Sub Bass: EQ & compressão para um melhor baixo de gama nas suas produções

Se produzir música moderna como hip-hop ou pop, provavelmente terá de lidar muito com sub-baixos. Se assim for, sabe como às vezes pode ser difícil lidar com essas baixas frequências. Neste artigo, vou rever os conceitos básicos do QE de sub-baixo e dar-vos dicas e truques sobre como alcançar o equilíbrio perfeito nos vossos caminhos.
Índice

O sub-baixo é o que se sente no peito no clube ou no carro quando uma canção está a tocar. Esta pressão é gerada por frequências muito baixas, entre 20Hz-80Hz.

O sub-baixo é sentido mais do que ouvido e é precisamente por isso que desempenha um papel tão importante na música. Porque é isso que leva as pessoas a dançar no clube ou a acenar com a cabeça dentro do carro.

O EQing do seu sub-baixo é uma parte essencial do processo de mistura. Um sub-baixo bem afinado pode ser a base da sua mistura, dando-lhe poder e definição.

Compreender as frequências dos sub-baixos

As frequências de sub-baixo são geralmente definidas como as frequências abaixo de 80 Hz. Estas frequências formam a base da sua mistura e adicionam peso e potência à extremidade baixa. No entanto, estas frequências também podem causar problemas se não forem devidamente equilibradas.

Um problema comum é que as frequências dos graves se tornam demasiado altas e a sua mistura parece lamacenta e pouco clara. Todos os outros instrumentos passam para segundo plano, e no final só se tem lama.

Estas frequências são reproduzidas por subwoofers - altifalantes muito grandes. No estúdio, recomenda-se a utilização de um subwoofer para além de studio monitors quando se trabalha muito com frequências de sub-baixo.

Sub Baixo no Analisador de Frequência
Sub Baixo no Analisador de Frequência

EQing de sub-baixo para uma mistura limpa

O truque para misturar frequências subgraves é encontrar o equilíbrio correcto entre a força e a clareza dos graves. Pretende que os subgraves forneçam uma base forte para a sua mistura, mas também pretende evitar que se tornem demasiado agudos ou pouco claros. Para alcançar este equilíbrio, pode utilizar uma combinação de EQ e compressão.

Filtro passa-alto para as outras pistas

O EQing com um filtro passa-alto em outras pistas é uma forma fácil de dar mais espaço ao sub-baixo na mistura. Utilizar um equalizador noutras faixas para filtrar as baixas frequências que não são importantes para esses outros instrumentos como guitarra, piano, laço ou vocais.

Desta forma, deixa-se espaço na mistura para o sub-baixo - e a parte baixa não se torna lamacenta e pouco clara.

A utilização de um filtro passa-alto noutras pistas cria espaço para os sub-baixos na mistura
A utilização de um filtro passa-alto noutras pistas cria espaço para os sub-baixos na mistura

Contudo, não se deve exagerar com o filtro passa-alto e certificar-se sempre de que o som destas faixas permanece natural e não se torna mais fino - só se deve tirar o que realmente não é necessário.

Filtro passa-baixo

Os subgraves, como um 808, também podem ter informação na gama de frequências médias (os chamados harmónicos), e estes podem colidir um pouco com outros instrumentos, como um piano ou uma guitarra.

Se for este o caso, pode facilmente reduzir estas frequências com um EQ ou removê-las completamente. Mas cuidado: por vezes são exactamente estas frequências que fazem um som 808 realmente gordo e tornam os sub-baixos audíveis mesmo em altifalantes mais pequenos.

Utilizando um Bell EQ, as frequências de colisão podem ser um pouco reduzidas sem alterar demasiado o som
Utilizando um Bell EQ, as frequências de colisão podem ser um pouco reduzidas sem alterar demasiado o som

Portanto, prefiro recomendar que primeiro se tente reduzir estas frequências com um Bell EQ até que se note que a gama baixa-média está um pouco aliviada. Se isso ainda não for suficiente, então pode pegar num EQ de baixa passagem e filtrar tudo.

Compressão Sub Baixo

Também recomendo vivamente trabalhar com compressão sidechain. Isto permite separar os instrumentos de colisão sem ter de EQ o sub-baixo.

Desta forma pode manter os seus valiosos médios baixos e ao mesmo tempo separar de forma limpa os chutes e os sub-baixos na mistura.

O compressor sidechain deve sempre entrar em ação no subbaixo quando a outra faixa colidente (geralmente o kick) estiver tocando. O compressor deve ter um tempo de ataque muito curto para garantir que ele comece a trabalhar com os primeiros transientes do kick.

Com um compressor sidechain é possível separar o baixo e o tambor baixo um do outro sem ter de trabalhar com um EQ
Com um compressor sidechain é possível separar o bass e o tambor de baixo um do outro sem ter de trabalhar com um EQ.

O tempo de libertação pode então ser ajustado ao sabor - por vezes, tempos de libertação longos são agradáveis para criar um efeito de bombeamento. Mas por vezes é preciso tempos de lançamento curtos para que os sub-baixos voltem rapidamente.

Já agora, esta técnica é obrigatória para os produtores de armadilhas que trabalham com tambores e 808 amostras, porque estas duas pistas colidem sempre na gama de frequências mais baixa. Desta forma obténs os transientes iniciais rápidos do kick drum que introduzem a batida, seguidos por um 808 em expansão que preenche toda a gama de sub-baixos.

Overdrive para melhorar a audibilidade com pequenos altifalantes ou telemóveis

Um problema comum na produção de canções com muita informação nas frequências muito baixas é que faltam exactamente estes elementos importantes quando se ouve a canção em pequenos monitores ou através de telemóveis, o que muitas pessoas fazem hoje em dia.

Um truque para evitar exactamente isso: Use o overdrive ou saturação na sua faixa de graves para criar harmónicos de baixo-médio-baixo. Gosto de usar Soundtoys Decapitator para isto - o plugin é realmente fantástico. Mas qualquer outro plugin de saturação/sobreprovação/distorção serve.

Com um pouco de overdrive, o sub-baixo torna-se audível mesmo através de altifalantes mais pequenos
Com um pouco de overdrive, o sub-baixo torna-se audível mesmo através de altifalantes mais pequenos

Concentre-se na gama de cerca de 500-700 Hz (com a maioria dos plug-ins de saturação pode seleccionar as frequências de overdrive). Mas certifique-se sempre de que os harmónicos recém-criados não colidem com outras faixas.

Leia mais: As melhores interfaces áudio para produtores de música

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