Portal do Ruído: Explicação, Funcionalidade e Exemplos de Aplicação

Se é músico, produtor ou engenheiro de som, provavelmente já ouviu muitas vezes o termo "noise gate". Mas o que é exactamente um tal dispositivo e como é que funciona? Neste artigo, analisamos de perto os portões sonoros, os seus diferentes tipos e como são utilizados na produção musical e no reforço do som ao vivo.
Índice

O que é um portão sonoro?

Uma porta acústica, também chamada de expansor, é um dispositivo no processamento de sinais de áudio que só permite a passagem de um sinal se este exceder um determinado limiar. Essencialmente, é uma forma de compressão dinâmica que reduz ou até elimina o volume de um sinal de áudio abaixo de um determinado limiar.

Os portões sonoros são normalmente utilizados na produção musical, no reforço do som ao vivo e na transmissão para suprimir o ruído de fundo indesejado e melhorar a qualidade sonora global. São particularmente úteis para reduzir ruídos indesejados tais como zumbidos, assobios e campainhas, que são especialmente audíveis quando o cantor/voz faz uma pausa.

Um exemplo prático: grava o seu canto em casa com um microphone, e como o seu quarto não está completamente protegido do mundo exterior, o trânsito na rua pode ser ouvido em segundo plano. Este ruído de fundo não é muito alto, e quando canta, é mascarado pelo seu canto e não é audível. Mas durante as pausas, pode ouvi-lo.

Agora tem duas opções: Pode cortar todas as pausas, o que é muito trabalho, ou pode usar um portão de barulho. Liga-se quando se pára de cantar e se suprime o ruído do trânsito, assobio, zumbido ou semelhante.

Como funciona um portão sonoro?

Os portões acústicos são basicamente compressores que funcionam acima de um determinado limiar, apenas em sentido inverso. Começam a funcionar quando o sinal cai abaixo de um determinado volume e depois reduzem o volume numa determinada relação. Esta relação vai frequentemente para o infinito, ou seja, o sinal é completamente suprimido.

Enquanto canta ou toca, o nível do sinal deve estar acima do limiar que você mesmo pode estabelecer. Assim que se pára de tocar ou de cantar, o nível do sinal desce abaixo do limiar estabelecido.

Funcionalidade de uma porta acústica
Funcionalidade de uma porta acústica

É exactamente neste ponto que a porta do ruído intervém e suprime todo o sinal, que neste momento consiste apenas em ruído. Assim que o altifalante/cantor recomeçar, o dispositivo deixa de funcionar. No entanto, o sinal áudio é então muito mais alto do que o ruído, de modo que já não é perceptível.

Uma porta acústica não pode remover todo o ruído de fundo

Com um portão sonoro, só se pode remover os ruídos que podem ser ouvidos durante as pausas, mas não os ruídos que ocorrem durante o canto ou o jogo. Se o ruído for suficientemente alto para ser ouvido durante a actuação, é melhor regravar, e se isso não for possível, trabalhar com um software especial de reparação de áudio como iZotope RX. Isto pode resolver tais problemas, mas o melhor método é sempre repetir a gravação.

Parâmetros de uma porta acústica

A maioria dos plug-ins de porta acústica têm parâmetros semelhantes. Os portões de ruído de hardware têm normalmente menos funções porque, por exemplo, o lookahead só é possível digitalmente.

Os parâmetros mais importantes de uma porta acústica
Os parâmetros mais importantes de uma porta acústica
  • 1. Threshold: Determina o nível de entrada em que a porta se abre e fecha.
  • 2. Ratio: Determina a quantidade de redução de nível que ocorre quando o sinal cai abaixo do limiar. Com uma relação de 3:1, cada dB abaixo do limiar resulta numa redução de -3 dB.
  • 3. Range: Determina a quantidade máxima de redução de ruído que pode ser aplicada ao sinal.
  • 4. Attack: Determina a rapidez com que a porta se abre assim que o sinal está acima do limiar.
  • 5. Release: Determina a rapidez com que o portão fecha assim que o sinal estiver abaixo do limiar.
  • 6. Lookahead: Permite que a porta acústica analise o sinal de entrada antes de chegar à porta para um controlo mais preciso e sem falhas.
  • 7. Knee: Determina se a porta acústica se abre e fecha lentamente (joelho mole) ou abruptamente (joelho duro) quando o sinal se aproxima do limiar.
  • 8. Hold: Determina o tempo que a porta permanece aberta depois de o sinal ter descido abaixo do limiar para evitar que a sustentação ou decadência seja cortada no áudio.

Como ajustar de forma óptima o seu portão de ruído

1. inserir porta acústica como primeiro plug-in de inserção

A primeira coisa a fazer é colocar o plug-in Noise Gate numa ranhura de inserção na pista onde o ruído deve ser reduzido. Deve ser o primeiro plugin da cadeia, caso contrário, outros efeitos reduzirão a sua eficácia.

Como exemplo, a utilização de um compressor antes da porta acústica reduz a diferença de nível entre o sinal e o ruído, pois o ruído torna-se mais alto enquanto o sinal é comprimido. Isto torna o ajuste da porta de ruído muito mais difícil e impreciso.

2. activar lookahead

Se o VST plugin oferece a opção, não se esqueça de activar Lookahead. Isto dá ao plugin um "lookahead" e permite-lhe abrir a porta do ruído imediatamente antes de o sinal começar, para garantir que o nível inicial não é cortado.

Também escolho sempre o tempo máximo de lookahead para ter a certeza de que nada falta.

3. estabelecer limiar

Este é provavelmente o passo mais importante de todos. O limiar deve ser fixado a um nível imediatamente acima do sinal interferente e o mais abaixo possível do sinal real. Isto assegura que as partes mais silenciosas do espectáculo não são cortadas (por exemplo, com vozes, o início e o fim de um movimento são muitas vezes ligeiramente mais silenciosos).

Para estabelecer o limiar
Para estabelecer o limiar

A maioria dos plug-ins oferecem uma ajuda visual para distinguir o ruído do sinal real. É sempre melhor verificar duas vezes se a porta de ruído não está a remover partes silenciosas do sinal que realmente se quer.

4. Ataque de set

O parâmetro Ataque determina quanto tempo leva para a porta se abrir quando o sinal sobe acima do valor do Limiar. Se quiser preservar o som natural da faixa de áudio, deve sempre escolher ataques muito rápidos, na maioria dos casos mesmo 0.

Tempos de ataque mais lentos cortam os transientes iniciais, o que por vezes pode ser desejável, mas na maioria dos casos não - conduz a um som não natural.

5. lançamento do conjunto

O passo seguinte é definir o tempo de libertação, ou seja, o tempo que leva para que o portão sonoro volte a fechar no final do espectáculo. Deve-se sempre começar aqui com longos tempos de libertação, para que as últimas sílabas ou notas não sejam cortadas, e depois reduzir lentamente os tempos de libertação até estar satisfeito.

Deve-se ter sempre o cuidado de não perder os acentos finais do desempenho, uma vez que muitas vezes contêm informações importantes que, se faltarem, resultarão num som não natural. Por exemplo, o último suspiro ou ar em "t" ou "s" numa actuação vocal.

Tão importante: Ouça sempre atentamente o que se passa em toda a pista, não a ponha apenas uma vez e esqueça.

6. Fixar porão

Este passo é opcional, mas o parâmetro Hold pode ser utilizado para afinar a velocidade a que a porta de ruído fecha. Por exemplo, se as últimas partes do desempenho forem cortadas mesmo com tempos de libertação mais longos, pode-se usar um tempo de retenção mais longo para trazer estas partes de volta. A retenção funciona assim como uma pré-divulgação.

7. determinar o rácio e o alcance

Em seguida, deve ser determinado quanto o ruído de fundo deve ser reduzido. Razões elevadas como 100:1 ou ∞:1 devem ser seleccionadas se for desejada uma redução completa do ruído. Se todos os outros parâmetros forem definidos correctamente, deve ser mantido um som natural.

Contudo, se a pista de áudio for difícil ou se simplesmente não quiser remover todo o ruído, pode seleccionar rácios mais baixos tais como 4:1 para 50:1. O parâmetro Alcance pode ser utilizado para definir um limite absoluto para a supressão do nível.

8. extras

A maioria dos portões sonoros tem alguns extras como sidechain e filtros que podem ser úteis em algumas situações:

Com o high-pass filter ou um low-pass filter pode dizer à porta acústica para ignorar certas frequências para que não se abra. Por exemplo, colocar uma porta de ruído na pista de pontapé para suprimir a hemorragia da armadilha. Depois selecciona-se os filtros passa-baixo na porta de barulho para que o laço não abra de todo a porta e esta só se abra com um chute.

Sidechain e secção de filtro no Fabfilter Pro G Noise Gate
Sidechain e secção de filtro no Fabfilter Pro G Noise Gate

Com o sistente sidechain control pode definir a porta de ruído de modo a que esta só se abra quando outra via exceder o nível do limiar. Por exemplo: o tambor de baixo da sua produção precisa de mais baixo. Depois grava um sintetizador de graves com um tom longo e coloca-o debaixo do tambor de graves. Em cima deste sintetizador de graves, coloca uma porta de barulho com o tambor de pontapé como entrada lateral. Desta forma, o sintetizador começa e pára exactamente em sincronia com o kick e sobrepõe-se perfeitamente.

Exemplos práticos de aplicação para uma porta acústica

Redução do ruído de fundo nas gravações vocais

Ao gravar vocais com microfones, há sempre algum ruído porque é preciso dar o preamp um grande ganho. Isto aumenta o ruído inerente do microfone, mas com uma porta de ruído bem ajustada (como descrito acima) este ruído pode ser bem suprimido.

O mesmo se aplica à gravação de todos os outros instrumentos através de microfone, mas os instrumentos são normalmente tão altos que o ruído não é audível porque é necessária menos amplificação.

Processamento transitório

Com uma porta acústica, é possível manipular a dinâmica/transividade da pista de áudio, semelhante a um compressor. Por exemplo, a reverberação do tambor de laço pode ser extremamente encurtada, como se pode ouvir aqui:

Laço sem porta acústica
Laço com porta acústica

No contexto de todo o kit de bateria, isto faz uma grande diferença - a armadilha soa muito mais assertiva e directa.

Batimento do tambor sem porta acústica no laço
Batimento de tambor com porta de barulho em laço

Para o fazer, basta seleccionar um tempo de libertação curto, tão curto como a reverberação deve ser. Isto fecha o portão antes que a reverberação do laço termine e encurta o tempo de libertação, por assim dizer. Muito útil para gravar tambores reais que não têm controlo ADSR.

A mesma técnica pode ser utilizada para remover a reverberação de uma amostra - na verdade apenas a reverberação nas pausas, mas é o que é mais provável ouvir.

Redução de sangramento para gravações de tambor

Sangramento é o som que entra no microfone a partir de outros instrumentos que não o que está a ser gravado. Isto é normal nas gravações de bateria porque os microfones e os tambores estão muito próximos um do outro, de modo que se ouve sempre o hi-hat no microfone de laço, por exemplo. Normalmente, isto é normal e ainda se pode misturar bem os tambores.

Mas se eu quiser dar ao laço um monte de reverberação ou compressão, não quero que o "hi-hat" seja ouvido sobre esta faixa, porque caso contrário também obterá os efeitos. Para isso, pode-se usar uma porta de barulho que se abre sempre antes do impacto da laço e se fecha antes do próximo impacto do "hi-hat".

Desta forma, a armadilha é "isolada" e só ela recebe a compressão ou a reverberação - é ainda mais importante aqui utilizar a porta do ruído como o primeiro plug-in na cadeia de efeitos.

Redução do ruído para guitarras eléctricas

Se gravar uma distorção guitarra eléctrica com um microfone através de um amplificador de guitarra, a distorção produz um silvo audível. Este ruído é silencioso em comparação com a guitarra e é mascarado enquanto toca, mas pode ser muito irritante durante os intervalos. O ruído dos dedos é também muito amplificado pela compressão da distorção e pode degradar a qualidade da gravação.

Estes ruídos podem ser removidos com uma porta acústica desde que não ocorram durante o jogo. Os ruídos de dedos e de deslizamento, por exemplo, ocorrem frequentemente antes do riff começar, quando se movem os dedos para encontrar o dedilhado. Por isso, podem ser bem removidos.

Reverb em tambores

Este efeito era muito popular nos anos 80 e nada mais é do que uma porta reverberante + sonora atrás dela. O reverb é normalmente utilizado com longos tempos de reverberação, que são abruptamente cortados pela porta do ruído após um certo tempo, resultando num efeito não natural mas muito excitante.

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O efeito de um reverberador fechado sobre um kit de bateria pode ser ouvido muito bem neste vídeo

O som é muito diferente de quando a reverberação se desvanece por si só e naturalmente, e cria um efeito explosivo que pode ser interessante para o rock, pop ou mesmo heavy metal.

Os melhores plugins de porta acústica

Todos os DAWs têm agora bons portões sonoros como plugins de stock, o que deverá ser suficiente na maioria dos casos. No entanto, se tiver um pouco mais de dinheiro para gastar, existem alguns plug-ins interessantes que podem oferecer algumas características adicionais.

  • Fabfilter Pro-G: Na minha opinião, este é o melhor plugin de porta acústica de sempre. Tem todos os tipos de funções como sidechain ou filtro e funciona com extrema precisão.
  • Ondas C1 Compressor: Um compressor/expansor acessível da Waves que também pode ser utilizado como porta acústica e oferece muitas funções adicionais.
  • SSL X-Gate: Uma porta acústica de muito alta qualidade de SSL com um visualizador muito agradável e muitas funções.

Perguntas mais frequentes sobre a porta acústica

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