O que é a acústica do quarto?
Toda a gente associa imediatamente a audição de música com a melhor qualidade a colunas boas e caras, razão pela qual os monitores de estúdio são normalmente uma das primeiras aquisições quando se começa na produção musical. E isso é bom!
No entanto, pelo menos tão importante é a acústica da sala, ou seja, como os altifalantes soam realmente na sala. Isto porque as ondas sonoras que saem do altifalante atingem principalmente o seu ouvido (Som directo), mas também há ondas sonoras que primeiro atingem uma parede e depois atingem o seu ouvido (reflexões precoces). E há mesmo ondas sonoras que são reflectidas pela primeira vez para trás e para a frente nas paredes antes de chegarem ao ouvido (reflexões tardias).
Assim, a onda sonora atinge o ouvido pelo menos duas vezes, uma como som directo e outra como reflexão precoce fora de fase, porque tem de percorrer uma distância maior antes de chegar ao ouvido. E o que acontece nessa altura? Depois, há interferência devido à mudança de fase e o sinal de áudio torna-se mais fraco ou mais forte em determinadas frequências.
Existe uma solução muito simples e não necessariamente dispendiosa: melhorar a acústica da sala. Ao instalar absorventes, evitam-se as reflexões para que o som possa ser ouvido sem distorções, de modo a tomar as decisões correctas durante a produção. Assim, o objectivo é evitar o maior número possível de reflexões para que apenas se ouça o som directo que sai dos altifalantes.
Com relativamente poucos meios, é possível melhorar a acústica do quarto - significativamente. Mas é preciso saber o que se está a fazer para ser eficaz e gastar o mínimo de dinheiro possível.
Porque é que a acústica do espaço é tão importante?
A primeira coisa a esclarecer é que a acústica da sala só é importante para a gravação, mistura e masterização. Alguém que apenas produz batidas que são misturadas por outra pessoa não precisa de se preocupar com a acústica. Mas é muito mais divertido ouvir música numa sala acusticamente optimizada - só posso recomendar a quem passa muitas horas em frente às colunas que melhore a acústica da sua sala.
Melhorar a acústica da sala para misturar e dominar
Uma boa acústica da sala é importante na mistura e masterização para trabalhar eficazmente e tomar sempre a decisão correcta. Se a sala tiver problemas acústicos, determinadas gamas de frequências serão mais fracas ou mais realçadas do que são na realidade. Por conseguinte, estas frequências são compensadas durante a mistura ou a masterização, o que faz com que sejam demasiado baixas ou demasiado altas na mistura final.
Exemplo clássico: Uma sala tem espuma acústica nas paredes, mas não tem cintas de baixo. Isto significa que apenas as frequências altas são absorvidas, de modo que as frequências baixas são reflectidas incontrolavelmente em todas as direcções da sala. Isto resulta normalmente no som baixo excessivamente alto na posição de audição.
As minhas misturas nesta sala soarão sempre demasiado fracas na gama de graves de outros sistemas, porque, ao misturar, tenho inconscientemente compensado o impulso de graves causado pela acústica da sala.
Melhorar a acústica do quarto para as gravações
Ao gravar, a acústica da sala é particularmente importante para que o som possa ser captado pelo microfone sem distorção. Mais uma vez, se a sala não for tratada acusticamente, as ondas sonoras que emanam do nosso instrumento ou voz serão reflectidas das paredes e entrarão no microfone, causando interferências, cancelamentos de fase, e assim por diante. E isso já não é recuperável quando se grava.
Além disso, a fonte de áudio soa muito espacial e não seca, exactamente o que normalmente não se quer. Quem ainda não experimentou isto: grava a sua voz pela primeira vez com um microfone condensador (geralmente um Rode NT1A) numa sala sem tratamento acústico e imediatamente se pergunta como soa estranho, como se estivesse na casa de banho.
Como reconhecer problemas na acústica da sala
O método científico para encontrar os problemas exactos na sala é trabalhar com um microfone de medição e o software apropriado. Isto pode ser utilizado para medir exactamente quais as frequências que são realçadas de forma demasiado forte ou demasiado fraca. Mas também existem métodos "não científicos" para identificar rapidamente as áreas problemáticas.
Problemas na gama de graves
A gama de graves é frequentemente a área mais problemática nas salas. Isto porque as ondas de baixo são muito longas (grandes) e transportam muita energia em conformidade - tanto que podem penetrar paredes e edifícios. Basta pensar no vizinho a duas casas de distância que tem uma festa à noite com música alta. O que se ouve sempre à distância são as frequências muito baixas, o "boom, boom, boom, boom".
Outro problema é que as ondas profundas são omnidireccionais, ou seja, propagam-se em todas as direcções. Assim, reflectem-se também em todo o lado, o que leva a problemas maciços.
Pode facilmente descobrir se tem problemas de baixo tocando música através dos monitores do seu estúdio e movendo-se de um canto da sala para o outro. Notará que o baixo é particularmente alto nos cantos - isto significa que a acústica da sala ainda pode ser melhorada.
Tempo de reflexão directa e de reverberação
Os reflexos directos provêm das paredes laterais, do tecto e do chão ou da mesa. Provocam mudanças de fase, cancelamentos e acentuações nas gamas de frequência e geralmente tornam o som mais espacial e difícil de localizar. Provocam um tempo de reverberação, ou seja, uma reverberação natural.
Pode descobrir se há muitas reflexões e reverberações batendo palmas ou cantando um curto "Ah". Se o som ainda estiver a reverberar um pouco na sala, estes são reflexos.
Melhorar a acústica do espaço com absorvedores
Os nossos ajudantes mais importantes contra reflexos indesejados são os absorvedores. São construções feitas de certos materiais que absorvem particularmente bem as ondas sonoras, em vez de as reflectirem como uma parede normal.
Estes materiais são porosos e têm a propriedade de converter a energia sonora em energia térmica - as ondas sonoras são assim "engolidas". Há vários materiais que são frequentemente utilizados pelos estúdios de som para melhorar a acústica das salas:
- Lã de rocha
- Lã de vidro
- Basotect
- Cânhamo
- Caruso Iso Bond
- Lã de ovelha
Diferem na resistência ao fluxo específica do comprimento, um valor importante que descreve por quanto a velocidade da onda é reduzida ao passar por um determinado comprimento de material. E, claro, no preço, que desempenha um papel importante especialmente na construção de grandes estúdios. Porque os absorvedores só funcionam se forem utilizados em quantidades suficientes.
Nestas instruções vou utilizar lã de rocha para todos os absorvedores e armadilhas de baixo. A razão para isto é simples:
As ondas na gama de baixa frequência são muito grandes e têm de penetrar profundamente no absorvedor para serem absorvidas, pelo que é necessária uma baixa resistência ao fluxo e uma grande espessura. Se a resistência do fluxo for alta, as ondas baixas acabarão por deixar de penetrar e serão reflectidas. É exactamente por esta razão que a lã de rocha é muito adequada, porque tem exactamente esta propriedade. É também barata, o que é importante porque é preciso muito para tornar os absorvedores suficientemente espessos.
As ondas na gama de frequências mais altas são absorvidas de qualquer forma, resultando num som equilibrado. Se, por outro lado, apenas materiais com alta resistência ao fluxo mas baixa espessura são utilizados, tais como espuma acústica ou Basotect, apenas as frequências altas na sala são absorvidas, mas não as baixas frequências e o som torna-se desagradavelmente enfadonho.
E a lã de rocha está disponível em todas as lojas de bricolage do mundo, porque também é utilizada para isolamento térmico de edifícios.
Beco sem saída e Beco vivo
Nos estúdios de gravação profissionais, o conceito "beco sem saída, live end" é utilizado na sala de monitorização. Isto significa que ou o lado da frente ou o lado de trás da sala é mantido "morto", ou seja, apenas com absorvedores, para que nada seja reflectido lá. E o outro lado correspondente deve ser mantido "vivo", ou seja, com difusores que reflictam o som de tantas formas quanto possível. A razão para isto é que a ausência completa de reflexos sonoros é desagradável quando se ouve.
Mas a questão é que a maioria dos produtores trabalha em salas bastante pequenas onde há mobiliário, objectos ou instrumentos na sala de qualquer maneira, pelo que o som é reflectido um pouco em todas as direcções de qualquer maneira. Por isso, não me preocuparia muito com isso - tentaremos melhorar a acústica da sala, absorvendo o máximo de som possível.
Melhorar a acústica das salas: é assim que funciona
1. posição do altifalante + posição do assento
Primeiro, a posição dos lugares é determinada. Os altifalantes são colocados num triângulo equilátero a esta posição de audição, de preferência o mais afastado possível da parede. Para muitos produtores - incluindo eu - isto é praticamente impossível porque, caso contrário, não há espaço de todo.
Assim, pode colocá-los perto da parede se colocar absorvedores suficientes à sua volta. Os melhores estúdios constroem os altifalantes directamente na parede (ou no absorvedor) - isto também é o melhor, mas extremamente caro.
Há uma regra entre os acústicos que se deve sentar a 38% do comprimento da sala. Se isto não for possível, não há nada de errado, mas deve tentar não se sentar a 25 % ou 50 % do comprimento da sala, porque o som é aí particularmente problemático devido aos modos da sala.
Se a sala for rectangular, os lados longos da sala devem ser esquerdos e direitos. Se a sala for quadrada, isso não importa.
2. medir os valores acústicos da sala
O passo seguinte é medir a acústica da sala utilizando um programa e um microfone de medição. Os microfones de medição mais populares são o Behringer ECM-8000, beyerdynamic MM1 ou Sonarworks SoundID Reference Measurement Microphone.
Desta forma é possível ver exactamente quais os problemas que o quarto tem em que frequências e, sobretudo, comparar a condição depois de melhorar a acústica do quarto. Mas também ouvirá isto com os seus próprios ouvidos, acredite-me.
Também não tem necessariamente de tentar obter uma curva 100% perfeita - isso é muito difícil em frequências muito baixas sem perder muito espaço na sala. Mas o nosso objectivo é melhorar a acústica da sala tanto quanto possível até que se possa trabalhar bem e a audição analítica seja possível sem problemas.
3. armadilhas de baixo
Comecemos com o mais importante de todos os absorvedores, as armadilhas de baixo. Elas são colocadas nos cantos da sala para absorver principalmente as frequências dos graves. Estas frequências são especialmente potenciadas nos cantos da sala.
As armadilhas de baixo são muito grandes e feitas de material poroso para que as ondas profundas possam penetrar bem. Como regra geral, é necessário 1/4 da metade do comprimento de onda (ou seja 1/8 do comprimento de onda total) da espessura do absorvedor para absorver a onda. Um exemplo: Uma onda sonora de 100 Hz tem 3,43 m de comprimento. É portanto necessária uma profundidade absorvente de 40 cm para absorver esta onda.
É por isso que as bandas de baixo têm de ser tão grandes e maciças. No entanto, por serem colocadas nos cantos, ocupam menos espaço.
Existem duas opções: Pode construir você mesmo as correias para os graves, o que demora algum tempo mas poupa muito dinheiro (quanto maior for a sala e quanto mais correias para os graves precisar, mais poupa se as construir você mesmo), ou pode comprar correias para os graves já prontas.
Eu não recomendaria bass traps de espuma, mas sim os preenchidos com material de absorção um pouco mais poroso. Pessoalmente, tenho as Addictive Sound bass traps no meu estúdio em casa e estou muito satisfeito com elas, pelo que só as posso recomendar a toda a gente. São grandes, relativamente baratas, muito bem construídas e funcionam extremamente bem até às frequências mais baixas. Também se empilham muito bem e estão disponíveis em 11 cores diferentes.
Caso contrário, posso também recomendar as seguintes armadilhas de baixo:
Eu próprio construí as armadilhas de graves para o meu estúdio de gravação porque, caso contrário, teria gasto uma fortuna com elas. Comprei Lã de rocha na Obi, cortei triângulos e empilhei-os uns em cima dos outros. Depois construí uma estrutura de madeira à volta e agrafei-lhe tecido.
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Saiba mais
Poupa muito dinheiro se construir você mesmo essas armadilhas para graves - além disso, não existem armadilhas para graves tão grandes no mercado. Tem de investir algum tempo - especialmente se não for carpinteiro - mas vale a pena. E também precisa de ferramentas, especialmente uma serra circular para cortar a madeira e uma faca de isolamento para cortar a lã de rocha.
E isto é o que parece no meu estúdio:
4. Absorventes laterais para os primeiros reflexos
Em seguida, precisamos de cuidar dos lados, ou seja, das paredes esquerda e direita, tal como visto a partir da posição de audição. Aqui, o som é reflectido dos altifalantes e chega ao ouvido juntamente com o som directo, o que irá causar problemas de fase e de interferência. Certas frequências serão amplificadas ou atenuadas e podem mesmo ocorrer ondas de pé.
Portanto, exactamente no meio entre a posição de audição e os altifalantes, deve ser colocado pelo menos um absorvedor em cada uma destas paredes para absorver as ondas sonoras.
Um bom truque para encontrar o centro exacto é ter um colega a colocar um pequeno espelho na parede e movê-lo até poder ver o cone do altifalante da posição de audição através do espelho - este é então o centro exacto. O absorvedor deve ser centrado exactamente em torno deste ponto.
Também aqui a espessura e a porosidade são muito importantes: materiais finos e sólidos podem absorver bem as frequências altas, mas não as baixas. Portanto, a espuma deve ser evitada, uma vez que apenas absorve as frequências altas e torna a sala monótona.
Também aqui é recomendado comprar absorvedores com materiais isolantes tais como lã de rocha ou lã de vidro ou construí-los você mesmo. As minhas recomendações, se quiser comprar alguns:
Não é difícil construir você mesmo absorvedores standard, e se já comprou as ferramentas e a lã de rocha para as armadilhas de baixo, esta é uma boa opção. Mais uma vez, poupa-se muito dinheiro investindo o seu próprio tempo nisto.
Para isso, constrói-se uma simples moldura de madeira, cheia de pedra ou lã de vidro e coberta com um belo pano. O vídeo seguinte explica muito bem o processo:
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Saiba mais
O número de absorventes a instalar depende do orçamento, claro, mas, em geral, quanto mais, melhor. Se pudesse cobrir a parede de cima a baixo numa largura de um metro com absorventes, isso seria o ideal. Mas mesmo um absorvente de cada lado faz uma diferença audível. Por isso, se não tiver muito dinheiro, comece com um absorvente de cada lado e compre ou construa mais mais tarde.
Além disso, os absorvedores não devem ser montados directamente na parede, mas deve ser deixado um espaço de ar (3-10 cm) entre o absorvedor e a parede, uma vez que isto aumenta a eficiência e o absorvedor absorve ondas sonoras mais profundas. A caixa de ar funciona como uma pequena sala onde as ondas sonoras são reflectidas para trás e para a frente entre o absorvedor e a parede. Isto dá às ondas sonoras mais oportunidades para serem absorvidas pelo absorvedor.
5. Absorvedores de tecto para reflexos
O mesmo se aplica ao tecto e às paredes - também aqui o som é reflectido e chega aos ouvidos juntamente com o som directo. Aqui, também, precisamos de absorver o máximo possível.
A boa notícia é que os mesmos absorvedores que são necessários para a parede também podem ser utilizados para o tecto. Aqui, os absorvedores podem ser ainda um pouco mais espessos, uma vez que o espaço no tecto raramente é necessário. No entanto, o método de construção é o mesmo que para os absorvedores de parede.
Primeiro, a área entre a posição de audição e os altifalantes deve ser ocupada, e depois o maior espaço possível à sua volta. Mais uma vez, quanto mais espaço no tecto puder ser coberto com absorvedores, melhor.
No meu estúdio, todo o tecto está ocupado:
Os absorvedores de tecto podem ser facilmente fixados com correntes, colocando ganchos no tecto e em cada canto do absorvedor. Para absorvedores grandes e pesados como na figura acima (os absorvedores cinzentos são 1 m x 2,5 m), devem ser usadas pelo menos 8 correntes para garantir que o absorvedor pendure com segurança, caso contrário pode ser muito perigoso.
6. parede traseira
Na parede traseira, as armadilhas de baixo devem ser colocadas em cada canto. Mais uma vez, quanto mais superfície puder ser coberta com absorvedores, melhor. Primeiro, contudo, a área directamente oposta a cada altifalante deve ser coberta.
A parede traseira é particularmente adequada para absorvedores muito espessos. Mesmo que se perca muito espaço, deve-se colocar absorvedores grossos se houver a possibilidade de o fazer. A partir de 50 cm de espessura, as ondas até 500 Hz podem ser efectivamente absorvidas, e se tiver realmente muito espaço, pode deixar ar extra entre a parede e o absorvedor para realmente absorver todas as frequências até 100 Hz.
Mas isso é muito utópico, porque quase ninguém se pode dar ao luxo de perder 1 m de profundidade de espaço. 30 cm já tem um efeito muito bom - tenho isso no meu estúdio e não me posso queixar.
7. parede frontal
Os absorventes também devem ser colocados na parede frontal, especialmente se os altifalantes estiverem perto da parede. A área directamente atrás dos altifalantes deve ser coberta o mais espessa possível com absorvedores para absorver as ondas sonoras da parte de trás dos altifalantes.
Quanto mais perto os altifalantes estiverem da parede, maiores os problemas de graves, ou seja, para monitores muito próximos, devem ser utilizados absorvedores mais espessos para absorver o máximo de graves possível.
A área do meio pode ser deixada livre ou equipada com um absorvedor/difusor combinado que absorve as frequências baixas e reflecte as altas - mas isto não é absolutamente necessário e é mais um luxo.
Também aqui se pode usar o truque de deixar ar adicional entre o absorvedor e a parede, porque isto torna o absorvedor eficaz em ondas sonoras mais baixas.
8. andar
Pode-se fazer relativamente pouco no chão - não se pode colocar lá isolamento porque senão não se pode colocar mobília sobre ele. Mas os tapetes são os nossos melhores amigos aqui, e tão espessos quanto possível. Podem absorver as frequências mais altas e reduzir o tempo de reverberação geral.
Mais não é possível aqui, mas também não é necessário. Todas as outras paredes já estão tão bem isoladas que não temos de nos preocupar com o chão.
9. Instalar equipamento e desfrutar
Quando tiver feito todas estas etapas, pode configurar o seu sistema e ouvir como o som melhorou. Pode medir novamente com um microfone de medição e o Assistente de QE da Sala - ficará espantado com a forma como a curva melhorou. Mas também poderá ouvir isto sem um microfone de medição.
O que é bom é que todas estas medidas que tomámos também melhorarão enormemente o som da sala para gravações com microfones - ou seja, as suas gravações vocais nesta sala melhorarão enormemente porque resolvemos praticamente todos os problemas da sala.
Isolamento vs Absorção
É importante compreender que todas estas medidas se destinam apenas a melhorar a acústica na sala. Não são concebidas para minimizar o ruído exterior que entra no estúdio ou para impedir os vizinhos de ouvirem a sua música.
Para tal, ter-se-ia de lidar com um conceito completamente diferente, nomeadamente o isolamento. O isolamento impede o som de entrar na sala pelo exterior ou vice-versa. É frequentemente utilizado em estúdios de som, home theatres, escritórios ou casas para reduzir a poluição sonora das salas vizinhas. Os materiais de isolamento são normalmente densos e não permitem a passagem de ondas sonoras, a fim de minimizar a transmissão de som. Exemplos são a parede seca, madeira maciça ou janelas especiais à prova de som.
Tal procedimento é muito dispendioso e requer artesãos profissionais, uma vez que uma sala deve ser construída num espaço que esteja completamente isolado um do outro.
A absorção, por outro lado, melhora a acústica da sala, reduzindo o eco, a reverberação e as ondas em pé. Isto leva a uma melhor qualidade sonora e inteligibilidade da fala. Os materiais absorventes são porosos ou fibrosos e capazes de permitir que as ondas sonoras penetrem na sua estrutura
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