Boss, que é pequeno mas cheio de funcionalidades. Oferece um total de 8 modos de reverberação diferentes, um controlo de mixagem, um controlo de decay e um controlo de tom (mais claro/mais escuro) - para que possa criar muitos sons diferentes. Eu diria mesmo que este pedal tem a melhor relação preço/desempenho.

Todos os reverbs soam incrivelmente bem e muito realistas - apenas em configurações extremas eles parecem não naturais, mas este é o caso com todos os reverbs. Algo especial é o modo Shimmer, que gera várias vozes em oitavas mais altas e faz com que o sinal de reverberação soe como um chorus. O modo Modulação adiciona movimento ao som e o modo Reverberação dinâmica reage dinamicamente à reprodução (quanto mais alto o nível de pressão sonora, mais alta a reverberação).

Pode ser ligado um pedal de expressão para controlar dinamicamente a intensidade/volume do reverb enquanto toca. O pedal, como todos os outros pedais Boss, é muito robusto para proporcionar décadas de serviço na sala de ensaio, no palco e no estúdio.

O único inconveniente é o reverb de mola, que não soa particularmente bem ou realista. No entanto, este é frequentemente o caso das emulações digitais, que normalmente não conseguem reproduzir o reverb de mola de forma realista. É por isso que existem pedais de reverberação de mola analógicos que soam muito melhor nesta área.

Para a quantidade de reverberações e a qualidade muito boa dos efeitos de reverberação, o preço de 179 euros é uma verdadeira pechincha.

Espaço Eventide

Esta estação de reverberação da Eventide não deixa nada a desejar: Com um total de 12 reverbs diferentes, 100 predefinições e 11 controlos rotativos, pode criar de forma fácil e simples o som que deseja. É muito prático que os botões estejam fisicamente presentes e não tenham de ser seleccionados através de menus - assim pode ver e mover todos os parâmetros de configuração diretamente.

E este pedal de reverberação oferece uma série de parâmetros: Para além dos parâmetros padrão Mix, Decay e Delay, existe um controlo Size que permite aumentar ou diminuir o tamanho da sala, prato ou mola simulados - muito útil se estiver a trabalhar com muita precisão no estúdio! Existe também um equalizador com controlos para agudos, graves e, em alguns modos de reverberação, até para os médios!

Digo por vezes porque alguns botões mudam a sua função consoante o tipo de reverberação. Por exemplo, o botão Contour controla os médios no modo Reverb, mas controla os agudos do EQ de corte no modo Room. Os botões Xnob, Ynob e FXMix comportam-se de forma semelhante - a sua função varia consoante o modo. Todas as funções podem ser encontradas aqui.

O pedal funciona em estéreo, tem uma entrada de pedal de expressão para controlar todos os parâmetros através de um pedal de expressão e uma ligação USB para actualizações de software no computador. Um grande extra é a opção de alternar o nível de entrada entre o nível de guitarra e o nível de linha. Muito prático se quiser utilizar o pedal com sintetizadores, uma vez que estes funcionam normalmente com nível de linha.

Electro Harmonix Oceans 12 Reverb

O Oceans 12 Reverb da Electro Harmonix é baseado no popular pedal de reverberação Oceans 11, mas oferece ainda mais funções. Tem dois motores de reverberação que podem ser aplicados separadamente a dois sinais mono ou em conjunto a um sinal estéreo. Isto torna o reverb em sinais estéreo muito mais realista e a imagem estéreo é muito bonita e ampla.

O pedal tem 12 modos de reverberação diferentes e 24 predefinições. Oferece os controlos habituais de FX Level, Pre-Delay, Decay-Time e Tone, mas também muitos outros parâmetros interessantes, como o Lo-Fi, que reduz a densidade e a difusão do reverb. Isto resulta num som "mais barato", que pode ser muito bom para certas situações. Ou Tide, que controla a modulação da largura do estéreo e pode, portanto, criar efeitos de reverberação ainda mais amplos.

Existem também dois controlos que têm funções diferentes consoante o tipo de reverb. Também é possível ligar e desligar as caudas de reverb diretamente no painel frontal (se as caudas estiverem ligadas, o efeito de reverb é mantido mesmo quando o pedal é desligado).

O pedal oferece naturalmente entradas e saídas estéreo, sendo que no modo mono pode usar uma entrada e uma saída como envio e retorno de FX (o significado por detrás disto não é claro para mim, mas a possibilidade existe!) É possível ligar um pedal de expressão para controlar cada parâmetro de forma dinâmica.

Se tudo isto for demasiado para si, pode optar pelo seu irmão mais novo, o Electro Harmonix Oceans 11 Reverb, que só tem um motor de reverberação e, portanto, só funciona em mono. Também oferece muito menos parâmetros de configuração, mas também custa menos 69 euros.

Danelectro DSR-1 Spring King

Agora chegamos ao primeiro reverb analógico de mola desta lista, o Danelectro DSR-1 Spring King. Este pedal de reverberação tem um verdadeiro reverb de mola incorporado, e é exatamente por isso que soa tão incrivelmente bem. Soa como os amplificadores clássicos que tinham um reverb de mola incorporado. Até se pode ouvir o efeito de chocalho quando se abana o pedal. O pedal tem até um "kick pad" que pode ser pressionado para criar esse som exato.

O Spring King tem relativamente poucos parâmetros de configuração, mas isso deve-se simplesmente ao facto de ser analógico. Por exemplo, não é possível definir o tempo de decaimento - este é determinado pelo comprimento físico da mola. Existem apenas controlos para Volume (determina a quantidade de sinal de guitarra que é enviado para o reverb de mola), Tom (uma espécie de filtro passa-baixo) e Reverb (controla o volume do reverb de mola).

O controlo Tone é muito útil para atenuar as frequências altas do reverb de mola, se necessário. Estas altas frequências são muitas vezes um pouco irritantes com reverbs de mola analógicos. O som é vintage e faz lembrar a música rock surfista dos anos 50-70.

O pedal é bastante estável - mas tem de ser, porque precisa de ser "pontapeado" de vez em quando se quisermos criar o efeito de chocalho. Tem apenas uma entrada mono e uma saída mono, nada mais. O pedal soa particularmente bem com guitarras eléctricas, mas também com sintetizadores e teclados. Acrescenta um toque vintage analógico ao som sintético de um sintetizador.

Strymon Nightsky Reverb

Este pedal da Strymon combina as melhores características do Big Sky, o bestseller da Strymon, com características muito inovadoras e experimentais. O pedal oferece 3 modos de reverb diferentes: Sparse é um tap delay com reverb, Dense vai na direção do plate reverb e Diffuse é mais um reverb ambiente.

Com um total de 10 controlos e numerosos botões e LEDs, o pedal parece um pouco intimidante, mas numa inspeção mais atenta tudo faz sentido. Estão divididos em 5 secções: Mod, Deay, Mix, Tone e Voice.

A secção MOD permite-lhe criar modulações complexas - pode modular a reverberação, o pitch ou o EQ. Na secção DECAY, pode definir com precisão o tempo de reverberação e o tamanho da sala simulada. A secção TONE contém um EQ com dois filtros, um passa-alto e um passa-baixo. Isto permite que a cor do tom da reverberação seja definida com muita precisão.

Na secção VOICE, pode ligar e controlar três efeitos diferentes: SHIMMER (mudança de tom do reverb), GLIMMER (enfatizando os sobretons na gama de frequência superior) e DRIVE (distorção do reverb). Isto permite-lhe criar alguns efeitos de reverberação bastante loucos que podem soar tudo menos naturais.

E depois, claro, há a secção MIX, onde pode ajustar com precisão o volume do sinal direto e do reverb. Finalmente, existe um sequenciador no qual pode definir diferentes intensidades para o tamanho e o tom em 8 passos. Muito inovador e talvez útil, mas a maioria das pessoas não vai precisar dele. Existem opções de configuração suficientes mesmo sem um sequenciador.

Pedal de reverberação Meris Mercury 7

A Meris, uma jovem empresa de Los Angeles, lançou um excelente dispositivo no mercado com o seu pedal de reverberação Mercury 7. A Meris é apoiada por fundadores com uma experiência impressionante, fruto do seu tempo em gigantes da indústria como a Line6 e a Strymon, o que dá à empresa uma base sólida para a inovação.

Inspirado nos lendários reverbs do filme de culto "Bladerunner", o Mercury 7 oferece uma paleta de sons que vão desde subtis e contidos a espaçosos e dinâmicos. Oferece apenas dois modos de reverb, um reverb de placa e um reverb de catedral, mas pode fazer muito com eles.

Quase todos os parâmetros de reverberação podem ser ajustados: Tempo de reverberação, pré-atraso, densidade, mistura seca/húmida e tempos de reverberação separados para frequências altas e baixas. Cada controlo individual é atribuído duas vezes - a segunda função é activada mantendo premida a tecla Alt. Além disso, o pedal tem um vibrato ajustável e o inovador "Pitch Vetor", que permite efeitos como pitch drift e shimmer.

O pedal também oferece a opção de transformar as configurações com um pedal de expressão, o que permite o controlo dinâmico do som em tempo real. A função dupla dos controlos através da tecla Alt pode ser inicialmente um desafio - especialmente porque não são armazenados nomes - mas o acesso relativamente direto aos parâmetros promove uma utilização intuitiva e criativa da unidade de efeitos.

O que faz exatamente um pedal de reverberação?

Um pedal de reverberação é um dispositivo de efeitos para músicos, especialmente guitarristas, que cria ou recria artificialmente o som espacial ou a reverberação de um sinal. O objetivo de um pedal de reverberação é adicionar uma dimensão espacial ao som original, tornando o som mais cheio, mais amplo e frequentemente mais atmosférico. Este efeito pode fazer com que a música soe mais viva e emocional do que se fosse tocada numa sala ou ambiente real.

Isto é particularmente importante para as gravações em estúdio, uma vez que o microfone é quase sempre colocado muito próximo da fonte sonora. Isto faz com que o instrumento soe extremamente seco e pouco natural para os nossos ouvidos, uma vez que também estamos habituados a ouvir instrumentos + reflexos das paredes, do chão e do teto e raramente ouvimos o instrumento tão seco.

Com um efeito de reverberação, "traz o instrumento para a sala" e soa correspondentemente mais natural, uma vez que estas reflexões sonoras são simuladas.

Onde é que o pedal de reverberação entra na cadeia de efeitos?

Não existe uma resposta geral para esta questão, uma vez que não existe uma posição "correcta". Regra geral, o pedal de reverberação estará no final da cadeia; na melhor das hipóteses, o pedal deve ser ligado diretamente ao amplificador da guitarra através de um loop de envio FX. Se o amplificador não tiver um, basta colocá-lo como o último pedal antes do amplificador.

O problema, no entanto, é que o reverb em si também é distorcido quando você aumenta a distorção no amplificador, e você geralmente não quer isso. No entanto, se a distorção é gerada por um pedal de distorção, então isso não é um problema porque esse pedal vem antes do pedal de reverb.

Se houvesse algum efeito por trás do reverb, então esse efeito também influenciaria o reverb, e isso normalmente não é desejável. Por vezes, no entanto, este é o caso - por exemplo, um phaser após o reverb pode produzir sons muito "espaciais" que soam tudo menos naturais. Se quiser que o reverb soe natural, ele deve estar no final da cadeia.

Que tipos de reverberação existem?

Existem vários tipos de reverberação, cada um simulando diferentes ambientes acústicos e características sonoras. Esta variedade permite-nos, a nós músicos e produtores, escolher o efeito espacial desejado para cada gravação ou atuação ao vivo.

1. Reverberação da sala: Simula a acústica de salas pequenas a médias. Os reverbs de sala podem variar de salas apertadas e íntimas a espaços ligeiramente maiores e mais abertos. São adequados para dar a um sinal uma sensação de espaço sem o sobrecarregar.
2. Reverberação de salão: Imita a reverberação em salas grandes, como salas de concerto ou catedrais. As reverberações de sala são tipicamente mais longas e mais ricas em reflexões, o que cria uma profundidade espacial generosa e uma atmosfera majestosa.
3. Reverberação de placa: Baseado na técnica de enviar ondas sonoras através de uma placa de metal grande e fina para criar reverberação. O Plate Reverb proporciona um som suave e denso que é particularmente popular na produção musical para vocais e instrumentos de percussão.
4. Reverberação de mola: Utiliza a ressonância de molas metálicas para criar efeitos de reverberação. Os reverbs de mola têm um som "boingy" caraterístico que é frequentemente associado a amplificadores de guitarra e música de surf. Eles soam vivos e metálicos.
5. Reverberação de câmara: Simula o som da música tocada numa câmara especialmente construída com paredes reflectoras. Os reverbs de câmara criam uma reverberação quente e natural que pode ser encontrada em muitas gravações clássicas.
6. Reverberação de catedral: Uma forma especial de reverberação que foi especialmente desenvolvida para reproduzir as poderosas e impressionantes propriedades acústicas das catedrais. Os reverbs de catedral são longos e muito espaçosos, ideais para criar uma atmosfera sagrada ou épica.
7. Reverberação inversa: Cria um efeito em que a reverberação é ouvida antes do ataque ou som real, como se estivesse a ser tocado ao contrário. Este efeito invulgar e psicadélico é frequentemente utilizado para paisagens sonoras criativas e experimentais.
8. Gated Reverb: Um efeito de reverberação que termina abruptamente antes de ter atingido o seu tempo de decaimento natural, o que é conseguido utilizando uma porta de ruído. O Gated reverb era particularmente popular na bateria nos anos 80, especialmente com a caixa, para criar um som de sala poderoso mas controlado.

Porque é que os pedais de reverberação são tão caros?

Os pedais de reverberação digital estão entre os pedais mais caros de todos, uma vez que os algoritmos necessários para simular uma sala / a simulação de reflexos sonoros são muito complexos e requerem muito poder de computação. Especialmente se quiser um reverb realista - o pedal tem de reagir rapidamente a todas as fontes de som possíveis e "simular" as reflexões de som tal como ocorrem em salas reais.

Por isso, os fabricantes têm de investir muito em investigação para poderem desenvolver tais algoritmos. E depois têm de utilizar componentes de alta qualidade para que o dispositivo possa gerar o efeito de reverberação de forma rápida e realista. Naturalmente, tudo isto faz aumentar os preços de venda.

Para dar um exemplo: Os reverbs de estúdio mais caros e mais conhecidos, como o Lexicon 224, podem custar vários milhares de euros. O Lexicon 224 custa atualmente mais de 3.000 euros usado, enquanto o popular Lexicon PCM96 custa pouco menos de 4.000 euros novo.

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