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Estúdio de Gravação Aachen - Serviços - Mixagem

Mistura analógica para um som tridimensional

Assim que o sinal gravado de todos os instrumentos envolvidos na peça estiver disponível, a fase de gravação propriamente dita é concluída e a fase de mistura começa. Nesta fase, as muitas faixas independentes são reduzidas a uma versão estéreo final (ou outros formatos para surround, cinema, etc.), que é depois distribuída através dos meios convencionais de consumo. As possibilidades de intervir no material gravado em formato multipista durante a mistura são enormes.

É sempre difícil definir o que é a mistura ou quais são os seus objectivos, porque são muitos e variam de acordo com a natureza do projecto. No entanto, geralmente há uma combinação de medidas correctivas que tentam melhorar ou compensar certos aspectos do material gravado, e medidas criativas que procuram voluntariamente uma mudança mais intensa no que está disponível após a gravação. E como elemento essencial da mistura, penso que o mais importante é melhorar a posição e a separação das diferentes faixas, para que todos os instrumentos sejam claramente audíveis.

É claro que não há uma mistura ideal para uma pista, e pessoas e gostos diferentes levam a misturas diferentes. Mas o que não deve faltar em nenhuma mistura é o objectivo de alcançar uma audição agradável e clara dos diferentes instrumentos e faixas. Para garantir que mesmo que joguem juntos, não competem uns com os outros ou se cobrem demasiado. Que os principais instrumentos se destacam sempre o suficiente. Que os ruídos e erros que ocorrem durante a gravação são reduzidos em seu efeito... Uma certa idéia de trazer "ordem" ao caos, garantindo um certo equilíbrio e qualidade e facilitando a escuta é inerente a cada mixagem.

Tradicionalmente, na fase de gravação, o som dos instrumentos é gravado de forma limpa e clara e, na fase de mistura, são utilizados vários "dispositivos de efeito" para alterar o som original gravado. Por exemplo, é comum durante a produção utilizar dispositivos que simulam artificialmente a reverberação de diferentes tipos de salas para dar a impressão no produto final que a música soa como se estivesse num determinado ambiente (um estádio, um pequeno clube...).

Na fase de mistura, o material áudio das faixas individuais é encaminhado para as várias entradas de uma mesa de mistura (física - analógica ou digital - ou virtual em software), onde é determinado o equilíbrio correcto entre as faixas, a situação em perspectiva estéreo e vários outros aspectos. Como o sinal de cada instrumento está disponível separadamente, o processamento específico pode ser feito para cada instrumento com a ajuda de dispositivos de efeito. Ou, como eu disse, com uma intenção corretiva, ou para facilitar a convivência e a escuta, ou com uma intenção claramente criativa, que seria quase uma extensão da parte criativa do arranjo ou do estilo do tema.

Estúdio Mastering Madeira e Fogo em Aachen

Medidas correctivas

Ao misturar, é possível, até certo ponto, corrigir ou reduzir erros na gravação e encontrar um equilíbrio inicial e adequação. A lista de ações possíveis é muito extensa; aqui estão alguns exemplos:

  • Remoção de respirações ou tosse gravadas em uma pista.
  • Muda as faixas quando não está a tocar e activa apenas quando o instrumento correspondente está a tocar, para que não contribuam com ruído para a mistura final.
  • Compensar o efeito da sala de gravação ou do microfone com o equalizador ou amplificar algumas partes de cada som.
  • Compensar as flutuações excessivas no nível gravado (por exemplo, devido a erros de desempenho porque o microfone estava muito distante ou muito distante, devido a ressonâncias na sala que enfatizam certas notas, etc.).

Em cada mesa de mixagem normalmente encontramos um fader para cada pista, que normalmente contém três elementos muito importantes para este tipo de correção: Noise Gate, Equalisation and Compression.

Medidas criativas

Há também tratamentos muito mais intrusivos aplicados com dispositivos de efeito muito diferentes, não tanto para aprimoramento/adaptação, mas para mudanças criativas que modificam significativamente o som original. A escala de intervenção hoje em dia é enorme. Os sistemas informatizados permitem-nos reestruturar secções, corrigir notas e durações em frases, ou mesmo alterar a harmonia ou o tempo dentro de certos limites, indo assim directamente para a correcção "musical" e não apenas "acústica". E depois há a questão da aplicação de efeitos como ecos de tempo, flangers, coros, phasers, distorções, tratamentos espectrais e granulares ... que alteram o som natural da gravação. Um mundo enorme de possibilidades para alterar profundamente os sinais originalmente recebidos após a gravação.